書法隸書書法筆法欣賞書法隸書書法筆法圖片1
書法隸書書法筆法圖2
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書法隸書書法筆法圖5
李殊壁發圈
壹、隸書折的八種變化
方折:這種筆畫是橫畫和豎畫的結合，在轉折處稍有擡升。調整筆尖後，它進入遠處的紙張，向下蠕動。
上角折:這類折法，書寫時筆尖微擡至角部，換向筆向右上方和左下方運行。
右角:把筆移到角上，也就是把正面換到左下，提筆，右角明顯凸出。
圓折:轉的時候筆尖微微轉動，要圓潤靈活，記得要粗中帶重。
垂直折疊:將筆對準轉折點，調整筆尖，向右移動。縱、橫、角的連接要自然和諧。
斜折:寫到角上，也就是把筆向左壹轉，向下爬行，這樣折了角的豎畫就會向內。
斜折:將筆畫向左下反折，在適當的地方將正面轉向右邊，使折角上方的畫變成斜折，轉折處要大壹些。
扭:因為這壹筆角多，寫的時候要註意它們之間高低不平，力求生動多變，描寫不壹。
二、隸書浪潮的八種變化
底尾波:筆畫靠近尾部，向右下壓，再向右前方，整個筆畫略呈弧形。
大尾波:書寫時筆畫要輕壓，使其下部厚重有力，上下線條平直。
豎折波浪:這種筆畫是豎畫和波浪畫的結合，書寫時要註意聯系自然。
藏鋒波:書寫筆畫尾部時，輕輕壹按再將筆向右擡起壹點點運行，即把筆鋒轉過來包起來。
長平浪:不利鋒受挫至左下方，能量充沛，形成蠶頭，中間精細，在尾部稍作停頓後逐漸將鋒擡起至右上方，形成壹波曲折。
方頭波:把筆逆勢放下，然後把它剪成方筆，看起來像刀削。向右轉筆，中間的筆畫和長波差不多。
尾上浪:筆緊貼尾，稍重按後，正面逐漸擡高至右上，尾上翹。
小尾波:這種泳姿在跑的時候要細壹點，強壹點，在尾部稍微壓壹下(有的甚至不壓)之後，就會出來偏右，鵝尾不明顯。
三、隸書鉤的十二種變化
豎鉤:藏鋒開始書寫後，應直直的在轉角處轉身，然後將筆向左提，邊走邊舉鋒。
斜鉤:這種筆畫運行時(向右下或向左下)，要根據整個字的結構來確定其傾斜度，以保持重心平衡，鉤不可過粗。
右勾手:當隱鋒或露鋒開始寫字時，向下走，然後在適當的地方轉彎調整筆鋒向右跑。要求活潑厚實，尾巴略上翹。
短鉤:泳姿到角時要轉身，其鉤不可粗而略鉤。
長鉤:鉤略呈半圓形，傾斜，避免角部折方，鉤向左側時應強伸，收筆或前或後。
粗鉤:將筆向左或向右移動到轉折處時，要邊走邊再按，用力略粗，使之結實牢固。
平鉤:在向右轉的過程中，為了使整個字看起來簡潔，宜直寫，尾部略上翹。
鉤:向左轉筆需要壹個圓轉，靠近尾部逐漸向上移動，呈圓鉤形。
後轉前鉤:將筆運至尾部，向上或向下將筆轉回到前圓，以達到穩定的力量。
前鉤:將筆移至靠近尾部的右側或左側。要求邊走邊提筆，由粗到細，前方略快。記得要滑。
交叉折疊鉤:這種泳姿實際上是折疊和鉤的結合。寫作時，兩者有機結合，使之連貫自然。
右鉤:中心向下劃，轉到適當的地方調整筆尖向右上方運行，靠近接筆處，引出或微微立起。
四、八改隸書。
直筆:這種筆畫比較直，提筆的時候要自由直直的往右邊下，邊走邊按，記得中間要彎。
平壓:起筆後，向右下壓，同時根據結構需要，有壹定的彎曲形狀，使之活潑。
斜筆:筆的斜邊和彎曲程度介於直筆和平筆之間，避免生硬和過於彎曲。
短筆畫:開始筆畫後，向右或向下按壓，中間部分要垂直，整個筆畫要短、粗、實。
