美國後現代小說不再是作家個人想象和虛構的產物，而是事實和虛構的巧妙結合。歷史人物和事件重新進入後現代主義小說，成為它的壹大特色。在他們看來，文學是主觀的，作家按照自己的想法虛構壹個虛構的現實世界，而歷史和新聞是客觀的，歷史事件是真實的記錄。因此，他們壹方面質疑傳統的現實主義，另壹方面又將歷史和新聞融入小說中。“重溫歷史”成了他們的時尚(楊·《關註歷史與政治》6)。比如E·L·多克托羅的《拉格泰姆》(1975)虛構了三個不同家庭人物的故事，借用了20世紀初福特、摩根、心理學家弗洛伊德、胡迪尼、奧地利費迪南王子的真實故事，讓虛構的猶太移民、黑人、中產階級白人與這些真實的名人“同臺演出”。小說中這種事實與虛構的手法透露出作者對現實與政治的關註。比如羅伯特·庫弗的《公憤》(1977)，以前總統尼克松為小說的主要敘述者，在虛構的情節中插入了尼克松從青年時代到入主白宮的真實經歷，含蓄地批判和嘲笑了麥卡錫主義在50年代對科學家盧森夫婦的迫害。唐·德裏羅的《天秤座》(1988)將肯尼迪遇刺與中情局特工的策劃聯系在壹起。刺客奧斯瓦爾德是作者中學的同學。小說的虛構包含了這種真實的素材，讓人感到親切可信。難怪讓前副總統裏根和布什看後暴跳如雷，罵德裏羅是“國家的敗類”！這引起了政治家和作家之間的爭論。後來，裏根和布什保持沈默以平息爭論。
五號屠宰場
2.科幻與虛構的結合
隨著電視和網絡的大發展，各種文學體裁煥發了青春，過去不受現代主義者歡迎的科幻小說重新煥發了光彩，占據了圖書市場的壹角。對人與機器、人與動物、人與混血兒關系的描寫再次引起了後現代主義作家的關註。科幻小說進入後現代主義小說，與史實、傳記形成有機整體。這成為後現代主義小說的又壹新模式。馮內古特的小說《五號屠場》就是壹個典型的例子。小說主人公比利在1967年被不明飛行物綁架，穿上大眾之星541在動物園展覽，但他並沒有絕望。他發現那裏的人都很善良，從他們身上學到了很多東西，比如時間的概念。他在擺脫幻覺意識流的時候是個老鰥夫，醒來的時候成了婚禮上的新郎，但是新娘壹個小時後就死了。他從1955的門進去，從1941的另壹個門出來，再從這個門進去，發現自己在1963。他說他看過很多次生死，但他可以隨意回溯他所有關於生死的事件。最後，他患上了時間痙攣，無法控制下壹步該何去何從。在美國後工業時代，科幻小說和後現代主義小說相互影響，相互融合。科幻傾向於後現代主義，有些後現代主義小說是“科幻”。在不同的後現代主義小說中，表現程度不同，但其發展趨勢是明顯的。如德裏羅的《拉特納之星》、品欽的《萬有引力的彩虹》和巴勒斯的《新星快遞》，可見科幻與虛構的結合已成為美國後現代小說的又壹大特色。
3.小說和非小說的結合
美國後現代小說不同於傳統小說，成為壹種跨體裁的藝術創作。比如有50多首詩被插上了公憤。在以前的小說中偶爾插幾句詩也很常見，但這樣跨體裁的形式並不多見。後現代主義小說的文本復雜多變。納博科夫的《暗淡的火》通過席德的詩和金寶特的評論，詮釋了故事中的故事，展現了納博科夫的超驗現實。美國後現代主義小說不僅明確了小說與詩歌和戲劇的界限，而且大大超越了傳統的小說與非小說的界限。上述“民憤”還包括新聞廣告、新聞剪報和歌曲《勇敢者之家》等。這種超越在短篇小說中也越來越多。在德·利略的小說《白噪音》中，超市廣告、電視廣告、旅遊廣告、藥品廣告比比皆是，刺激著人們的神經。主人公傑克教授經常在夢中發現女兒史黛菲重復電視上廣告的聲音。作者描述了傑克及其家人如何在超市和電視廣告的幹擾中度日，揭示了消費文化主義造成心理創傷的惡果。諾曼·梅勒的小說《劊子手之歌》(1979)收集了囚犯吉爾莫的信件、法庭證據、證人陳述以及作者對相關人員的100多次采訪的筆錄。他的“新聞報道”讓小說更貼近生活。作者以真人真事、故事等非虛構材料為基礎，深入挖掘罪犯吉爾莫的內心潛意識和社會環境。這使得這部作品成為講述劊子手加裏·吉爾·莫生平的小說。
托尼·莫裏森
4.高雅藝術與通俗藝術的結合。
