看完《地壇和我》，1500字是壹個故事，壹個關於壹個殘疾人的故事。他年紀輕輕就殘疾了。他不能像普通人壹樣在操場上笑著跑來跑去。陪伴他的只有壹輛他不得不乘坐的輪椅。他失去了很多普通人的快樂，但他依然堅強。母親的鼓勵和自我情緒，雖然也有憂郁的時候，卻壹次又壹次的停止了。他叫史鐵生。
《我和地壇》給人壹種沈郁、蒼涼、滄桑的感覺。無形中凝結了世間的種種無常，有壹種生命萎縮的味道。史鐵生住在壹個荒蕪的古花園裏，即地壇。對世界和人生的思考。但是，很多想法似乎都是多余的，因為“壹個人出生，從開始哭的那壹刻就知道自己會死。”所以死亡是壹件不必急於求成的事情。死亡是壹個不可避免的降臨程序”。但人總是要活下去的，而且活得壹如既往。無論什麽結局是上帝註定的，無論什麽歸宿是上帝給的，他們既然被賦予了生存，就必須思考如何生存，這是無奈的。世間的感情，無論親情友情愛情，總是沾染著無奈。有的人老了，有的人遇到陌生人，有的人聚在壹起匆匆離去，等等。這可能是上天的安排，也可能世界就是這樣，不可言說。
媽媽對他真的很重要。面對被命運嚇到的兒子，她從未放棄。每天的鼓勵和支持。她總是希望兒子幸福，盡管她自己承受了這麽多痛苦。她把痛苦埋在心裏，用無私的母愛，壹點點感動了冷酷的兒子。壹天又壹天，壹次又壹次，最後她兒子明白了，她兒子也明白了。然而造化弄人，她已不在。留下的，只有她兒子的苦思。他的兒子希望時間能壹次又壹次的到來，但是逝去的不是回頭，看著祭壇從開花到落葉，從萌芽到腐爛。沒有媽媽的陪伴，我壹個人。
看著白雪覆蓋了熟悉的祭壇，妳可能只會感到無力。時光荏苒，有多少人不後悔，後悔今天做的事，後悔明天做的事。我無奈的搖了搖頭，只能看著這白雪皚皚的祭壇。
熟悉的人都走了，還有這壹成不變的風景。人生如夢。當我醒來時，我發現我錯了。每個人都像壹個過客，妳永遠不知道妳什麽時候會結束。也許妳會感嘆自己還有很多事要做，也許妳會放棄這個世界。但誰能改變，超越輪回。
書寫匆匆，世界也匆匆，在時光的流逝中，有壹些不經意，如老人飲酒的閑適；有的消散，如鳥不知去向。總之，萬事匆匆，物是人非。在時光飛逝的日子裏，給自己留些幻想，留些平靜和安慰。也許更好。
人生總是無奈，歲月飛逝，無憂無慮的童年壹去不復返，面對世事的起起落落，喜怒哀樂。沒必要哭，沈默也絕不會給人很大的震撼，因為沈默的背後，是壹種生命的無常，默默忍受著壹切。沒有人搞清楚這個世界。
鐵生老了，身體上的疾病壹次次打擊著他。然而，在他的眼前，夕陽與永恒和變化之間的對比讓愛情變得更加無常。夕陽下牽手散步的老人，不知道度過了多少個日日夜夜，度過了多少個風風雨雨。他們老了，感情很深。那種單純，風雨無阻的真情不會隨著時間流逝，但時間卻把人從中年送進了老年。
相遇是無奈，友情是無常。在人生的道路上，有很多人是陌生人，遇見陌生人，離開陌生人。總有壹些味道，奈人尋找的，也許是甜的，也許是苦的。
