在壹個風雨交加的夜晚，壹碗中藥從廚房送到病人面前，壹聲尖叫和碗被打碎的聲音...《老中醫》的開場是壹個2分35秒的超長鏡頭，信息密集，壹氣呵成，也把觀眾帶入了民國的氛圍。《老中醫》以上海1927至1946為背景，講述了江蘇常州孟河醫學院後人翁全海為保護和傳承中醫藥文化而奉獻壹生的故事。
這部由、編劇，集結了陳、、等眾多實力派演員的電視劇，於2月21日登陸CCTV-1。導演毛衛寧在接受《綜藝日報》采訪時表示，《老中醫》講述的是那段波瀾壯闊的歷史中的中醫和中國人，他希望通過這部劇來填補這類題材目前的市場空缺。
行業生存背景下的中醫故事
毛衛寧介紹，老中醫的歷史背景——1927-1946——是中醫面臨生死考驗的階段。壹方面，民國政府要廢除中醫；另壹方面，日本侵略的加劇也極大地影響了中醫的發展。所以《老中醫》的壹大特點就是正面表述了20世紀20年代到40年代最困難時期中醫的發展。
為了創作好劇本，高滿堂和周莉“三訪常州”，采訪了近300年來孟河醫學院醫生的代表性故事，收集了大量中醫方面的資料。他們在積累大量素材的基礎上，塑造了老中醫翁全海的藝術形象。同時，劇中中醫的劇情、臺詞、藥方、器械，均由專門的中醫顧問團隊把關、糾錯，力求最大程度還原中醫本色。“這部劇的醫學顧問帶著幾個研究生，壹句壹句地為我們糾正所有的病歷。沒有中醫團隊的指導，“老中醫”不可能做到今天的完成。但是，《老中醫》是壹個故事，不是壹部關於中醫的紀錄片或者教科書。我們只能說，《老中醫》裏的所有病歷和中醫知識都了解得清清楚楚，問心無愧，但也有可能掛個漏。”高滿堂在該劇的發布會上說。
如何準確地表現中醫，是《老中醫》拍攝過程中的難點。毛衛寧笑著說，劇組真的可以開壹家中藥店，演員也可以在中醫館工作。劇組準備了上百種劇中涉及的中藥草藥，劇中人物讀到什麽草藥，打開抽屜就能抓到。演員們前期也做了很多準備工作，包括學習中醫和去孟河體驗生活。“中醫對健康至關重要。我們要保證，即使觀眾按照我們劇中的藥方吃藥，也不會有問題。能不能治好病另當別論，因為每個藥方，每個治療方案都是因人而異的。”毛衛寧說。
肖像塑造
《老中醫》在展示七個精彩醫案的同時，也造就了壹批醫藥行業的人。
陳飾演的翁全海是醫學院的傳人。他救死扶傷，他的妙手使醫生的心重新煥發活力。由馮扮演的趙為了進壹步學習醫學技能而出國留學。劇中他通曉中西醫學，狂妄自大，投機取巧，最後卻為了民族大義而死。許晴飾演的寶秀出生在壹個中醫世家。她慷慨、執著、獨立，為愛、為義甘冒生命危險。陳月末扮演的搖鈴醫生(也就是古時候行醫的時候，醫生戴著藥箱，手搖搖鈴)。高曉普聰明伶俐，但卻是江湖習氣...
在劇中，趙是壹個非常矛盾的人。出生於中醫世家，被父親送到國外學習西醫。從學校回來後，他在上海開西醫診所失敗，然後轉向中醫。他靈活，善妒，但始終保持著醫生的善良。馮透露，他為這個角色設計了很多劇本裏沒有的細節，最後角色的命運是他和商量後改的死。
“我正好是這個年齡，這個角色可以說是來的正是時候，或者說我壹直在準備迎接這樣壹個角色。”在接受《綜藝》采訪時，陳這樣對說。為了給翁全海這個角色做準備，陳瘦了13斤，讓她的長相更貼合醫生的形象。在拍攝的四個月零120天裏，陳從未請假或遲到。“四個月裏，我兩點壹線，從酒店房間到拍攝現場，晚上再回到酒店房間。就是這麽簡單的人生軌跡，讓我自己靜下心來，平靜下來，這樣才能更接近我扮演的醫生。”
對話陳:翁全海可能會讓我進入另壹個層次的表演。
綜藝日報:妳為翁全海做了哪些準備？
陳:基本上就是按照過去的習慣，體驗生活，收集民謠。這是必不可少的，我認為這是這麽多年來行之有效的方法。演員不是神仙。不可能憑空生出另壹個人物，然後在妳的幾個月裏活了他幾十年。不經歷生活，妳找不到壹個人物的種子，壹個形象的模型，人物從哪裏來，到哪裏去？
年輕的時候，為了壹個角色，我可以活2-3個月。當時條件不好，就自己坐火車去了。到了那裏，和別人同吃同住同勞動，最後還拿回了壹些用磚頭錄音機錄下的磁帶。回來的火車上，我知道這個人物已經在身上了。雖然現在生活節奏加快了，但我覺得演員創作的原因其實就是那些。影視表演的技巧有很多，但要想出人物，還是要體驗生活。多少代人總結出了這條路？
綜藝日報:妳在這部戲裏是如何體驗生活的？
陳:該劇開播於2017年8月底。4月，我們隨滿堂先生去了常州孟河，親身感受了在孟河這座建起來的小城，是如何走出這麽多名中醫的，他們的事跡是怎樣的。翁全海這個角色是編劇從當地四位名醫中提煉出來的藝術形象。這個角色不同於我以前演過的很多角色，給我提供了壹個難得的角色類型。
綜藝日報:這個角色有什麽特別之處？
陳:翁全海是醫生。我覺得這個角色應該是比較穩重踏實的。我前前後後演過幾十個角色，接觸過很多類型的角色，但是壹旦得到這個角色，我的第壹個想法就是把所有外在的或者內在的技術和技能都藏在背後，所以我只想去想他在想什麽。
這壹年來，我用心體會，讓人物從心裏流出來。在我呼喚準備和出發的那壹刻，我的心思和心情必須調整到和角色壹致，也就是演員常說的“航空港”。如果這個氣口對了，後期的發揮會很流暢。當妳有了充分的構思和準備，妳的技能自然會幫到妳。但如果刻意使用壹些技術，就會脫離實際，脫離角色。
演技如此高深，需要妳時時刻刻去思考和琢磨，但妳永遠也琢磨不出來。演這個角色的時候很累。壹旦走神，肯定會覺得累，所以開拍後半年都走不出角色。但“他”卻給我帶來了巨大的情感感染。我覺得這可能是人和劇融合的最好狀態——即使最後休息，坐在桌邊吃飯，今天也會覺得很舒服。這就是所謂的歡喜快樂的表演，我覺得這個角色可能會讓我進入另壹個層面的表演。
我正好是這個年齡，這個角色可以說是來的正是時候，或者說我壹直在準備迎接這樣壹個角色。
《綜藝日報》:妳的很多角色都反映了家國情懷。翁全海和他之前的角色有什麽不同？
陳:表現形式不壹樣。例如，在《老農》中，高滿堂老師寫到了“老農”和* * *與中國共同生活的60年。顯然，“老中醫”與其生活軌跡、生活年齡、性格、文化背景不同。但就他的職業而言，這樣的醫生，在外國侵略者入侵的時候，為了中醫，為了病人，為了他的親人，竭盡全力保護著中醫的瑰寶。我覺得他很棒。我有幸讓這個角色落在我身上，我有責任用最強烈的信號傳遞這種感覺。
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