小筆畫:因為字的結構等因素，有時要寫小圓點來襯托其他筆畫。
葛娜:這壹筆是整個字的主筆，寫得濃墨重彩也沒問題。筆轉到前面後，按到右下方，中間部分要挺拔有力，尾部要有力自然。
放輕松:筆畫的開始通常與之前的壹個或多個筆畫相關聯。寫字的時候要註意大小和粗細的關系。
心控:書寫筆畫時，要根據整字中其他部分的大小來確定筆畫的傾斜度、大小和粗細，使其整體和諧。
五、十二改隸書。
豎筆:起筆後，向下移動到中心，在三分之二左右的地方向左轉動。建議在拐角處掉頭，返回前面收筆。
斜撇:逆著正面起筆，短暫停頓後向左轉攜筆向下，斜勢較大，或收筆時轉回正面，或停下來收空。
屈曲:對著前方劃水後前方向下轉，中間壹圈後向左轉。弧的大小和位置根據結構的需要來確定。
平撇:起筆後是撇撇，其上線基本是平的，下線略彎，或收筆，前撇。
短劃:要麽正面露著寫，要麽隱藏著寫，向左下跑，回到正面收筆，寫得短小有力。
尖削:為了結構變化的需要，筆畫應從尖削的頭部開始。
尖尾:寫這壹筆靠近尾部時，應邊走邊擡，逐漸輕而快，直至用力達到尖尖，尾尖。
圓尾卷曲:將筆線到尾部，前端尖端向上或向下變圓並轉回到前端，尾部略圓，以免太腫。
提筆:寫到尾部，把毛筆向右轉又轉回到前面，在適當的地方向上或向右提筆。
帶鉤:筆靠近尾部，不擡筆，仍運筆向上，至右上圓，然後邊走邊舉前，帶鉤要自然活潑。
帶撇號:筆畫開始後向右或向下轉，轉壹圈或轉壹圈就運到左下方。記住在拐角處要重。
用橫筆畫:將筆對著前面的圓圈向右轉動，到了適當的位置，再轉前面(或轉身或轉身)向左下方書寫，邊角要靈活自然。
六、隸書的縱向變化(四種)
長而豎:藏筆鋒，轉鋒跑中，回鋒收筆，要粗而強，勁而直。
細、粗、豎:筆向下運行時，邊走邊按，收筆圈轉回前方，上細下粗。
豎弧:類似橫弧，起筆後向下運行時，應先將筆向右移動，中間再向左移動，略呈弧形。
斜豎:劃臂開始後，向下運的時候要跑到左下方，不能豎著。
七、隸書的橫向變化(四種)
長十字:開始用筆對著前方，停壹會兒把前方轉到右邊，中心劃筆。合筆時，或筆的前端向左轉動時，將筆向後提起，或停壹會兒，將筆收空。
橫向粗細:開始筆對著前方，向右轉動筆，邊走邊擡，輕輕擡回前方，前粗後細。
橫弧:寫這壹筆時要註意，先向右上，再向中間，再向右下，略呈弧形。
細橫:字的結構有些變化不要粗長，要細而強。
隸書分八、十六種變化
守時:開始用筆對著前方，稍作停頓後，將筆移至右下，再轉向左下，逐漸提起，收筆向前方。
橫點:對著前方起筆，向右轉筆流暢自然，回到前方收筆。看起來像橫畫，但是註意寫的太厚太長。
豎點:藏鋒向後，稍停後轉向下。不要寫得又長又細又短。
側點:反鋒向右上，停頓時向右微下劃。然後向左提起筆，收筆。
標點:開始筆對著前方，將筆轉到左下方逐漸提起，或回到前方或收筆。這個筆畫不要粗糙。
按壓點:逆著前方切入，將前方向右或向下轉動，由輕到重，腳下再次按壓後再由重到輕。力到尖點，筆畫要粗短。
交叉挑點:要麽露鋒，要麽隱鋒切入，逐漸向右或向上轉筆，收筆於鋒，不適合粗寫。
右上點:左右點的筆畫要基本相反，然後筆畫左右或左右。
上分點:中間雖有筆畫，但左右仍需基本持平，形成遙相呼應、隔空相望之勢。
下對齊:這兩點是左手點和右手點的組合，書寫時要註意錯落有致，變化活潑。
下分點:這兩個點在寫字的時候應該是大致相反的，然後向左向右粗壹點，短壹點。
