中文名:林斤瀾。
國籍:中國。
民族:漢族
出生地:浙江溫州
出生日期:6月1923 1。
死亡日期:2009年4月11。
職業:作家
研究生院:國家社會教育研究所
主要成就:2007年，北京作家協會授予終身成就獎。
代表作品:《春雷》、《飛籃》、《山紅》、《石火》、《城中飛花》。
籍貫:浙江溫州
目錄
著名藝術家介紹
角色的生活
個人工作
這個人和他的事情開始浮出水面。
代表作
主要角色
著名人物清遠
學者愛好
心事重重的青年
人和他們的寫作技巧
(壹種寫作技巧)批評之後是贊美
對比和對比
粗俗的語言
溫州風味小說的特征
文學世界，印刷和繪畫，文學世界
社會評估
地下武裝
生活經驗
對別人對自己。
讀者願望:林老走好
主足跡
著名藝術家介紹
角色的生活
個人工作
這個人和他的事情開始浮出水面。
代表作
主要角色
著名人物清遠
學者愛好
心事重重的青年
人和他們的寫作技巧
(壹種寫作技巧)批評之後是贊美
對比和對比
粗俗的語言
溫州風味小說的特征
文學世界，印刷和繪畫，文學世界
社會評估
地下武裝
生活經驗
對別人對自己。
讀者願望:林老走好
主足跡
開始編輯這篇著名的引言。
林斤瀾是中國的壹名作家。原名林清瀾，原名，字陸，，浙江溫州人。1923陌生感十足，人輕如菊。
6月1出生於溫州百裏坊八仙樓口。我的父親是壹名教師，有十個兄弟姐妹。這是壹個多子女的家庭。15歲離家獨立生活，1937畢業於溫州中學，因抗日戰爭爆發而輟學參加抗日宣傳工作。曾任《北京文學》主編，中國作家協會北京分會副主席。
編輯這個角色的生活。
1937年2月入伍，就讀於粟裕任校長的浙閩邊區抗日幹部學校，1938年抗日宣傳隊工作。1938年秋，加入中國* * *產黨，後從事黨的地下工作。他曾當過劇團成員、政府機關職員、中學教師等。1943至1945，四川重慶國立社會教育學院電影與戲劇專業學習。1949新中國成立後，先在北京人民藝術劇院創作組從事專業寫作。
編輯此個人作品
1950年在《蘇南日報》發表第壹部反映抗美援朝戰爭的獨幕劇《祖國在召喚》。1957年，主戲集作為布谷出版。之後，他轉向寫小說和散文。第壹本小說集《春雷》出版於1958。其中《春雷》和《臺灣省女》因其在主題和寫作上的獨創性而在文壇嶄露頭角，被視為其早期創作的代表作。同時出版的還有《飛籃》(特寫集)和《山紅》(小說集)。1966 ~ 1977退出寫作。《竹子》是文革後發表的第壹部短篇代表作，被改編成電影。1981發表的肖像獲得了當年的全國短篇小說獎。《敬亭》獲北京慶祝新中國成立55周年優秀短篇小說獎，《回到門口》獲首屆蒲松齡短篇小說獎。出版的小說包括《城市裏的花》、《林斤瀾小說選》、《矮板凳橋文體》、《文學理論》、《小說》、《散文》、《麻衣子》。他的小說大多以京郊農村生活和知識分子的經歷為題材，註重用散文的筆調表達壹種結構精巧多變的特殊氛圍。近期作品冷、深、尖，被稱為“奇小說”。曾任《北京文學》主編，中國作家協會北京分會副主席。2009年4月11日，林斤瀾因心肺衰竭在北京同仁醫院去世。[1]新時期以來，林斤瀾出版了10多部小說集和散文集，代表作有描寫浙江溫州的《矮板凳橋文體》、以文革為背景的《十年故事》以及系列小說《門》、《回門》。他還主編了《北京文學》，鼓勵新銳，培養新人，回歸文學本身。
編輯此段落。
開始展示自己的能力/才華
此數據來自百度地圖，最終結果以百度地圖數據為準。
林斤瀾，1923，溫州人。1937年，開始在粟裕任校長的閩浙抗日幹部學校學習，不久轉入文泰地區地下鬥爭。他與北京文壇的緣分，從1950在北京人藝、北京文聯工作開始。當時，他擔任老舍的助手。“老舍派他下鄉收集材料，協助采訪。他還幫老舍先生抄材料。”北京作協副主席李青說，老舍當時很看好他和汪曾祺。
代表作
