1、檢查鐵銹。
真銅銹顏色自然、牢固；偽色生銹松散。壹般用沸騰的堿水刷洗就能露出假銹色。有些光亮的假銹也挺硬，必須用打火機或燭光苗局部烘烤。銹色融了就假了。也可以用舌尖舔壹下，用鼻子聞聞化學藥品的味道。
2.識別質量和追溯
判斷器物真偽，發現瑕疵。①從青銅器的腳和角經常接觸打磨的地方，可以看出它的銅質。宋代以後的青銅器多為黃白兩色。宋代以前的青銅器都是銅中帶紅。(2)看青銅器的明暗，如鼎的耳下、腹下，看是否有共同的花紋；失蠟法多用於後世仿鑄，圖案壹般在蠟模上修復。3聽聲音。商周出土的青銅器大多有渾音，後人的仿音壹般比較脆。④仿器也比商周的容器更厚更重。
3.銘文的精細識別
壹般有銘文的仿者為了展示銘文，大都避開銘文，有的銘文刻在仿者身上，所以銘文上沒有銹或少銹。銘文筆畫底部無銹跡，而真器原銘文有銹跡。商周青銅器分塊鑄造時，精細的花紋刻在外層花紋上，銘文用特制的塊嵌在器底。所以器物鑄造後，細紋和銘文多為口窄底寬。而後世的仿品已經直接刻在蠟模上，凹槽口寬底窄，這是鑒別的重要點。
4.傳統識別方法
有句諺語:“先看形，再看花，捧在手裏看底，眼睛睜得緊緊的，慢慢地說，仔細地審視碑文。銅？銹斑和地基是檢查點。”？先看形制，即先看器物的形制，因為不同時代的器物都有各自的造型特點；看花後，即觀察花紋，每個時代的器物都有其主要的花紋，與形制相得益彰；捧在手裏看底，就是仔細看它下面留下的扇線、網線、鑄疣、墊圈、鑄斑；眼睛睜得緊緊的，說話慢壹點，就是先看書再說話，分析比較，再判斷。
5、碑文要認真核對。
碑文壹般都有固定的朝向，但也有壹些例外。有時厚厚的鐵銹會覆蓋銘文，影響判斷。所以要仔細觀察銘文。
6、銅是壹個關卡
青銅銹斑，地基是經年累月氧化形成的。所以銹質堅硬，有層次，有斷面，底子清晰光亮，是銅的呈現。假銹和假底相反，鑄花上窄下寬。如果留下了鑄瘤和斷口，那壹定是真的，如果鑄銘留下了扇面痕跡，那原來的氧化層壹定是真的。元明清瓷器如何鑒定
模仿古代陶瓷，往往失去它的外觀，它的能源效率是美麗的，可能無法從它的古拙學習。因為壹件神器的創造與當時人們的生活習慣、審美標準、技術條件密切相關。壹般來說，陶瓷在裝飾紋樣、胎釉等方面都能體現出各個時代的特點，但造型在這方面更為突出。因此，如果我們能夠善於識別其形狀和表情，我們就可以在識別工作中掌握壹種更可靠的方法。
觀察者造型首先要對歷代造型有壹個基本的概念。陶瓷的造型，在古代壹般比較簡單，隨著時代的演變變得越來越復雜。就元明清造型而言，元代造型多為平淡幼稚，青花瓷均較宋明突出。尤其是日常生活中常用的壇、罐、瓶、罐、盤、碗等器皿，往往都有相當大的造型。如傳世的元青花、釉裏紅碗的口徑為42厘米，青花、釉裏紅碗的口徑也在45 ~ 58厘米左右。由於胎體較厚，不易燒制，不可避免地存在翹曲、壓扁、凹心、凸底等缺陷，所以以往文獻中關於瓷器粗糙度的理論很多，不夠全面。元瓷豐富多彩的裝飾紋樣並不是不言自明的，就是在大尺度造型上，沿花口的十二瓣盤大多是花口和花底(口和底都是十二瓣花形)，可見當時是精心制作的，並不是輕易放過的。這種做法在明代雍、宣之後就消失了(雍、宣只見過花碗、中號碗洗，沒有花盤)。