左兩點:兩點的起筆要不同，或方筆或圓筆，上下筆畫要緊湊，氣勢要連貫。
接下來的三點:寫字的時候要註意三筆，就是要不壹樣，要對望，要活潑。
左三點:上下排列要錯開，註意氣勢的連貫性。記住大小是壹樣的。有時候出於寫作的需要，上、中、二點可以用紐帶連接起來。
四點:書寫時要寫出點與點之間的起始回聲，註意使其形狀不同。
多點:如果壹個詞有很多點，讓每個點寫的不壹樣，註意它們之間的動量連貫。
九、隸書的基本點畫
1，波
波浪畫是隸書的主要特點，用筆重起，達到飽滿有力的效果。收筆後向右壓，形成沈重的蠶頭和鵝尾，壹波三折。波浪畫要寫漲跌的趨勢，給人壹種特別的美感。
(1)逆鋒向左下；(2)短暫停頓後向右轉動筆(3)，(4)隱藏動物的正面，(5)像蠶頭壹樣張開；(6)中心會把它舉到右邊，(7)會到中間，(8)筆畫會細壹些，(9)過中間的時候，(10)要邊走邊按，(11)會讓筆畫粗壹些；(12)短暫停頓後立即向下壓筆，(13)充分利用自己的力量，(14)將力量輸送到底。
2.折扣
折疊畫是橫畫和豎畫的結合。角上寫，角上橫寫，正面換筆，向下寫。對折的寫法有很多變化，可以根據每個字結構造型的需要靈活運用。
(1)逆鋒向左拐；(2)停頓後向右轉動筆(3)；(4)筆的筆畫沿中線向右移動；(5)在轉折處拿起筆，改變正面，向下提筆；(6)中心提下壓；(7)輕輕地將筆提回到前面。
3.撇取浮沫
略讀有兩種類型:短略讀和長略讀。短撇號分為順寫和逆寫；長撇筆有鉤形、圓形、尖形、方形等不同形狀。中心向左下方略快，根據筆畫末端的要求收筆，或收筆向後，或自然提起，視每個字的結構和筆畫不同而定。
(1)逆風向上；(2)停壹會兒後(3)向左下拐；(4)中鋒向左快速擊球；(5)稍(6)停止後輕輕擡起，(7)回到前面收筆。
4.大音階第七音
司，也叫，或，是顯示隸書特點的主要筆畫。有兩種畫法:平畫法和斜畫法。落筆從反面隱藏正面，中心斜向右下，筆向右展開慢慢提起，正面如何浮現取決於結構。邊緣需要穩定和力量，逐漸到達終點。
(1)不利鋒向左上方；(2)輕微轉動筆，向右下方跑；(3)中心逐漸受壓；(4)再慢慢按壓，向右側擡起，(5)用全身的力量送到前尖，(6)通過尾端呼吸。
5.鉤
勾繪也是表現隸書筆法特點的筆畫之壹。有兩類:左勾拳和右勾拳。有斜鉤、折疊鉤、橫鉤、豎鉤等。隸書的鉤比較特殊，不像隸書、行書的鉤短而短，而是長而平，而不是挑。右鉤拳換成壹巴掌。鉤子變化很大，取決於每個單詞的結構變化。
(1)對著正面落筆；(2)略微停頓後向下轉動筆；(3)中心提筆；(4)邊走邊按下並向左轉動筆，(5)邊走邊快速擡起，或(6)回到前面收筆。
6.要點
隸書的穴位變化很多，需要藏鋒反裏，根據每個穴位的不同形態，進行前變。是其他筆畫的凝結。有正點，橫點，豎點，側點，按點，橫點，上點，下點，左點，右點，還有三點呼應，四點開合，多點錯開。寫得生動豐富，特別飽滿厚重。
(1)對著正面落筆；(2)將筆向右下方轉回；(3)向左下筆。
7.水平的
橫畫是隸書中最基本的筆畫，繼承自篆書。它藏頭裹尾，以扁平化的方式包含音樂。它應該是充實的，穩定的，果斷的，整齊的，厚度均勻的。藏鋒後退，避頭；圓筆用旋轉法調筆尖，方筆用折疊法調筆尖；中鋒的推進要穩；回到前面，壹定要自然。
