壹、各種字體的構圖布局
楷書
它主要指和渭北(此外還有金人的小楷、古文等。)，屬於標準、工整、靜態的風格。寫對聯時，字占壹格，壹般是豎行橫列，或豎行橫列，但字體大小基本壹致。如果采用豎排走向，可以加大行距，縮短字距，循環緊湊。還可以放寬行距和字距，讓版面通順均勻。
隸書
漢碑成熟定型的隸書也屬於工整靜楷，字體多為扁平，寫出來的對聯占據壹格。無論是規則格還是長格，對聯自然就成了橫格，也就是豎排接近，而字間距大，橫排明顯。這是壹種獨特的隸書風格，也可以占據平格，使縱橫間距基本相等，形成統壹布局。漢簡、帛書長短不壹，有的豎著，有的左手，有的狂傲。因此，以豎勢為書宜，不要求行整齊，但上下聯行要相等，行距要壹致，收藏與收藏要基本平齊對稱。
半草書/行書/手書(中國書法)
行書是在楷書的基礎上，加上壹些草書的寫法。既簡單又復雜，人物連續生動，字體大小可隨潮流伸縮，形成壹部美觀易讀、易寫、實用、有觀賞性的書。因為介於楷書和草書之間，形體的運動和流動有很大的回旋余地，所以有行書草書對聯的分支，可以利用字勢連續、結構自由活潑的特點。構圖方面，只有上下聯整體平衡，相互照應，而不是每壹個字、每壹個部分都對稱，才能在整體基本對稱中盡可能形成參差不齊、錯綜復雜的構圖變化，更好地發揮草書的作用。
草書
包括曹彰和曹金。曹彰是韓立的草書。在書法史上，曹彰的代表作有《三國誌》、索靖的《師頌》和陸機的《平復帖》。其體態特點是字與字之間的區分，排列整齊，字與字之間的間距均勻，字與字之間不連貫，體形平而方，點畫中有圓而糾結的條紋，有些橫畫中有波浪，體態有靜有動。曹彰寫對聯，構圖可以參考楷書。
印章字符
無論甲骨文、大篆、小篆，都是獨立的、互不關聯的，屬於壹種靜態的文字。其中，小篆的字形較長，石鼓文的字形為偏方，但字形均整齊劃壹，大小壹致。甲骨和鐘鼎大小、長短、平坦度都不壹樣。其書對聯可分別參照範文和官規制作。
二、碑文、題字和印章
和題並不是對聯的主體，但對聯的書法作品中也不乏題字。從內容上看，下壹段寫這本書的人的名字，上壹段的總標題，書的出處，年月等。題詞和後記的內容往往包含簡要的背景材料或必要的說明，有時甚至起到畫龍點睛的作用；從書法的角度來看，碑文是作品構圖的重要組成部分，有時會起到協調、豐富、完善整體構圖的作用。因此，不應因為它不屬於文字而忽視它，而應將其納入對聯整體構圖的創作構思中。盡管如此，段子的標題畢竟不是正文，對聯的寫法要明確:壹是段子標題的直徑要明顯小於對聯的直徑；第二，文筆不能和對聯沖突。如果對聯是楷書、隸書、篆書等靜態莊重的楷書，最好在同體之外選擇行草，以追求書意的豐富和變化；如果對聯是草書，壹般不宜用篆書、隸書、楷書。當然，藝術上的事沒有壹定的方法，有時字數不多的草書聯題用小楷和公函書寫，形成大小、疏密、動靜的對比，也能達到鮮明美觀的藝術效果。
標題取決於字數和布局。字數少的，第壹段題寫在上面的右上側，下面的下面，下面的上面，下面的下面，下面的上面，下面的上面。為了追求簡潔，不需要留最後壹段，只需要加上留書人的名字(名字可以簡化為1-2個字，稱為“冷段”)。字數少的可按上述題字位置書寫，字數多的可寫在上下對聯的左右兩側；為避免因字距較大而造成的條條框框松散，可在上下對聯的下部做標題進行補救。寫龍門對應上下對聯最後壹行的下半部分，以便簽名或題寫。根據字數的不同，附言可以從壹行到幾行不等。如果空白處不夠，也可以上半部左側，下半部右側題寫。
三、對聯構圖的精髓
兩者相輔相成，相得益彰，結合書籍，相得益彰。此外，實用對聯的不同用途、對聯的內容、感情色彩、語言風格等因素為書法風格的選擇和構圖的調整提供了創作思路的空間，也為解決聯書矛盾、拓展有限空間創造了條件。這壹切都需要書法家不斷的探索、實踐、創造，為楹聯書法園做出更多的美味。