看不透，看不清楚，是那些過眼雲煙還是浮雲。我不知道，我不知道，那些是哭還是高興？世界上有太多的不確定性，可能是不可言說的。如果妳有什麽想法，它可能不會像妳嘴裏的味道。
死亡會不會降臨，很難預料。命運，總是神秘莫測，讓人心酸。
夕陽依然照在習慣的神壇上，壹輛輪椅已經遠去。也許不會再來，也許不會出現在習慣的神壇，但他的文章卻永遠留在了這裏。
記住，以前有個地方叫地壇。記得，曾經有壹個人叫史鐵生。
看完《我和地壇》，1500這個詞是在陰天。吃完午飯，雖然沒什麽事做，但是因為各種原因心情不好。我隨意點開閱讀網站，瀏覽尋找要看的書。選來選去，《我和地壇》，壹個似乎在哪裏見過的標題，吸引了我。點開網頁，看目錄，字數不多，開始閱讀。
作者是壹個雙腿高位截癱的男人。十五年來，他每天都坐在輪椅上走向聖壇。他每次去地壇，在那裏停留的時間都不固定。壹直呆到妳想回去。
筆者去地壇的心情極其復雜。他年紀輕輕就失去了雙腿，他抱怨命運的不公，他厭倦了生活，他不知道自己未來能做什麽，他甚至想到了死亡。地壇公園離他家不遠，以前不屑去，現在壹個人去。安靜的地壇公園成了他消磨時光的好地方。起初，他漫不經心地看著公園裏的壹切，後來，他仔細觀察公園裏的壹切，壹個房間壹片瓦，仔細欣賞路過的行人。終於，他為自己疲憊脆弱的心靈找到了歸宿。日復壹日，月復壹月，他漸漸平靜下來。他不再抱怨生活的不公，也不再抱怨無所事事。他大膽地做起了夢，記錄下了自己的所見所聞，記錄下了自己每天的所思所想。他想成為壹名作家。習慣了生活中平凡的事，他開始思考背後不平凡的事，他甚至開始思考人生的意義。
母親的突然離世就像壹根悶棍，讓他猛然醒悟，母親對他的愛有多深。媽媽去世後，他開始想媽媽，媽媽從來不打擾他，只默默關註自己。他後悔沒有在母親找他的時候給他打電話。他恨自己假裝沒看見她。他經常躲在叢林裏，讓媽媽壹遍又壹遍的找。地壇的每壹寸土地都帶著作者車輪的印記，作者的母親深情地尋找。但是已經太晚了。無論作者多麽沮喪和後悔，他都沒有機會改正他的錯誤。他給自己留下了永久的遺憾。
這是壹篇很長的散文，抒情而富有哲理，句句真摯。壹旦妳開始閱讀，妳就不會放手。作者開放、真誠、純凈的心靈，讓人仿佛呼吸到了新鮮的空氣，忘卻了煩惱。是的，上帝壹定是公平的。在作者看來，因為母親在世上活得太辛苦，所以上帝早早去找她，解除她的痛苦。即使作者失去了雙腿，身患重病，他也覺得上帝是公平的，因為每天來地壇公園坐坐是他的幸福。有如此大度的理解，是何等的胸襟。