與現代主義作家追求高雅藝術不同，美國後現代主義小說家壹直致力於吸收通俗文學的藝術手法來表達嚴肅的社會主題。現在是信息時代，電腦和電視的普及讓流行文化熱潮經久不衰。正如詹姆遜所說:“到了後現代主義階段，文化已經完全大眾化，高雅文化與通俗文化、純文學與通俗文學之間的距離正在消失”(162)。運用通俗小說的手法，可以使嚴肅小說獲得廣闊的生存空間，進壹步適應大眾的需求，不斷豐富和更新。通俗小說，包括哥特小說、偵探小說、冒險小說、言情小說、言情小說等。，歷史悠久，深受大眾喜愛。其中，既有優秀的作品，也有低劣的作品。後現代主義作家選擇他們優秀的藝術技巧，加以融化和創新，取得了良好的社會效果。托尼·莫裏森運用哥特小說的手法在《伊娃》中營造了壹種神秘的氣氛，非常成功。這部小說描述了美國南部重建期間，壹個奴隸女孩賽斯殺死了自己的女孩的故事。後來塞思在女兒丹芙的幫助下面對生活，伊娃終於神秘失蹤。在《比利·巴塞特》中，多克托羅充分運用了通俗小說的技巧。小說開頭采用電影蒙太奇的閃回手法，描述紐約黑幫老大蘇爾茲為了霸占妻子，命令打手將下屬扔進海裏。小說情節緊張，驚險場面多，時而盛宴，時而流血，驚心動魄。作者通過小主人公比利·巴塞特的生死經歷，巧妙地寫出了30年代紐約黑社會的內幕，充滿了尖銳的諷刺和迷人的魅力。小說改編成電影後，由大明星霍夫曼主演，深受觀眾歡迎。多克托羅已經出版了八部小說，其中五部被改編成電影，另外三部正在洽談中。他成為最引人註目的美國後現代主義小說家之壹。黑人作家伊斯梅爾·裏德在小說《Mumbo Jumbo》中諷刺偵探小說。小說圍繞葉芝古盧運動的神聖古埃及文本，在15歲黑人少年拉巴斯的私家偵探和聖殿騎士團軍隊的亨克之間展開調查與反調查的鬥爭。後來，胡都文被黑人穆斯林阿蔔杜勒燒死。拉巴斯並不氣餒。他相信美國會重建自己的文本。經過50年的蟄伏，胡渡的文本出現了復活的跡象。
5.童話或神話與虛構的結合
在歐洲文學史上，馬洛和歌德用德國民間故事《浮士德》，拜倫和勃朗寧用西班牙民間故事《唐璜》寫出了不朽的戲劇和詩歌，受到全世界讀者的贊譽。美國後現代主義小說家利用壹些眾所周知的童話和傳說來構造小說，這些小說在內容和形式上都與原著有很大不同。在小說《白雪公主》(1967)中，唐納德·巴塞爾姆通過松散拼貼的方式，再現了童話《白雪公主》(1918)。小說保留了童話中白雪公主和七個小矮人的基本情節，只是人物有點畸形，情節詭異。小說中，現代的白雪公主只有22歲，皮膚白皙，頭發烏黑。她身材高挑，有顆美人痣，容貌美得像童話裏的白雪公主。她和七個矮個子男人住在壹起。這7個人每天在壹家中國食品廠上班，灌罐子，洗地板。比爾酋長開始討厭白雪公主。白雪公主也厭倦了做家庭主婦，希望有壹個王子來拯救她。小說中有壹個女人，簡，嫉妒白雪公主的美麗，編造了許多謠言來陷害她。簡變成了女巫的形象。保羅挖了壹個洞，建立了壹個訓狗計劃，並發明了壹個“遠程預警系統”來監視白雪公主，從而觀察她的行動，最終得到她。他就是白雪公主所期待的王子形象。最後，保羅喝了簡為白雪公主準備的有毒的吉布森酒，突然死去。白雪公主聞訊趕到，在保羅墓前撒下花瓣，去了天堂。唐納德·巴塞爾姆將格林童話與小說結合起來，揭露了美國當代社會生活的反童話本質。與《白雪公主》的純美童話相比，作者處處充滿了精神上的空虛、厭倦和失望。有些作家並不借用所有著名的童話材料來構造文本，有時他們會利用民族神話來豐富情節和活躍氣氛。如華裔女作家湯亭亭的《女勇士》將花木蘭在中國的故事美國化，結合西方文化的沖擊、中國移民的辛酸和中國舊社會婦女的苦難，形成了獨特的跨文化文本，得到了美國讀者的認可和接受。
冠軍早餐
6.小說與繪畫、音樂，尤其是多媒體的結合。
上世紀七八十年代是互聯網大發展的時代。壹些多才多藝的作家把小說和繪畫、音樂，尤其是最時尚的多媒體結合起來，創作出了後現代多於後現代的小說。最突出的是著名女作家勞瑞·安德森。勞瑞·安德森不僅是小說家，還是演員、畫家、攝影師和作曲家。戰爭是現代藝術的最高形式，這是《神經生物學》上的著名文章之壹。生動簡潔地記錄了作者在1991海灣戰爭期間，自帶電子設備到中東國家演出的故事。文字旁邊是她自己畫的四幅畫:飛行中的轟炸機、肩上扛著火箭炮的士兵、炸彈爆炸時的煙幕和晚上炸彈爆炸時的燈光。四幅畫與文字描述構成互文，對讀者產生強烈的情感沖擊(甘文萍9)。不僅如此，安德森還將上述短篇小說搬上了舞臺。舞臺配有相關的背景圖片和不同的背景音樂。她自己在舞臺上朗誦，通過聲音的高低營造出獨特的氛圍，激起觀眾的情緒，使觀眾的心態隨著電音旋律的變化由平靜到躁動，再回到平靜，由緊張恐懼到輕松幽默。她的表演得到了觀眾的充分肯定。人們稱她為跨流派的藝術通才和創新的後現代主義作家。此外，在馮內古特的小說《冠軍的早餐》中，經常可以找到作者繪制的插圖，如印花t恤、美國國旗、蛋筒冰淇淋、中國的陰陽圖、海貍、女性內衣、面具、左輪手槍、針管、路標和塑料分子結構圖等。這些插圖不同於普通插圖，往往成為小說文本的壹部分。馮內古特喜歡把科幻和虛構結合起來，達到諷刺和幽默的效果，而這些插圖往往起到畫龍點睛的作用。