在看電影的時候，我們(尤其是70後、80後)穿越的，其實並不是人類和老鼠的地下王國，而是壹段20年的時光，是今天的繁瑣生活，是壹去不復返的童年。是動畫成為經典不可或缺的壹部分。
在看電影的時候，我們(尤其是70後、80後)穿越的，其實並不是人類和老鼠的地下王國，而是壹段20年的時光，是今天的繁瑣生活，是壹去不復返的童年。
為什麽邋遢大王是壹部優秀的電視動畫卻不是壹部稱職的電影動畫？因為雖然它有壹條連貫的主線——邋遢大王來到了老鼠的地下王國，他想找到回去的路——但每集10分鐘的原劇情，各有各的矛盾沖突和不同的側重點。
比如有的劇講長尾老鼠的善良，有的劇講短尾老鼠的陰險，有的劇講老鼠公主的矯情，有的劇講老鼠科學家的愚蠢...在每壹部電視動畫片的小情境中，他們都是完整的。
但是，如果壹部電影每隔幾分鐘就出現壹個新角色，而這個新角色之前沒有任何預警和鋪墊，然後很快就結束了自己的使命，那麽這部電影看起來就不像是壹個有機的整體，而是壹本流水賬。
《邋遢大王歷險記》將電視動畫改編成流水賬電影，機械地按照原來的劇情順序發展，卻未能將人物、邏輯、蒙太奇剪輯融為壹體。
舉個例子，壹個簡單的假設是，能不能從老鼠王國開發出壹種可以毀滅全世界人類的病毒，並尋找人體實驗開始——而不是像現在這樣從邋遢大王開始？就這樣，電影的主要矛盾從壹開始就很明確了。
再比如，小白鼠的出現真的很突兀。她能不能壹踏入地下王國的土地就關註這個來自人類世界的男孩，以壹個黑影的形式被鏡頭反復告白？這樣，當她的形象曝光時，觀眾也能有心理準備。
總之，對於壹個擁有眾多知名形象的電影制片廠來說，改編並不是不可以，而是要進行創新和剪輯，讓老電影煥發出新的思想和新的青春，無論是在角色、劇情還是敘事結構上，而不是用老的方式重復老的故事。
影片中最值得壹提的角色是善良的老鼠。它的存在讓黑白的世界觀有了新的色彩。應該說80年代的漫畫有這樣的思想突破是很奇怪的，就像葫蘆兄弟的蛇蠍洞裏壹個蛤蟆兵竟然是好人壹樣奇怪。
雖然我們看到了導演在人物結構上尋找變化的努力，但這種變化在當時還是比較生硬的。最關鍵的問題是，妳只能被動的接受在有著偷竊和占領文化的老鼠世界裏有這樣壹個另類老鼠的存在，卻不知道為什麽會出現這樣壹個另類。
80年代這部漫畫誕生的時候，導演們不會考慮這麽多。那時候沒有這種氛圍，也不需要那麽多商業上的考慮。但現在，上海美鷹廠在市場經濟時代把這個話題搬了出來，沒有考慮到其營銷中的困難，這是不對的。
看《邋遢大王歷險記》，那種本該快樂溫柔的懷舊之情，還不如上海電影制片廠的沒落和自我放縱來得悲傷。