陳道明先生是個好人，在演藝圈摸爬滾打幾十年，從來沒有緋聞，從來沒有緋聞，路見不平，還拔刀相助，看到馮褲子逼別的女演員跳舞，立馬拍案而起。
陳道明先生的字也可以，對於名人的字，我們不能按照書法家的標準去要求他們，畢竟他們沒有經過專門的書法訓練。
名人寫字是壹件好事，他們的社會影響力大，他們寫的字對推廣書法有好處。
陳先生的字比較規矩，既不是江湖書法，也不是醜書，雖然筆法上還有問題，但畢竟走上了正軌，和本山大叔、畢某人完全不同。
新當選的中國電影家協會主席，陳先生肩上的擔子更重了。
陳道明壹直是圈內公認的好演員，人品好，品行好，連小剛都說陳道明是壹個在戲裏只肯低頭的人，可見，陳道明是壹個極有原則的人！
據說，陳道明出於對自己演技的培養，從不參加其他任何無聊的活動，只是在家裏修身養性，所以他琴棋書畫樣樣精通，尤其是書法，更是他的名片之壹，我們知道，在圈內，有唐國強的書法比較出名，那麽還有壹個就是陳道明。
不知道大家還記不記得，陳道明曾經代言過壹種感冒藥，就是 "仁和"，這兩筆是現場寫的，可以看出陳道明的筆法。
看陳道明寫的字，自然不能說有什麽了不起，但我覺得他的字至少比本山大叔的好。雖然沒有本山大叔的好，但我覺得比其他兩位好！雖然沒有本山大叔的話有價值，但陳道明未必不會這樣做！
陳道明寫的這幅春江花月夜
還是可圈可點的，妳看這幅字夾雜了很多行、草字，這是臨帖的需要，不是胡編亂造的，證明陳道明在這方面還是下了苦功夫的。
對於陳道明寫的字，我覺得沒有必要吹毛求疵，因為這不是他們的特長，看看壹些所謂的書法教授、書法名家，他們搞的壹些 "創新書法 "就可以看出陳道明這些人寫的字還是值得稱贊的。
也許是出於自己的工作性質，能看能寫的人非常難得，壹是時間緊張，二是心緒很難平靜下來，所以，這樣壹來，陳道明寫的字就比那些書法大師的 "書法 "要好得多！
陳道明六十歲時寫的字。
陳道明是個愛好廣泛的人，書法、繪畫他都有所涉獵。在陳道明的心目中，這些愛好就是他的 "工具"。
比如彈鋼琴，陳道明從小就接受鋼琴教育，每次都要練上三五個小時。而出差期間，會隨身攜帶壹臺電子琴，高興了彈壹彈，工作郁悶了也彈壹彈，心裏壓抑不平衡了，也彈壹彈。這架 "鋼琴 "就是陳道明緩解壓力的工具。
真正喜歡書畫，是陳道明人到中年的事，他說，書畫不求宗派，不講章法，只管揮毫潑墨，然後潛心寫壹些自己認為好的作品，寫完後掛在墻上，邊觀察邊欣賞，找出不滿意的地方再改。
這壹點，從上圖中的 "道賞 "已可看出，並無筆墨、章法，也無出處，只是寫了個大概。
陳道明在書畫中最喜歡臨摹古書，他覺得這樣入了心，很有意思。
在陳道明的愛好中，最出彩的還要數 "象棋"，就他個人的說法，他在象棋上不會，什麽圍棋象棋軍旗跳棋象棋。他愛好的理由也很簡單，下棋見天地之浩瀚，思人生之深邃。
其實，就這些愛好而言，我覺得不能算是博學，只是很符合壹個普通人的性格。
有誌者，大多是壹家之精華，幾家之旁支。
陳道明的演技已經爐火純青，不愧是電影明星。所以，他的其他愛好，自然也就成了滋養他性情的壹些輔助工具，這對他思考人生、提高演技，無疑是大有裨益的。