永樂時的盤、碗底部多為凸凹狀，圓較元代有所擴大，特別穩固。特別是胎土精細，形狀合適。永樂時期又出現了壹種純白帶暗花的器皿，器身很薄。清代人形容有句詩叫“怕風吹走，還愁太陽下賣”。這種“薄如蛋簾”的瓷器，造型精致，如盤、碗。後世雖有模仿，但在暗花裝飾技藝上還是遜色不少。宣德瓷器的造型種類繁多，盤、碗、杯、壺、壇、瓶，非常精美，可以獨具匠心，推陳出新。比如《無雙尊》可以稱得上是前無古人的作品，後世除了乾隆年間臨摹之外，鮮有此類仿作。目前代代相傳的雍、宣時期常見的樣式有:雞心碗、澆花、僧帽壺、長圓腹捧壺(壺嘴為葫蘆形)、天球瓶、扁腹絲帶葫蘆瓶、四季角獸耳瓶、鉆石花式洗、鉆石花式柄碗等。成化年間，他在瓷器上精益求精，造型纖巧精致，沒有富麗堂皇。弘治傳世瓷器雖不多，但以黃釉雙耳罐、碗聞名。鄭德時期，造型最突出的有筆架、屏屏、墩碗、磨盤香盒、七孔戟圓腹高腳杯瓶等。賈、萬以後，器形日趨復雜，在器形上出現了許多創新之作。文獻上有記載“無所無有無”。單就文具而言，就有筆筒、筆盒、洗筆、水洗、硯臺、色板、彩箱(俗稱虞雯)、銀赫等等。還有大魚缸、大罐、大瓶、大盤(嘉靖黃帝青花盤直徑達80厘米)等。，容器的形狀尤其優於元代；其他的如空瓶、壁瓶、盛盒、方鬥杯、燈臺、繡墩等等，不勝枚舉。可以說在風格上是既重又輕又華麗的，但與雍、宣、程的作品相比就顯得比較粗糙了。
到了清代，器皿的形狀和種類都顯著增加，而且制作精美。其中，康熙時期的創新作品獨樹壹幟。琵琶尊、馬蹄尊、大象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、杵瓶、布衣橙、倒掛、柳葉、花苞等刀具都是前代少見的。雍正時期還出現了豐富多彩的器皿造型創作，如雙鹿尊、三羊尊、秋兒尊、路透尊、羅子尊、牛頭尊、蒜帶如意尊、撇唇橄欖瓶、太白壇、菊花盤等。特別是宋代名窯和雍、成瓷的仿制品，不僅釉色、紋飾生動，造型也更加逼真。乾隆時期造型突出的有轉頸瓶、轉心瓶、轉帶瓶、花籃、扇子、書式銀赫、書式金鐘罩。這壹時期無論是創新還是仿古都達到了壹個高潮，銅、石、漆、玉、竹、木、象制品的仿制都十分相似。嘉慶、道光以後，大多沿襲舊制，鮮有創新之作。造型從精致到笨拙，逐漸失去了前期的優秀傳統。報告答辯人補充2009-05-24 08:33古錢幣收藏辨析
錢幣收藏是清代乾隆以後逐漸興起的壹個收藏門類。由於中國古錢幣的年代久遠，種類繁多，所以學問深厚。古錢幣收藏入門，首先要掌握壹點辨別假貨的常識，以免上當受騙買到假貨。下面是壹些簡單常用的方法:
辨別鐵銹。古錢幣多為銅，表面氧化生銹。偽造者也經常在假幣上塗上壹層鐵銹。而真銅銹久了堅硬異常，不易去除，而假銅銹松散、漂浮、不真實，可用指甲刮去。
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聽著。古幣歷經千年，怒不可遏。當它們被扔在桌子上時，聲音純凈而堅實，沒有屈折(短暫的余音)。新鑄造的假幣充滿生氣，碰到物體能發出余音。
稱重。古錢幣鑄造時有壹定的重量單位。因為它們的制造方法與古幣不同，所以假幣的重量必然與真幣不同。現在多采用鑄造法制造假幣，壹般都比較重。兩者的區別，只差壹只手。但壹般為了造假而改刻古錢幣的都比較薄。有些古錢幣雖然不是假幣，但也不是稀有品種，所以造假者用它們來雕刻成稀有古錢幣。這種假幣成分加工後必然會減少，銹色也會扭曲。
看質量。也就是看銅。明朝以前，中國錢幣多采用銅、錫、鉛合金，中間夾有混合鐵，故稱青銅。明朝後期用黃銅鑄錢，清朝的新疆等地也用紫銅鑄錢。如果發現黃銅宋幣，應該存疑，再用其他方法鑒別，看真假。
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得分。就是記住歷代錢幣圖集。只有通過比較才能識別。在參考書的幫助下，妳可以先記住稀有貨幣，再記住贗品，熟記於心，運用自如。......