林斤瀾的成名作是20世紀50年代發表的《臺灣省姑娘》。北京作家協會主席劉恒回憶說:“我17歲的時候當兵。就是在我的文學意識萌芽的時候，在公司的壹本《人民文學》上看到了這部作品，對我的影響很大。”劉恒說，《少女臺省》是壹部勵誌作品，文筆細膩，人物性格婉約感人。“這種精確細膩的手法是林老文學的象征。老了以後，他又增添了空靈之氣，境界越來越曠達。他的小說和散文很深刻，大家都笑話他成了大師。”隨著20世紀80年代中國現代文學史上短篇小說代表作《頭》和《矮板凳橋文體系列》的問世，林斤瀾被文學界譽為“短篇小說大師”。他主張小說創作要“無事生非”、“空穴來風”(強調小說的虛構性和想象性)；“話短”和“話長”(不要說現實中經常存在的，因為還有新聞等其他文體；如果別人經常說，我就不說了，去創造)；“以小見大”、“小說說小”(強調小的角度，強調小說的細節，出發點要小，強調小說藝術的特殊性)。在《北京晚報》上，我寫了壹篇文章《春風》。
主要角色
生活在文學世界的邊緣，堅守著文人的孤獨，林斤瀾的創作在中國當代文學史上獨樹壹幟。他早期擅長用短篇小說表達深刻的社會現實。新時期以來，小說的潮流壹直在變化，林斤瀾性格孤僻，不隨波逐流，堅持自己的小說創作。林斤瀾喜歡在創作中探索語言。不同風格的語言融合在他的作品中，鍛造出壹種簡潔明了的語言。《十年十危》京味濃厚，文筆老練。作為壹個溫州出生的作家，他把溫州話變成了文學語言。汪曾祺曾評價說:“林斤瀾不僅會說溫州話，而且知道溫州話的美。他把溫州話融入了文學語言，我認為是成功的。”人們經常把林斤瀾和汪曾祺放在壹起談論。其實他們的創作風格各不相同，但有壹個共同點:他們都生活在文壇的邊緣，堅守著文人的孤獨，在文學創作中真誠地傳承著中國的文化傳統。作家何立偉曾寫道:“對於上壹代作家來說，(葉)和我誌趣相投，但我尤其是曾祺和。他們的作品都是高質量的，而且極有個性，極有風格，很少有人能比得上。”
著名人物清遠
年輕時的林斤瀾和他的妻子
林斤瀾是眾所周知的美男子，有“遠看像趙丹，近看像孫道臨”的美譽，但他卻壹再表示:“我這輩子只有壹個女人，只愛壹個女人。”這個女人就是他的妻子，古野。從65438年到0997年，古野患有腦萎縮和腦血管硬化。中醫西醫用了各種偏方，還是無濟於事。林斤瀾在電話裏和朋友們交談時痛哭流涕。2004年，古野去世。在妻子被火化前，林斤瀾掀起被子的壹角，渾身顫抖著，卻久久地看著她。現在，他終於要在天堂見到他的妻子了。
學者愛好
林斤瀾愛喝酒，他愛喝高度白酒，這在文學圈裏是眾所周知的。在林老的家裏，有兩面特別“飽滿”的墻。從上到下有書，從上到下有酒瓶。連衛生間的壁燈都是酒瓶形狀。這個家的設計者是林布谷，他也是我父親的忠實酒友之壹。“我在人大新聞系的時候，老師說話貼近生活，讓不想和妳說話的人可以和妳聊天。我跑到街上賣高粱燒酒的櫃臺，壹邊喝酒壹邊和老男人們聊天。”布谷說，他爸爸知道後，說:“妳回家喝吧，我陪妳喝。”結果幾乎每天都不能當爸爸。“爸爸說，真正的好酒要下喉嚨，只有在那裏再出口，才能體會到它的味道。”老林與朋友聚會，與晚輩談文學，無書不成酒。晚年好友汪曾祺不許沾酒，林老、陳還拉他出來偷偷喝酒。因為我愛喝酒，再加上我喜歡收集酒瓶，這個愛好讓很多朋友都記在了心裏，於是“酒瓶留著給金蘭”就成了朋友們幹酒席時的壹句口頭禪。劉慶邦昨天下午應該去看望林老，但是他遲到了。“前陣子我從河南帶回來壹個酒瓶。我還沒來得及給他，他就走了。林斤瀾壹生都喜歡葡萄酒。他身強力壯，很少喝醉，在文壇上以好酒量著稱。他家有整整壹架子的酒瓶，經常和朋友喝酒。很多人跟他喝酒，但從來不知道他能喝多少。魯死後，曾對說:“蕭聲走了，曾祺走了，現在也走了。人們都說我們是文壇四仙。嗯，只剩下壹個我了。”現在，文壇上僅存的“酒仙”也去世了...