其實，我個人認為，壹個人未必要把書法學得多好，才算是對自己有用。對於比較專業的書法愛好者來說，其實練書法是壹件肯痛苦的事情，因為高度太高了。這種感覺就像小鮮肉能看到陳道明的演技，想學陳道明的演技，卻學不會壹樣。
相反，像陳道明這樣的人，寫出來的字那麽平凡，那麽江湖。我覺得這是壹件非常好的事情。因為他不用在專業這壹行想得那麽深，他只要這種文化藝術行為給他滋養，不要層次。他只要感受到了，作用就有了。
這種狀態當然適合每壹個人。所以，很多人要附庸風雅，附庸風雅在壹定程度上不是壹個好詞，但從另壹個層面上講，他確實給人壹些與用不同的氣質，也算是壹件好事。
其實，很多人不必把這個詞學得很好。"只要好 "就是最好的，不必懂得太多，也不必懂得太少。要對文學藝術有追求，有上進心，對自己有幫助。如果想得太多，就會陷得太深。
當然，寫江湖體老幹部體的人之所以大多被罵被諷刺，也是正常的。
因為這些人要麽是借書畫來充實自己，要麽是借書畫來爭名奪利，極少數是很能在某壹領域達到壹定成就後再來寫字作畫的。
如趙本山，他不缺錢，他寫字雖然窮，絕對是為了改變自己比較 "土 "的氣質。
如莫言，他沒錢時也寫作，沒得諾貝爾獎時也寫作。但他獲獎後，有人資助他辦展覽。他買菜的時候還坐著大二八，寫作為了什麽？就是想體驗壹下文人的境界。
有的人，字寫得不好看不到字，因為他在其他方面已經達到了壹個高度。
有的人，字寫得不好只能說字，因為他除了字以外，別的什麽都拿不出來。
這是壹個本質的區別。
我從來不主張罵壹些寫字厲害的人。如果鹿鼎記和大碗面也寫，寫這個，大多是損人不利己，雖然他們名利雙收，但他們確實沒有在某個領域達到巔峰，書畫對他們不會有多大幫助，大多是作秀而已。
如徐靜蕾，雖然寫的字不專業，但在圈內演員中還是水平很高的。
筆者認為，雖然徐靜蕾在寫作上碾壓陳道明，但在對個人自身寫作的幫助上，應該是陳道明比徐靜蕾收獲更大。
這是因為他們的水平不同，所以收獲也不同。
舉個簡單的例子。壹個小學生每天早上六點鐘起床，這在孩子眼裏是天經地義的，很少有人會賴床，因為還要上學呀。但在大人眼裏，這就跟 "殺豬 "差不多了，哪怕他要按時上班。
同樣是六點起床，孩子做好了叫本分，大人做好了叫自律，叫毅力。因為水平不壹樣，面對的事情不壹樣，所以他們的收獲也不壹樣。
壹部《圍城》讓我認識到，就像兩個人，壹個是陳道明，壹個是錢鐘書。而陳道明和錢鐘書也因為《圍城》而竟然成了朋友。陳道明給人的感覺是壹個很有文化的人，骨子裏有壹種文人的味道。很多人說他清高，只肯在戲臺上低頭，我覺得這應該是壹個文人骨子裏該有的。
陳道明的所作所為壹直被人稱道，雖然 "泥濘翻滾，卑躬屈膝地活著"，但依然成為壹個 "經歷生活打磨、歲月洗禮，內心依然清澈的人"。在演藝圈這個大染缸裏，能出淤泥而不染，實屬不易，這是值得贊賞的。
陳道明演的另壹部戲《康熙王朝》，他在劇中扮演康熙，劇中所有批章的地方都是他親自寫的，沒有用文人代筆。這不像其他壹些演員，在遇到書法戲時，要麽來個特寫，要麽找人代寫，俗稱 "文替"。
陳道明的書法，說實話，基本功還不夠紮實，傳統書法的功底也不深。不過，他寫的字給人壹種春風拂面的感覺，說實在的 "還不錯"。
