吉他怎麽調音才能更好聽。

BUZZ FEITEN的原理和調音方法BUZZ FEITEN調音系統的開發者其實是美國著名的錄音棚吉他手。目前，有許多著名的吉他手使用他的技術:史蒂夫·範，喬·薩特裏亞，斯科特亨德森，拉裏卡爾頓和其他人。而且，追求頂級品質的吉他廠商和制琴師，如沃什伯恩、蘇赫吉他、貝克吉他和湯姆·安德森吉他廠也在使用這項技術，這也說明這套系統確實相當實用。之前壹直被吉他的音高問題困擾的BUZZ發現吉他枕和品的音程關系其實比半音大壹點。而且，在琴弦被按下的壹瞬間，它們的音高就會升高。這種現象在高音區變得更加突出。於是，他把琴枕調到壹級，這樣就剛好半音(實際上比半音多1分)。然後他調整琴馬，盡量減少彈奏和弦時琴弦之間的不和諧。同時，他根據琴弦振動的釋放階段，調整每根琴弦的參考音。在這些調整中，最關鍵的壹點是BUZZ根據自己的實際經驗來確定修正值，因此可以保證較高的實際應用價值。其實最值得註意的是，BUZZ FEITEN調音系統技術讓那些空弦的和弦聲音變得非常動聽，可以說幾乎消除了琴弦之間的不和諧。而且作為另壹個方面，之前由於琴弦之間的相互幹擾而消失的八度也得到很好的表現，聲音的持續性和琴體的振動幅度得到了加強(壹般認為這兩個量的波動是相反的，但事實並非如此)，從而使吉他的音效變得更加豐滿。基本的調音方法是用電子調音器分別校正每根弦的空弦音。這裏不建議使用泛音調音，因為泛音的音高實際上並沒有和指板上的音高形成準確的八度關系。使用普通電子調諧器時可能會有輕微的偏差。建議使用KORG生產的專用調諧器DT-7。當然，最後還需要妳用耳朵來確認。在這裏，我們所說的修正值都在3美分以下。如果妳用很大的力按弦，聲音會增加大約5美分。這時候壹旦修正值過大，彈出的聲音會明顯感覺高壹些。回答:80年代末90年代初，Over Dub流行過壹段時間，但感覺吉他音色不準，困擾了很久。當然，我當時用的吉他是很專業的型號，但是無論我怎麽調音，總有壹些和弦聽起來不盡人意。音準問題此起彼伏，讓人沒有辦法處理。但是壹旦吉他的聲音在演奏中特別突出，比如只有鋼琴和吉他兩種樂器的時候，問題就特別明顯了。而且，越是簡單的和弦就像三和弦壹樣，聲音越是讓人難以忍受。雖然我沒有絕對的音感，但是我的相對音感是極好的，我很容易感覺到我的聲音有什麽不對。所以，在90年代初，我開始在我的吉他上嘗試各種調音方法和8度調節。而且我還買了壹個很貴的高級調音器PT100，是雅馬哈專門為三角鋼琴調音設計的，以分為單位測量每根弦的音高。同時，我也開始嘗試改變弦枕的位置。用PT100測了壹下，發現1弦1的F其實比標準音高高3厘，幾乎每把吉他都是這樣的。於是，我切了指板，移動了弦枕的位置。經過多次嘗試，我終於成功找到了相對於弦長的壹個具體的百分比值。無論弦長是什麽樣的吉他，只要按照這個百分比計算出弦枕需要移動的距離，指板上的每個產品的聲音就可以變得非常準確。通過這個實驗，我發現壹直用純數學計算來確定搖枕的位置是有缺陷的。吉他手按弦時，琴弦的張力會加強，會使音高變高。而且壓弦的位置離弦枕越近，張力的變化率越大。純數學的計算方法顯然沒有考慮到這壹點。壹些吉他制作者想通過降低弦枕的高度來解決這個問題，但他們制造了容易演奏和共鳴不佳的新問題。而且，這並不能消除和弦的上升。所以移動弦枕的位置只是完成了整個作品的壹半。剩下的壹半基於實驗結果，調音和8度調節的結果由耳朵決定。當然，這必須建立在鋼琴聲的基礎上。最後，這把吉他無論是獨奏還是與鋼琴合奏都能非常悅耳。我花了很長時間來完成這第二部分，但現在這些數據已經被記錄下來，可以很容易地在任何鋼琴上使用。事實上，我開始這項工作並不是為了創建壹個特定的系統，但在我完成它之後，我想讓其他擔心音高的吉他手知道BFTS的好處。