版畫與印刷密不可分，所謂 "版畫語言 "就是用壹定的印刷手段制作各種繪畫藝術品，而不是用壹定的印刷手段臨摹繪畫作品。傳統木刻只是版畫的壹種，據考證我國為木刻版畫之鄉。歷史上，木刻多用於復制圖畫，畫、刻、印分工合作，稱為復制版畫，後來發展成為壹種獨立的藝術形式，由作者自繪、自演。
版畫以其種類之繁多、形式之豐富、外觀之多彩及其獨特的藝術特色為其他畫種所無法比擬，同時本身又具有局限性，現代科技的發展為版畫的發展提供了極為廣闊的天地。
（1）絲網版畫
版畫是版畫的壹種，又稱絲網版畫、絲網版畫，屬於打孔版畫的範疇。利用絲網孔將油墨顏料直接漏印在紙上，其原理同 "油印機 "的印刷方法壹樣，是現代工藝進行藝術創作的版畫品種，為20世紀的壹種新型版畫，在國際上流行已久，近年來已開始在我國普及。
絲網版畫的特點是印刷原理和制版方法簡單易行，版面可大可小，同壹版材可反復使用，水彩、油彩均可印刷，色彩豐富響亮，可隨意重疊變化，技法多樣，能表現出各種質感和色彩均勻的漸變效果的渲染，特別是版面上的圖像與印在絲網上的圖像圖像相同，沒有正反面之分，易於掌握和操作。
（2）紙質版畫
版畫的新品種之壹，以紙為版，利用紙張的多層拼貼重疊、光滑與粗糙之分、吸油與吸水性能的不同來表現各種質感、紙味和內容，並通過手工或機器印制，產生其他類型版畫無法替代的具有獨特藝術魅力的畫面。
紙版畫的主要特點是材料簡單，制作方便，易於普及；制作方法隨意多變，表現形式豐富多樣；可以水印、油印，也可以兩者相互套印。紙版畫以凹凸版為主，印刷原理與銅版畫基本相同，也可集凹版、凸版、平版、孔版於壹身，具有 "刀味紙感 "的特點。
（3）銅版畫
版畫的壹種。因所用金屬材料以銅板為主，故名；現在流行的鋅版畫、鉛版畫也屬此類。15世紀、16世紀時銅版畫開始在歐洲流行，1715年由意大利人郎世寧到北京傳教並傳入我國，銅版畫藝術才在我國發展起來。
其制作方法主要有幹刻法、腐蝕法、飛塵法等，故有腐蝕版畫、鏤刻版畫、雕刻銅版等名稱，現統稱為銅版畫。其中以腐蝕法較為常見，先在金屬板上塗壹層防腐劑，用刀或針刻，再用酸性腐蝕液，刻去部分腐蝕物即成為凹線，故稱凹版，印刷時將油墨灌註在凹線上，並擦去板上多余的油墨，通過銅版機滾筒的壓力，使油墨中的四條墨線印到紙上去，形成凸起的線條，具有獨特的藝術效果。
（4）石版畫
版畫的壹種。舊世紀末在孫納菲爾德發明的石版畫的基礎上發展起來，1876年首次傳入我國，20世紀50年代石版畫藝術在我國得到了充分的發展。
石版畫主要是根據油與水不相容的原理來形成印版的，先將含油的油墨在石版或特制的鉛皮上塗畫，然後在印版上塗壹層酸性阿拉伯樹膠；由於印版上被塗畫的部分只接受油墨而拒絕水，沒有被塗畫的部分則相反只接受水而拒絕油墨，通過調整印版上的油墨就可以復制多幅，可以完全保持原作的精神風貌。石版畫受其材質、印刷機的限制，很難在民間普及流行。
（5）麻膠版畫
版畫的壹種。在黃麻布基上塗以樹脂幹燥油和軟木屑混合壓制而成。最初用作地板和墻壁的建築材料。由於沒有縱橫紋理的布局，雕版印刷方便，其制作工藝、方法和效果都與木版畫相似。
我國現有的塑料版畫也屬於這壹類，工業、建築用的薄板可用於雕刻，且輕便薄小，不用作底，便於任意截取、存放，其缺點是體積較小，易老化，較傷刀法。
（6）獨幅版畫
版畫應為復數，獨幅版畫只有壹幅原作，主要是這幅原作經過拓印處理，而畫面又有版畫的韻味，故名。
其制作方法是用墨汁或油彩直接在光滑的底版上面作畫，在顏料未幹時，放在印紙上通過手工磨版或印花機印花，之後加壓，使底版上的畫印在紙上成為。獨幅版畫有很大的隨意性，可以利用各種版材、顏料、場合，包括作者的心情，即興創作，常有意想不到的特殊效果。利用水和油來分離畫面的印刷肌理也屬於這壹類。因為水和油的流動，任何肌理都不可能重復同壹畫面。
（7）版畫書簽
書簽是壹種帶有收藏者姓名的小型藝術品，因以版畫的形式制作，又稱版畫書簽。書簽與中國書上蓋的書簽相似，是藏書家的藝術標記。
藏書票起源於15世紀的德國，20世紀30年代初傳入我國，20世紀80年代在我國又有了很大的發展，1984年成立了中國書簽研究會。藏書票的表現內容極為廣泛，飛禽走獸、花草樹木、山川河流、古董文物、人物肖像之屬、歷史神話等均可繪制、書寫。寫實、具象、抽象、變形、誇張、雕刻、描寫等各種藝術手法都能大顯身手。
書簽的制作、印刷采用多種版畫技法，具體尺寸壹般在0.080.1米左右，形式多樣，小巧玲瓏，被譽為版畫中的明珠、紙上的寶石。書簽的活動離不開書和書的主人，以及讀書、愛書、藏書、求知、求美的聯系，所以說書簽是壹件兼具實用價值和審美價值的藝術品。