要寫好書法，壹是書法的內功，即書法的筆法、結體、章法等，這需要從傳統的方法中學習；二是書法的外功，這需要書法家的學識、修養、心境等，難度較大。壹幅書法作品，作品的 "精神 "和 "意境 "比簡單的墨線更有價值。
王生起說：
陳道明的書法是屬於，"形 "稍弱，"神 "不錯，他的書法作品有文人的壹派書卷氣。曾經也有專業書法協會的專家評價陳道明的書法是：運筆自然有意境，彰顯文化修養！這個評價不低，也確實實至名歸。
如今，很多人成名後都愛炫耀自己的書法，翻來覆去調過去都會寫的字，感覺就是為了上鏡頭。有的到處在搞書法拍賣，壹幅不怎麽樣的字都拍出幾十萬元。
而在書法市場上卻很少見到陳道明的書法作品，這是因為他認為書法是寫給自己看的，他是為自己的存在而寫，不是為市場而生。這壹點很讓人佩服，不像有些人沒事就寫兩筆，總怕別人不知道自己也會寫壹樣的，不管寫得多好看總要拿出來溜溜，比如 "草根藝術家 "朱之文的書法。
知世故而不世故，處叢林而遠叢林，字如其人，人比字大，下筆自然有意境，彰顯文化修養，這就是陳道明書法的真實寫照。
這也是壹位德藝雙馨的藝術家，有人說他琴棋書畫樣樣精通，這並非空穴來風，平時陳道明也基本上沒有出現在群眾的視線中，什麽廣告啊，代言啊，妳都找不到他的身影，更多的，則是體現在優秀的影視作品中。
既然問題是他的書法怎麽樣，那就客觀地說幾句吧，我找了陳道明寫的字，從篇幅上看也好，從單字法上說也好，可以明顯看出陳道明有壹定的功底，這恐怕比某些所謂書法家所謂的 "創新書法 "要好上不少。
說實話，演員的事業很忙，沒有那麽多時間去做專業以外的事情，而陳道明能花那麽多時間在書畫上，不得不說他應該受到尊重。
我們看上面這幅《春江花月夜》對聯，那麽大的篇幅，整個布局讓人感覺耳目壹新，雖然有些單字不盡如人意，但整幅作品用筆顯然已經具備了書法家的條件，或者說，對他來說，根本就沒有必要從壹個專業書法家的角度去看，您覺得呢？
陳道明先生是我最喜歡的表演藝術家之壹。
如果不是看到問答題，我還不知道陳先生也喜歡舞文弄墨。
如果不是看到問答題，我也不知道陳老師還喜歡舞文弄墨，只是忙於自己的演藝事業。
既然是問答，我就說說我的觀點。
壹。行草書結構基本準確，雖然筆畫的粗細變化、字的大小變化不明顯，但也有表現的這壹方面；不像有些名人耀武揚威地生搬硬套去做硬創，顯得樸實得體。
雖然筆法簡潔，但不像有些名人寫字失之驚奇，顯得樸素大方。
其次。筆法舒展流暢，章法節奏雖不明顯，但能體現出來。協調性、完整性都不錯。
陳道明先生的字，在名人中算是寫得好的。
俗話說：隔行如隔山。在影視、表演、主持等領域，陳道明真是沒話說，是業內翹楚，是很多人學習的榜樣，稱他為 "老師"、"名家 "甚至 "大家"！
陳道明的 "名氣 "還不止於此，他的 "名氣 "還不止於此，他的 "名氣 "還不止於此。
在影視圈，他也獲得了不少重量級獎項，徹底在圈內站穩了腳跟。
但在圈外，在其他愛好，如書法、鋼琴、圍棋等行業，他還是學生輩，還有很長的路要走。畢竟影視和書法是完全不同的領域，影視的成功不壹定代表書法的成功，況且壹個人也沒有那麽多精力把很多行業做到極致。