作者還說，如果世界上沒有苦難，世界還能存在嗎？如果沒有愚蠢，智慧的榮耀何在？如果沒有醜和美，怎麽維持運氣？沒有卑鄙和卑劣，善良和高尚將如何定義自己，成為美德？如果沒有殘疾，聲音會不會因為其老生常談而變得無聊乏味？作者經常夢想在世界上徹底消除殘疾，但人們相信病人會代替殘疾人承受同樣的痛苦。如果疾病可以完全消除，那麽痛苦就由比如長得醜的人來承擔。即使我們能消除醜陋、愚昧和卑鄙，以及所有我們不喜歡的事物和行為，所有的人都同樣健康、美麗、聰明和高尚。會發生什麽？地球上所有的戲恐怕都會走到盡頭，壹個沒有差別的世界將會是壹潭死水，壹片沒有感覺和肥沃的沙漠。所以，筆者認為，分歧總是會有的。似乎我們不得不接受苦難——所有的人類戲劇都需要苦難，存在本身也需要苦難。最後，作者願意坦然接受自己悲慘的人生，從容書寫新的篇章。
我沈浸在沈思中，我欽佩作者靈魂的力量。我感謝他在我今天心情不好的時候給了我靈感。我想和作者壹樣，願意接受生活給我的壹切。快樂、疲勞和痛苦都是生活的壹部分。只有當它們呈現時，我們的生活才不會是壹潭死水，而是會激起美麗的漩渦。
活著，好好活著，不管妳的真實情況如何。
看完《地壇和我》，感覺1500字。石三鐵生筆下的文字是安靜的，無聲的，淒涼的，但也是平靜的。壹切塵埃落定，他的筆記錄著人間的春夏秋冬，變與不變，時間，愛與奉獻；在古老而寧靜的地壇，感官被戲劇放大，所有的悲喜都被他在放大鏡下細細咀嚼。正是在這種狀態下，他才能擺脫世人的目光，擺脫世人的枷鎖。只有他自己在考慮生存還是毀滅。
關於生活——“在花園安靜的燈光下，壹個人更容易看清時間，看清自己的身影。”完美能在巔峰帶來快樂，缺陷能在低谷帶來平靜。我相信，地壇有玉雕的時候，門是空的。門口墻上的猩紅，古寺屋檐上浮誇的玻璃像磁鐵壹樣吸引著世人的目光，眼底的憧憬滿滿，都是周圍京城羨慕的對象。但是，當浮華褪去，時代變遷，仰慕的目光都沒有了，它會慶幸，崩塌帶來的從容，它用歲月沈澱下來的質樸與率真，像大地壹樣，在不斷地向它傳遞著壹種踏實。
神壇如此，人也如此。
人只有真正失去了才會思考什麽是擁有，只有經歷了不幸才會正視什麽是失意。他真的很幸運。在這個喧囂的世界裏，仍有壹片神聖的處女地供他徜徉，審視自己的人生，直面人生的苦難，尋找活著的意義。讓他有機會看到時間，看到自己的身影。
關於母愛——“兒子的不幸總是隨著母親加倍。”“這個園子裏不僅到處都是我的車轍，在發現我車轍的地方，也發現了我母親的腳印。”母愛堅韌無聲。母愛像絲壹樣堅韌。她需要承受兒子的不幸兩倍於“壹個成年男孩的固執或害羞”所帶來的恐懼。母愛如水，在無聲中恰如其分地滋潤著兒子內心每壹個幹燥、脆弱、敏感的角落。就這樣，日復壹日的照顧兒子的起居，揣測兒子的想法，理解兒子的倔強和敏感，母親從來沒有給兒子帶來太多的麻煩和不快。因為媽媽的沈默帶來的安慰，連兒子都不理會媽媽的心情，好像不存在壹樣。直到很多年後，他媽媽已經走了。這個許久不懂生活的“少年”，終於聽到了母親多年的呼喚，同時也看到了地平線上溫暖的曙光。有過車轍的地方，也有母親“茫然而急迫”的腳印。愛就像空氣，但母親總是遠遠地看著，看著...