心事重重的青年
林斤瀾作家程少國曾寫過壹本書《林斤瀾談》，裏面記錄了林斤瀾壹生的許多故事。林斤瀾壹生淡泊名利，但他的創作從未停止。80歲了，還有文章出來。他的好朋友曾經勸他不要寫作。他的成就已經足夠了。是時候珍惜他的健康，享受他的晚年了，但林斤瀾不能放下他的筆。“他並不是真的‘老’了。有的人從頭的下降開始變老，自大、落後、封閉、守舊，容不得新人新事物。林斤瀾壹點也不老。他的手壹直牽著那個青年。這樣的老人不多。”程少國說。談到印象中的林斤瀾，何立偉說:“林先生是壹位忠誠的長者。他以獨特的藝術風格，追求自己所能達到的文學高度，贏得青年作家的尊重。但是，他極其謙虛，低調，沈默。他聽著年輕人興高采烈的聲音，斥責了方遒。他和藹地微笑著，迎接各種奇怪的想法，在心裏做出自己的判斷，但從不輕易表達出來。”在很多讀者的心目中，他就是這樣壹個低調的作家，善良的長者。
編輯此段落。
林斤瀾的“低板凳橋式”系列小說，以溫州的家鄉人和事件為題材，融合了現實生活的變化和民俗的敘述，描繪了溫州風俗畫《林斤瀾文選》的奇幻變化。
林斤瀾文集之影2
臉:千裏之外，已知有壹個兩三年起步的矮凳橋全國紐扣經銷市場。在鎮上，有壹條有600家商店和30家餐館的街道和壹條像窗簾壹樣的綠色和藍色的小溪。從傻傻的跑供銷，到空心佬講的黑胡子白胡子的樓房傳說，魚圈店的女掌櫃，河鰻，帶著傳說中美麗的水妖四處遊蕩。1950年進入北京，先做藝術家，次年調入北京文聯。出版了戲劇集《布谷鳥》。我發現寫劇本不自然，就開始寫小說。出版了《春雷》、《山紅》、《飛籃》。《臺灣腔》是林斤瀾的壹部著名作品。林斤瀾文集之影3
1962年，北京舉辦了三次林斤瀾作品研討會，均由老舍先生主持。冰心認為林斤瀾“有心立功”，對林斤瀾的創作給予高度評價。
寫作方法
當代作家林斤瀾先生經常活躍在家鄉江南和工作地北京之間。他對江南的春風和北方的春風有著不同的感受、感受和理解。在這篇文章中，他使用了想要宣傳北方春風的方法，並通過對比，充分表達了他對北方春風的獨特體驗和哲學。它為我們描繪了北方春風的粗獷、豪邁、暴烈、迅捷、有力的特征，歌頌了它的生機，竭力壹掃殘冬，孕育了萬物的珍貴品質，寫出了對春天對生命的熱愛，表達了對驅散寒冷帶來春天的北方春風的無限懷念和深深敬意。文筆又有新聲，不拘壹格。
(壹種寫作技巧)批評之後是贊美
為了表達懷念之情，作者用北京人“春天脖子短”和南方人認為這個“脖子”是虛名的話，來說明北京的春天時間短，冬夏交接快。人們感受不到“吹面寒柳”的美，欣賞不到“花爭春鬥香”的景，有的只是淡淡的憂傷和精神上的缺憾。然後，用人們最熱議的觀點:“哪裏有春天，哪裏就風大，風大，整天刮土，眼睛睜不開，桌子壹天擦壹百遍……”來貶低春風的，不是它無情無義，而是它帶給人們的:飛揚的塵土，飛揚的黃沙，渾黃的天空，阻擋了人們的前進。呼嘯的寒風給人們的出行帶來了諸多不便。人們討厭它，責罵它，抱怨和抱怨。好像北方的春風好惡心，好嚇人，好可惡。然而沒過多久，當作者贊美江南溫暖宜人的春風，滋養萬物的時候，卻突然換了壹支筆。北京的春風是真的在刮土嗎？後來我有了不壹樣的體驗:那是下鄉的好處。用這樣的反問引出下面的情感變化，表達妳對北方春風的熱愛和懷念。當北國還是壹片冰天雪地，寒風凜冽的時候，突然，春風來了，從灰色的草原和塞外廣闊的沙漠滾滾而來，吹開了冰封的河流，吹落了病葉，喚醒了冬眠的生命。麥苗變綠了，桃子發芽了，勤勞的村民扛著羊糞，興高采烈地扔掉了。