因此，書法對陳道明來說是壹種享受，是他調節生活的壹種方式，我們不必從書法專業的角度來看待他的書法水平。
如果就事論事，陳道明的書法確實沒什麽可寫的，無非是拿起毛筆，隨手寫寫耳熟能詳的成語、名言而已。
影視明星的書法，對於大眾來說，看熱鬧就夠了。陳道明把壹幅書法拆解成壹個個字來看，每個字的筆法、章法、結構等，都不對路，是壹種叢林體的書寫模式。
俗話說，碑為骨，貼為肉，真正的書法家，如果沒有長期臨摹的碑帖，是很難掌握字體結構和用筆的，寫出來的字，是飄逸為骨力的，這在陳道明的書法中表現得非常明顯。
從整體上看，與陳道明壹樣的明星書法家，他們的字體沒有根基，沒有淵源，不求怎麽寫，也不求被書法界認可，寫得草率，已經超越了書法本身的意義。然而，他們的書法卻不乏被人追捧。至於原因，大家都能理解，無非因為他們是名人，名人書法的額外價值大於書法本身的價值。
陳道明是電影家協會主席，這裏不談他的演技，只就他的書法談壹些自己的看法。陳道明惜墨如金，從他網上掛出的墨跡中即可見壹斑。無奈之下，筆者只能從他為數不多的書法作品中挑出兩幅來談。"積光含德鏡，素白寄清琴"。這是壹幅楷書作品，粗看以為是臨帖習作，定睛壹看原來是陳道明自創的楷書作品。陳道明從楷書練起，可見他對書法之道的深刻理解。萬丈高樓平地起，練書法也不壹樣。看他的楷書十個字，每個字都有行筆，提按清晰，節奏分明。從起筆蘸墨到收筆，幾乎壹氣呵成，如行雲流水，楷書寫到這個地步實屬不易。再看他的行書 "天道酬勤 "四個大字，雖然字與字之間並不相連，但字內的所有筆畫都是壹筆寫成，署以小字 "陳道 "和 "明書"，這兩個字是相連的，壹筆寫成，書寫速度明顯超過四個大字，體現了書法筆畫的節奏變化。由此可見，陳道明的書法不壹般。
評名人書法，有不吐不快之感。
不說陳道明，先說倪萍，作為引玉的開場白。
倪平的書法，無論是用筆還是章法，我都大為贊賞。用筆圓潤有力，有摧枯拉朽之勢，造型欹側有法。
趙忠祥的書法也不可小覷，墨色凝重，筆力千斤。
陳道明的書法也是良莠不齊，比如這幅書法作品，筆力雄健，只是章法掌握得不好。
壹幅書法作品，可以看出壹個人的綜合素質。首先看筆法，看章法，看風格。筆法對了，這幅書法就是半成品。至於章法，那是個人修養和愛好的問題。
至於他的草書，就更難判斷了。草書法不好，往往會把自己帶進溝裏去，陳道明先生的性格不適合玩草書。
草聖古有張芝、張旭，今有林散之。楷法不好把握的人，草法謬之千裏也。
陳道明所謂個人素質高，主要體現在綜合方面，而不是局限於某壹方面。即表演、書法、鋼琴、唱歌、主持、話劇等等。而這也給公眾帶來了個人高素質的光環效應。這也波及到了上級領導的決策態度。但在細節上的得分，真是有高有低。
行為：滿分80分，不算太差，比他好的演員多了去了。
書法：50分，雅致，沒有任何書法基礎。
鋼琴：50分，彈奏簡單歌曲，無基本功。
唱歌：70分，嗓音不錯，中規中矩，激情不夠。
主持：85分，慢條斯理，老成持重。
戲劇：85分，本行，雖然只演了幾出戲，但基本功還是有的。
形象與誠信：85分
總體：80分。 註意，不是簡單的平均分相加相除
在魚龍混雜的烏煙瘴氣中，只有短中求長，那麽選擇陳道明當影視協會主席也只是不得已而為之。