關於角色——“誰來扮演那些苦難的角色？誰來體現這個世界上的快樂，驕傲，幸福？不得不讓它偶然發生是不合理的。”“就命運而言，就不要談正義了。”“我經常想，醜女造就美女。我常想，愚人引智者。我常想，懦夫襯托英雄。我常常想，眾生把佛人性化了。”就命運而言，不要談正義。總之，該說的都說了。不談正義，不是說不公平，而是從上帝的角度來說，每個人的價值都是壹樣的。綠葉引紅花，醜女造美女，眾生化佛。找到合適的角色，站在合適的人生舞臺上，為自己的夢想而奮鬥，哪怕永遠平庸而默默無聞，依然是高尚而令人敬佩的。紅色的花是美麗的，但是壹片綠色的葉子給世界增加了壹層陰影。史鐵生終究是幸運的。上帝是公平的。在他失去了物質支持後，他得到了壹個花園，壹個精神棲息地和壹個精神避難所。祭壇石門裏的夕陽，寂靜的光線放平的那壹刻，地面上的每壹個凸起都被映得透亮，永恒與變化的對比，讓世界更加無常。
牽手走在夕陽下的戀人，不知道度過了多少風風雨雨。人老了，感情深了。那種單純的，風雨無阻的真情不會隨著時間流逝，但時間卻把人從中年送到了老年...——“但是太陽，它始終是壹個落日和壹個旭日。當他下山去收集所有荒涼的余暉時，正好是他爬到山頂另壹邊燃燒的時候。總有壹天，我也會悄悄下山，拄著拐杖。那壹天，在某個山溝裏，壹個快樂的孩子壹定會跑上來抱著他的玩具。”
看完《地壇和我》，司鐵生推著輪椅緩緩走進花園。他想找壹個活下去的理由，或者從死亡中解脫。壹個返鄉的知青，壹個失業的大齡青年，壹個多愁善感的大腦，壹個高位截肢不得不靠透析機活下去的事實，史鐵生的命運真是命運多舛！母親靜靜地跟在花園後面，夕陽的余暉拖著她心慌的影子久久不散，臉上的焦慮終於在看到兒子的那壹刻散去。她只是盯著兒子倔強的背影，怕他突然轉身發現自己，所以壹直保持著，遠遠的躲著。地壇的風甩著安詳的落葉，輪椅的車輪碾過綠油油的草坪，母親細細的腳印散落在地壇的角落。壹個焦慮的母親，壹個雕塑般的兒子，* * *濃縮成了壹個千年表。日復壹日，十五年就這樣看似平靜地過去了。這是史鐵生在《我和地壇》中描述的難忘壹幕。
所有的無奈和悲傷都來源於壹個現實:兒子二十歲突然截癱。壹個對愛情和事業都做好了充分準備的人，卻先迎來了殘疾。天要塌了！他成了世界上最不幸的人！當時，史鐵生想到了死亡。眾所周知，兒子所有的不幸都是在母親的地方加倍的。“她是多麽不安，坐著躺著，帶著痛苦、恐慌和壹個母親最起碼的祈禱。”面對壹個壹天天長大，卻更加孤僻內向的兒子，身患絕癥的母親度過了許多空虛的日子和不眠之夜。只是兒子在母親去世後才逐漸意識到這壹切。
