1，侯
侯(1917 165438+10月29日-1993年2月4日)，滿族，中國著名相聲大師、表演藝術家。1917出生於天津。由於家境貧寒，他四歲時被叔叔張全彬送到北京地安門外的侯家。養父在陶貝勒之家做廚師，從懂事開始，就飽嘗了城市貧民的艱辛。1929年，年僅十壹歲的他拜顏為師，學習京劇。整天打零工，燒水，做飯，看孩子。同時每天去天壇溜嗓子，練習《雲手》《崛起》等京劇表演節目。
12歲時，侯開始學藝術，先是京劇，後來因為對相聲的熱愛，改學相聲。他先後師從常、，曾在北京天橋、鼓樓演出，說相聲，就像舊社會的許多民間藝人壹樣，為了掙錢養家。
經過幾年的努力，的相聲終於成了侯雜耍的“大軸”。從晚清到20世紀40年代，按照老規矩，天津的雜技園壹直由劉寶全和白雲鵬演唱。相聲再好，也只能排在第二個“壓軸”，但侯獨特的藝術突破了舊的規則，為相聲增添了光彩。
在抗日戰爭期間，侯與郭啟儒合作在京津演出，藝術日臻成熟，聲名鵲起。而且他改變了當時相聲的低俗風氣，以高雅的品味和樸實得體的風格贏得了廣泛贊譽。
新中國成立後，侯在藝術上更是青春洋溢，很快成為享譽海內外的藝術大師。從那以後，他決心改革相聲。他壹方面對壹些傳統相聲進行了修改和加工，另壹方面又創作了壹些反映現實生活的新相聲，比如婚姻迷信、穿越之路等等。在侯的晚年，侯主要從事曲藝的理論研究。合著有《曲藝概論》、《相聲溯源》、《相聲藝術集》等。相聲作品集有《侯、郭啟儒相聲精選》、《侯相聲精選》等。其中包括著名的相聲表演，如《話劇雜談》、《夜遊》、《關公與秦瓊》等。此外，他還出演了《園中夢》、《笑點》等喜劇電影。
侯擅長模仿各種方言、市聲和戲劇表演。他講相聲，語言清晰，動作自然，神態灑脫，壯壯結合和諧，有獨特的藝術魅力。他重視相聲的知識性、趣味性和批判性，對相聲藝術的發展起到了壹定的作用。
1993年2月4日，侯逝世，享年77歲。他是人民的藝術家。他壹生以“給人民帶來歡笑和歡樂”為目標，受到全國各族人民的尊敬和愛戴。
2.馬李三
馬(1914 10 2003年10月1 2003年2月11)，回族，中國第五代相聲演員，著名相聲演員。生於北京，祖籍甘肅永昌縣，自幼生活在天津，直至去世。在父親和哥哥的熏陶下，我打下了紮實的“說”、“學”、“逗”、“唱”基礎。他師從周德山，以他的“文況”笑話而聞名。傳統相聲表演有200多種，吃元宵，看臉，賣五經，開粥廠。他創作、改編、表演了六七十個新的相聲節目，包括《買只猴子》、《偏方治病》等。多年來，他培養了許多相聲演員，如顏曉如、班德貴、連、方、常、高曉林等。2003年在天津去世，享年90歲。
3.常安聯
常先生是老壹輩的相聲演員。他生於1899，死於1966。他原籍北京，正白旗人，滿族。向焦德海學習。原名長安，北京人，滿族。他七歲時失去了父親。八歲的時候去了東北，在那裏學京劇，唱過黑頭，演過壹個學長，藝名肖信魁。十四歲入北京復聯城班學習京劇三年，與馬、於齊名。肖長華在他的真名“長安”上加了“連安”，並取了他的藝名“常安聯”。後來因為聲音“傾倒”(青春期時聲音變得沙啞)而無法回家。19歲學會雜耍，去張家口表演藝術。在張家口，他的大兒子出生了，因當地的蘑菇而取名小蘑菇。民國十二年(1923)，張家口被淹，演藝收入微薄。他帶著妻兒到天津，在玩雜耍的萬子(萬子信的父親)班上表演相聲。著名相聲藝術家是小蘑菇的老師，他名叫常。民國22年，常被收為師弟，正式轉行相聲。小蘑菇開始後，和常說相聲，兒子逗爸爸。民國二十四年，蘑菇由改後，常又改為常，二兒子二蘑菇。父子相聲在天津和北京演出，並通過廣播播出，非常有名。民國二十七年，常在北京西單商場創辦了茶社(其班社名為“常春社”)。壹開始是白天相聲會，晚上雜耍，後來就以相聲會的形式日夜上演。演員陣容強大。參加茶館演出的著名曲藝藝術家有、侯、趙愛如、、、華子源、季平三、、、劉寶瑞、張傑堯、常寶坤、常寶林、趙佩茹、孫玉奎、芙蓉姑娘、白全福、王昌友、王世臣、羅榮壽等。每逢茶社周年慶，還有大型古裝相聲《福壽拳》專場演出。該機構還排練過法門寺、連環等搞笑劇。
4.劉寶瑞
劉寶瑞(1915-1968 10.06)，北京人，中國相聲第六代演員，師從張壽臣。
劉寶瑞的相聲作品借鑒和吸收了獨角戲、評書、電影、戲劇等姊妹藝術的優點，大膽創新創造，形成了聲、容、情、神兼備的獨特藝術風格。他尤其擅長單口相聲，被譽為“單口相聲大王”。
劉寶瑞對新相聲的創作，對傳統相聲的挖掘和整理，對單口相聲的發展和完善，都做出了巨大的貢獻。