對比和對比
為了突出春風的可愛之處，這篇文章中的對比非常強烈。第壹，作者壹開始無限懷念江南的春風，覺得它觸及大地，像柳條的吹拂，體貼壹切，像細雨的滋潤。但後來，我在北京西邊的山上，多次下鄉。“當我看到雪的時候，我並不關心立春和春分，但它是寒冷和密集的，這並不意味著文明。”冰固執地駐紮在北方的袁野，我也從未想過退出舞臺。面對這樣堅硬的冰，春風南部的“像摸母親的手壹樣摸妳”是無助和無用的。然而，北國的春風以毀滅性的力量和勢不可擋的氣勢席卷了整個北國，吹散了冰凍，喚醒了生命，孕育了萬物。通過這種對比，北國春風的形象顯得格外可愛。第二，作者回憶了江南的春天和春風。有些只是“乍暖還寒，最難歇息”，有些只是“淡淡的陽光”和“細雨”。更別提“死老鼠味”和“妳能不懷念北方的春風嗎！”與之形成鮮明對比的是，北方的春風更加可愛，對北方春風的尊重也由此而生。
粗俗的語言
春風的陽剛之美顯露無遺。春風的語言“粗獷豪放，充滿哲學思想”。全文散文中短句較多，運用壹系列動賓短語，巧妙地構成排比和設問，使語言顯得變化多端，錯落有致，富有節奏感。如:“壹夜之間，春風來了，它突然從塞外碧綠的草原和廣闊的沙漠中滾滾而來，躍過關外的群山，越過山脊，插入溝壑，填平山口，呼嘯呼嘯，飛沙走石，躍上窗口。薩拉薩拉像無數根針壹樣在她臉上跳來跳去。”這句話，輔以擬人化的寫法和擬聲詞，凸顯了北方春風不可阻擋的氣勢。語言生動感人。又比如:“不然，請妳想壹想，妳怎麽能帶著柳絲的撫摸和細雨的體貼，穿過草原，走過沙漠，跳上山梁？”千裏冰封，到處走不動的霜雪，怎麽踢？”這兩個反問充分而透徹地表達了北方山區人民喜歡春風的感情。此外，文中還運用了比喻、擬人、誇張、重復等修辭手法，景物很有表現力。語言樸實自然，語調鏗鏘，感情真摯，氣勢磅礴，呈現出壹種陽剛之美。
在這壹段編輯溫州風味小說的特點
林斤瀾溫州小說的特點首先是傳奇。這些“並不是作者家鄉改革開放的真實故事，而是壹種‘當代傳說’，它和其他傳說壹樣，成為事物變化史上的又壹個故事。”其次是迷幻，看似散而不散的舊夢夾雜著存疑的新夢，真實虛幻的場景夾雜著忽遠忽近的傳說，為作品營造出壹種奇特的迷幻境界。但它讓人感受到的不僅僅是混沌體的生命和“模糊美”的存在，還有現實和歷史的雙重復合文化審視和思考，能觸及中國人文化心理結構深處的東西。三是寓言。“矮凳橋世界是壹個寓言世界，講述了壹個關於歷史的過去和明天，關於認識過去和明天，關於拯救過去和走向明天的寓言。”林斤瀾，王力可曾琦人，是新時期少有的致力於短篇小說創作且功力深厚的作家。他的小說擅長結構和語言。就其結構而言，精致、細致、多變。情節並不復雜，但往往峰巒突出，跌宕起伏，虛實相生，呈現出壹致、對比鮮明的審美特征。作者在組織和剪裁素材時，十分註重主次細節、疏密遠近、高低隱晦的藝術處理，細節經過精心篩選。他作品的語言，無論是人物的語言，還是作者的敘述語言，都非常簡潔。十年十季，“京味”濃厚，相當考究；但在《矮凳橋式》中，有意融入了溫州話，顯得更加嘈雜。林斤瀾的作品確實有點澀，但很有嚼勁。