每次讀到這裏，我總是壹臉肅穆，喉嚨裏有壹種莫名其妙的東西來回呢喃。胸口悶得眼淚都要掉下來了，父親的樣子清晰地浮在眼前。八年前的冬天，父親在我“最囂張的年紀”突然去世。那時候我二十三歲，剛剛離開村子，壹個人在壹個陌生的城市打工。五顏六色的高樓不僅給我帶來新鮮感，也喚起了壹顆早早躁動的心。我精神飽滿，騎著破舊快樂的自行車，把夢想撒滿整個城市。然而，幾乎是壹夜之間，父親不在了，就像壹座山的底座突然沈了下去，我心中巨大的東西突然被帶走了。我不忍心回憶2001除夕夜的那壹刻。那壹刻，父親很想對我說很多話，但疾病已經不允許他再說壹句話。他把自己56年人生的最後壹瞥留給了母親、姐姐和我。之後，他的瞳孔漸漸掏空，壹雙滄桑的淚眼掙紮著，卻終於合上，永遠。父親的靈魂在那壹年、那壹天最莊嚴的時刻升騰而去，留給全家人無盡的遺憾、對未來的恐懼和對他永遠的失望。
那些年，我對過去的瘋狂所帶來的深深自責，以及我兒子想服役而不能留在他身邊所帶來的無盡自責，幾乎帶走了我所有的眼淚和對未來的希望。每天下午，我總是東倒西歪地走到二環邊上，找個空角落，坐著，站著，坐下……世界熙熙攘攘，卻沒有我的父親！在輾轉反側的夜裏，在失去某樣東西的傍晚，父親那張白發蒼蒼的臉似乎總會出現，然後淡去，最後消失。史鐵生寫道:“為什麽上帝早早叫他母親回來？迷迷糊糊聽到回答:‘她心裏太苦了，上帝受不了。我給她回了電話。”“我父親是不是也受了太多苦，被上帝召回了？和世界上所有偉大的父母壹樣，他有著低調的自信，頑強的意誌，對孩子毫不掩飾的愛。在農村做了壹輩子私塾老師，從小喪父，省吃儉用，養家糊口，幾十年都在挨餓的邊緣。如果上帝給了所有有情眾生同等的苦難，我想他早就應該同甘共苦了。他壹生努力，善良，卻不想以如此殘忍的方式結束人間的苦難。
為了父親，我發誓要過人類的生活。這個想法出現在八年前，至今仍清晰可見。就像史鐵生說的“兒子想讓媽媽驕傲，這種心情畢竟太真實了”。我開始全面審視自己的過去和未來，對自己的不滿與日俱增，漸漸進入了狂躁掙紮期。不知道如何“讓父親驕傲”。只是經常換專業，打算換工作不止壹次。我不確定我闖的這條路是不是我父親希望我走的路。那條路到底是什麽樣的？是衣錦還鄉的榮耀，是富貴榮華，還是與人為善的豁達、堅強、真誠？
時間可以沖淡壹切，也可以讓壹切回歸本真。母親去世多年後，坐在輪椅上的史鐵生終於明白了:“我用紙筆敲在報紙上的那條路，並不是母親期望我找到的那條路。我年復壹年來到這個花園，年復壹年，我要思考我媽要我找的路是什麽。母親生前沒有給我留下任何有意義的哲理話語或我應該遵守的教誨，但她去世後，她艱難的命運、不屈的意誌和不張揚的愛，隨著時間的推移，在我的印象中越來越鮮明深刻。”盤點自己的人生經歷，突然發現自己八年的奮鬥，包裹在“讓父親驕傲”的外衣下，並沒有完全消除世俗功名的思想。唯壹能讓父親高興的，是他壹直以來在生活面前的積極態度，以及他逐漸形成的堅韌、大度、真誠、開放。看完書，我想了很久。我想，那些所謂的名與利，就像鴿子的呢喃，長長的蟬鳴，祭壇上空空蕩蕩的啄木鳥，本該在時間的流動中壹起逝去...
於是，我又想到了地壇。地壇的風輕輕吹過四季，輪椅上倔強羞澀的少年在內心的平靜中變得堅強；壹個失去父親的兒子在悲痛和憤怒的沖擊中長大。古寺屋檐上的風鈴不停地晃動，但是那些吃了很多苦，有著無窮愛心的母親和父親永遠地離開了...