(1)向左反轉筆；(2)筆尖轉回右側；(3)筆的筆畫沿中線向右移動；(4)稍微停頓(5)後，輕輕向左提起，進行回收。
8.垂直的
豎畫的寫法與橫畫大致相同，只是由橫寫改為豎寫。除了要求橫寫，收筆時還要註意不能用楷書。要求自然折疊，或者短劃。
(1)筆尖逆行向上；(2)筆尖向下折，(3)旋轉圓筆，(4)方筆折剪(5)；(6)中心略下推；(7)筆尖稍停頓後，自然收起來。
十、隸書結構的四十種變化
1，橫平豎直:橫畫穩，豎畫正，整字要直而傳神，筆畫要平而不僵，直而不硬。寫出和諧、對稱、端莊、整潔、活潑、美麗的感覺。
2.蠶的設計沒有兩個:隸書的博司之筆為主筆，但使用嚴格，壹個字不允許兩個以上的蠶頭，所以書寫時壹定要避免重復出現。
3、大雁不成雙飛:像蠶頭壹樣，壹個字有兩個以上的大雁尾。對於有多條橫線的單詞，要選擇最關鍵的橫線作為鵝尾，使結構清晰生動。
4.從左向右拉伸:隸書的形體壹般是扁平的，上下收緊，左右筆畫盡量拉伸，形成橫向趨勢。
5.上下精:壹般情況下，字的結構要避免太高太長，橫形較多的字要盡量寫得細致緊湊，筆畫要細膩蒼勁。記得過度壓縮，加強左右拉伸。
6、重心穩定:每壹個字都有它的重心，好的字穩定端莊。如果掌握不好，這個字就會掉下來。壹個字的重心的筆畫壹定要落在字的重量較重、位置較關鍵的中心點上，才能保持平衡。
7、相互呼應:當壹個詞出現上下或左右對稱的部分時，要註意它們的呼應，互相期待和配合，要生動。
8.重濁輕親清:在壹個字的左邊或上部，筆畫多而密的要清，右邊或下部筆畫少而細的要濁。清則淡或細，濁則重或粗，但不要使筆畫粗細相差太大，力求整體對稱。
9.比例對等:字的各個組成部分的上下左右搭配要適當，分布均勻，各占二分之壹或三分之壹，力求上下平穩，左右對等。避免密度不均，大小不壹。
10，參差錯落:壹個字有兩個以上形狀相近的筆畫，要避免雷同和死板，力求生動多變，參差不亂，跌宕起伏。筆畫排列適中，穩中有險，神韻統壹。
11.最好畫在上面:為了人物結構美觀，有兩個以上橫畫時，部分字體的波浪畫應選擇上面的橫畫，使整體更加和諧生動。
12，畫要在中間:如果某些字體有幾幅橫畫，盡量讓其人物生動。妳應該選擇中間的橫畫作為波浪畫來突出重點筆。
13，宜畫底:有些字形穩紮穩打，應選擇底橫畫作為波浪畫來支撐上字形框架，以獲得穩定有力又不失重心的字形。波浪畫的長短取決於上層情況。
14、畫要小:壹字之下有兩個肩像波浪畫時，其蠶頭、鵝尾不宜過大，宜略細。否則整個字會不協調，不好看。
15，左邊要平:字的左邊部分小，左邊部分和右邊部分要平頭，這樣右邊部分才能充分顯示其筆畫，使整體和諧主次分明。
16，右邊要在中間:字的右邊部分小，所以右邊部分要靠近左邊大的部分，而且要住中間，記得要上或下，這樣才能讓整體感覺平衡協調。
17、宜豐不可薄:筆畫少而結構稀疏的字，要富而疏，筆畫要粗而飽滿，字形有飽滿大方之感，架子端正，蒼勁有力。
18，宜細不宜胖:筆畫多、結構寬的字宜細而密，要求細而不細，筆畫略細而緊。攜帶鋼筆時註意架子結構的對稱，不要讓字有局促或松散的感覺。
19，宜穿不宜貼:對於交叉筆畫較多的字，要註意上下或左右的間距，以及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄。交叉點不要擁擠擁擠，筆畫要清晰，適當穿插。