編輯這段文學印刷
文壇
當代作家和批評家經常把林斤瀾和汪曾祺放在壹起談論。我看到很多詞，比如唐大成、蘭陵、鄧友梅和孫瑜。這是什麽？我覺得壹個是他們很親近，壹起旅行。第二，兩人的行為是眾所周知的；第三，兩人都是“精”作家。我說的“脫俗”，是指藝術境界上了天，和壹般作家不壹樣。我就是這麽想的。魯迅、沈從文、曹禺、蕭泓、孫犁成了“儒雅”，林斤瀾、汪曾祺也成了“儒雅”。有些作家很吵，很通俗，但我覺得他們不“精”。當然，大小也有區別。比如魯迅是大怪物，孫犁是小怪物。被公認為極客是遲早的事。有的人鼓掌很快，有的人壹下子看不清楚，慢慢警覺，所以被稱為優秀作家。鬼也有分類，藝術風格也不壹樣。沈從文和曹禺很不壹樣，就是壹個例子。林斤瀾和汪曾祺，差別太大了。不僅僅是藝術風格，他們的家鄉家庭、青年經歷、人生經歷、學術素養、氣質都大相徑庭。這些差異將決定壹個作家的生活、個性、創作內容和審美風格。當然，我並不是說他們什麽都不壹樣。如果他們什麽都不壹樣，他們不會成為最好的朋友。很多愛好，人性，是非觀都挺合拍的。這壹點也會在文章中有所體現。有大有小，有作品為證。
讀者願望:林老走好
2009年4月11日下午，被譽為文壇“短篇小說大師”的當代著名小說家林斤瀾因肺衰竭在京逝世，享年86歲。據悉，林斤瀾的遺體告別儀式定於4月17日舉行。林斤瀾有著豐富的人生經歷和豐富的創作，曾與汪曾祺並稱“文壇雙寶石”。汪曾祺已經去世，現在林斤瀾也離開了我們，這讓很多喜歡他們的讀者感到惋惜。這位被文壇眾多後輩視為慈父的英俊老人，被稱為“遠看趙丹，近看孫道林”。彌留之際，他對著心愛的女兒和朋友微笑了五六次，最後壹次展現了豁達的人生態度，回報了親友們無盡的愛意和眷戀。
主足跡
主剪影
林老的很多朋友，無論是同輩還是晚輩，都把與林老相識視為壹種幸運和幸福。劉說，林老對自己並不好，但他願意以他認識林老的30年來報答他。“正是因為他人性中的善良，那種善良的光芒才會照耀我的人生。”他說，即使是“文革”中林老被批判的時候，他還在臺上擔心兩個負責寫材料的弱女子，因為批判不夠狠，完不成任務。劉慶邦說:“林老是壹位有智慧之心的天才作家。他有獨立的人格，不屈不撓的精神和高尚的靈魂。他認為作家應該堅持獨立思考的底線。”劉恒寫道“老林永垂不朽！”得知他去世的消息後。他的文學名字和創作成就將永遠被記錄在文學史上。他的智慧、善良、謙虛、善解人意，是年輕同事們永恒的精神財富。他的幽默感讓人過目不忘，內心深處也讓人敬佩。逝者已矣，生者思久矣！願老人在天之靈安息！“對別人，也對自己。