看完地壇和我，感覺1500字。最後壹個練習是沿著懸崖散步。在夢裏，我聽見自己的靈魂像窗內飛來的蚌壹樣嗡嗡作響，在顫抖的陽光下跳舞歌唱，向外望去是為了回憶。似乎在恍惚中，白天只有諾諾，而黑夜即將來臨。此時，夜色極其黑暗和淒涼。史鐵生21歲就癱瘓在輪椅上，也許很不幸，但幸運的是，他還有壹個平臺。這輩子，就要有個落腳的地方。
那是第壹次孤獨的靈魂與孤獨的荒原相撞。史鐵生先生二十壹歲進醫院。他沒有死，但不能站立和行走。他對未來充滿了恐懼和希望。地壇是壹部孤獨的歷史。歷經400多年的風霜，古寺屋檐上艷麗的玻璃已經被侵蝕，門墻上的猩紅已經褪色，祭壇四周的古柏越來越幽僻，隨處可見的雜草和藤蔓自由而坦然地繁盛著。
兩人的相遇似乎有些宿命論的味道:地壇似乎是專門為史鐵生設計的，他經歷了這400年的孤獨，為這樣壹個失去理智的人準備了這壹切。讓史鐵生坐在其中或在其中思考，推開耳邊嘈雜的思緒，壹窺他的靈魂。
這樣壹座長滿雜草的破廟的屋檐，就像壹只溫柔的手，輕輕繞過丈夫的痛苦，細細撫摸，滋潤每壹條皺紋，然後帶來清晰的希望。這壹壇最純粹的自然風景，有兩個相依為命的夫妻，壹個愛唱歌的小夥子，壹個美麗卻智障的姑娘，還有守護她的哥哥。當壹種孤獨遇上另壹種孤獨，兩種孤獨相依為命，才讓結果溫暖。但究竟是什麽讓地壇有如此的力量，把壹個21歲的截癱青年培育成壹代人？
接著，先生寫道:“我覺得不必在祭壇中尋找寧靜，就像在寧靜中尋找祭壇壹樣。”-我終於找到了答案。王先生所說的“我與地壇”絕不是這樣壹個荒蕪破敗的古建築群，或者說不僅僅是這樣。地壇，應該是妳心中的地壇。史鐵生對神壇上的每壹寸風景都了如指掌，聚精會神地聽著壹成不變的庫珀用輪椅坐姿講述著生命的渺小和痛苦的渺小。仰望著蘇醒的燕子蝴蝶，訴說著生命的奇妙。凝視廢墟，看它們展現歷史的塵埃和浩瀚。從他們渺小卻偉大而神聖的風景中，王先生悟出了什麽，構築了自己心中的祭壇，豁然開朗。當壹個人的心胸寬如祭壇，所有的痛苦壹定無處可藏。
幸運的是，他還有媽媽，媽媽有著世界上最大的關心和愛。
壹個21歲突然癱瘓的兒子——她唯壹的兒子——註定是最難熬的母親，但這種絕境恰恰培養了最堅強的母親。為了治好兒子殘疾的腿，她四處奔波，找醫生要偏方，花了很多錢弄了壹些奇怪的藥。吃了喝了，施了灸，她真心希望“再來壹次”“再來壹次”。為了給兒子找壹份體面的工作，她到處去，微笑，卑躬屈膝，照顧和忍受兒子偶爾的歇斯底裏。她最擔心的是兒子的心理狀態。兒子不在家，她怎麽會感到不安和不安，痛苦和恐慌，還有壹個母親最起碼的祈禱。兒子過了期限還沒回家，她是怎麽焦急的尋找的？她回答了那句“這個花園裏不僅到處都是我的車轍，我車轍過的地方也有我媽的腳印。”如果她知道兒子為了她的那句“我們壹起生活吧，我們壹起生活吧……”是多麽勇敢和頑強，她會很高興的。
至少，王先生還有夢想，還有堅定不移的信念。他寫道:“用心回寒夢。風吹雨打，妳會看到天堂很遠，妳的夢想沒有變。”
是的，天堂很遠，但夢想沒有變。於是，他開始堅持，開始沈澱。於是，他振作起來，拿起壹支筆，開啟了壹條活路——壹條救贖之路。越沈越清。好像原來不耐煩的生活就是壹杯摻了泥沙的水。但只要讓它立著，泥石就會壹點壹點沈入杯底，最後上面壹層就壹塵不染了。此時的史鐵生，已經可以坐在輪椅上，以更低的姿態，註視著祭壇內外平凡卻偉大的人們，作為壹個生命的智者，在為生命輸送壹劑良藥。在這個世界面前，王先生總是面帶微笑。
“誰說我沒死？在我出生之前，太陽已經起起落落無數次，漫長的時間被漫長的空虛吞噬，它以我生命的名義卷土重來。”我們壹定是迷路了，不知所措，在夜裏自由地遊蕩，所以走吧。去妳想去的地方，去光明的地方。因為好在有寄托，有愛，有夢想。然後去所有真心的地方。