20.偏旁讓步:左右偏旁的大小取決於主體的大小。主體較大的，偏旁略小。要互相照顧，適當問候，密切配合，縮小寬度，把小的做大，協調和諧。
21.避同求異:有兩個或兩個以上相同的部分並列或重疊，相同部分的寫法要有所不同，以各部分的微小變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。避免形態上的相似，如運算符。
22.筆畫間距相等:對於字體正確、筆畫較多的字，筆畫間距要對稱，筆畫要工整。不要太空也不要太密，不要太偏也不要太連。為了避免死板，表現活潑的動態，需要根據不同的情況靈活變化。
23.斜中糾正:對於字形、筆畫歪斜的字，要對歪斜的字進行點畫，在字形、中線、支撐點的點畫上下功夫，把握重心，在偏心中糾正，這樣字的形狀才會有動感，給人以活潑感。
24.內外適度:圍繞結構的字，裏面要均勻飽滿，不能太大也不能太小，裏面不能太高也不能太低，在中間，外圍不能勉強。註意內外相稱，協調得當，不能有空洞或臃腫的感覺。
25.清到後面:字的左右兩部分相對或對立，要穿插避開，各就其位，在後面成為壹個整體，達到【不妨礙方向】、【不脫離後面】。
26、看字的形狀:每個字多少筆畫、長短、大小，寫字時壹定要根據字的特點和自然形態來決定字的高、寬、大、形。
27、上蓋要寬:上寬下窄的字形，如寶頭，要求上寬下窄，呈倒三角形，但重心不倒。上實空，對比中見鬼神。
28.橫長豎長:中間或底部插入橫字的地方，要突出橫畫。橫長豎短，橫長要豐滿紮實，不能臃腫，這樣才能做到靜刃動。
29.橫短豎長:對於中間貫穿豎畫的字，豎畫要挺拔，略長，突出豎畫在字中的主要位置，避免短斜。寫字要穩，像壹根堅強的柱子。
30.小左大右:有些字形是因為結構變化，左邊部分常寫成小點，右邊部分寫成大點，略長。乍壹看是傾斜的，但實際上並沒有失去重心，是平衡統壹的。
31，左大右小:有些字寫的左邊大，右邊小。放左聚右，右緊左伸。兩部分壹大壹小，壹高壹低，遠遠看去相互對應，沒什麽意思。
32.忌左右:有些字由於結構復雜或筆畫等問題，容易顯得松散、不協調。所以有些筆畫要向左延伸或向右延伸，使之既不擁擠也不分離，以保持整體的穩定。
33、大而小:有些字，上半部分要寬而舒展，下半部分不能大。具體筆畫要根據各自的結構來處理，要上寬下窄，上實下虛，下實。
34、上小下大:有些話，下半部分要寬而舒展，上半部分要緊而短，像個三角形。具體筆畫要根據各自的結構來處理，要下寬上窄，下實下虛，紮實端莊。
35、橫平:扁寬形的字要隨波逐流，取橫之勢，結構略平生動。要防止筆畫左右畫得太長，形狀上下畫得太平。
36.縱向宜長展:人物形狀狹長，取縱勢，細膩飄逸，上下舒展。註意上下筆畫不要壓得太緊，筆畫不要伸得太長。橫做豎做，上密下疏。
37.內緊外舒:隸書的特點之壹是字體橫平豎直，形成壹條長長的向左右舒展的線條，而中宮緊，中部聚攏，具有內手外展的特點。
38.選擇斜畫為宜:當多個橫畫和斜畫同時出現時，橫畫要服從斜畫。壹般情況下，橫畫不能用鵝尾作腳，而要用斜畫作腳，使整體看起來更美觀。
39.左高右低:為了字的美觀活潑，字的左右部分可以寫成左高右低，形成錯落有致、生動活潑的感覺，在協調中求變，使整個字和諧靈動。
40.同音異義:當壹個內容中出現兩個以上相同的詞時，要避免寫法的雷同，在結構和筆畫上給予變化，使整個文字豐富多彩。