2001，林斤瀾老人因肺部感染去世。中國作家協會副主席陳記得，他曾把氣管切開，接上呼吸機。醫院下了病危通知，他家連衣服都準備好了。沒想到，幾天後，他恢復了頑強的生命力。之後，林老壹如既往地堅持寫作，直到去年9月27日再次住院。這次住院後，林老對女兒說:“我無法集中註意力，也無法寫作。”此後，林老多次進出醫院，直到前天才下了幾次病危通知書。11，14，作家劉和叢相約見林老。劉戴著壹個大口罩，因為她擔心她的感冒會傳染給林老。“我先到了壹會兒，當時他在坐著。我叫了聲‘林哥，我來看妳了’，他只是盯著我笑了幾聲。笑完之後，他的眼睛就不離開我了。”劉沒想到，正對他微笑的林老，因為心臟衰竭，不得不搶救。他趕緊躲到別人看不見的走廊裏放聲大哭，意識到這可能是我們最後壹次見面了。15時，叢趕到醫院，剛才的搶救已經奏效。叢大聲說:“妳還記得嗎，我在1955北京日報當記者的時候，妳在北京市文聯工作，我們去北大荒采訪？從哈爾濱到佳木斯，再到北京青年墾殖隊……”林老看著叢，撅著嘴。女兒林布谷“翻譯”:“妳們是壹輩子的朋友。”叢未夕看著老人，慢慢豎起了大拇指。叢昨日向記者說起林老時仍很激動:“林斤瀾先生在哪個政治運動中做了壞事？不要！我向他伸出大拇指，這是我對他人性化行為的評價。他笑了。劉和叢成了林老臨別前的最後兩位朋友。他們離開醫院20分鐘後，林老去世了。林布谷回憶說，最後的營救用了不到10分鐘。在此之前，老人壹直很清醒，握著夫妻倆的手，斷斷續續地告訴他們要“堅強”“豁達”。女兒的眼淚不停地往下流，老人卻說:“我幸福！””“遊子要回去了！" "每個人都哭著來，但他們應該笑著走。這本來是我對自己說的，爸爸做到了。”林布谷說道。生活經驗
人類的經驗可以被抹去嗎？壹個作家不寫自己熟悉的東西，寫什麽？中國是個古怪的國家，知識分子，比如作家，特別苦。在20世紀50年代和60年代，林斤瀾只會唱壹些歡快的歌曲，他因此成名。1962年，連續三天在京召開林斤瀾創作座談會，全部由老舍主持。不過此時作品的藝術意義真的不大。他只是比其他作家寫得更聰明更好。直到1979的結尾，他在《林斤瀾小說選》的序言中說:“這兩年天天想念家鄉，山川遼闊，富饒。”有人說作家的寶藏是童年記憶。是嗎？有壹些意識，還沒有真正理解。”——林斤瀾總是“節制地”說話，那麽他應該“理解”了。當時，他的文學觀是寫“真情實感”，而《林斤瀾小說選》已經包括了《陽臺》、《拳頭》和《紀錄》。但政治氣候往往讓人感冒，作家的創作頭腦無法舒展。後來“矮凳橋式”系列出來了，發現“山海深海遼闊富饒”，尤其是“十年十犁溝”系列，以及隨後的《門》系列誕生等小說。中國，壹個心靈手巧的小說大師，完成了他的自我雕塑。地下武裝
林斤瀾在溫臺交界處發展地下武裝，幾乎是手握人頭。他當了多天交警，把丁魁梅帶到溫州，做了地下浙江省委書記劉英的妻子。當時我很迷茫，壹點都不好玩。他在臺灣省“2.28”事件中入獄壹年多，* * *制作者被千人斬。林斤瀾幸運地被釋放了，警察在他被釋放的時候才發現他錯了，差壹點就找到了躲在煤船黑暗的倉庫裏的林斤瀾。這段經歷他永遠不會忘記。我曾經問他:“妳人生中最可怕最難受的時候是什麽時候？”他脫口而出:“火島！火島！我在臺灣省監獄的時候，沒有槍斃我，反復說要送我去火燒島。火燒島當時無人居住，去火燒島無異於送死。不怕，經常有人被發配到火燒島。”