其次，要了解歷代玉器的造型特點。這是因為很多玉器的造型會隨著時代的變化而變化。例如，漢代的玉杯多呈細高的圓柱體，而唐代的玉杯則短而寬，與漢代的風格大相徑庭。到了宋代，玉杯的形狀又發生了變化。通常情況下，從玉器的形狀特征就能判斷出是哪個時代的玉器。對古玉的造型特征了解得越深入，識別古玉的能力就越強。比如，目前舊貨市場上經常可以看到仿商代的玉走，這些玉走在造型上與商代作品幾乎壹樣，也是做舊處理，但這些作品往往比商代玉走厚實，走脊上也沒有商代作品的特征，據此就可以認定是仿品。
第三，要了解各個時代玉器的加工特點。這些特點主要表現在開片、鉆孔、雕刻裝飾和表面光澤處理幾個方面。在新石器時代，玉器制造中就出現了線切割技術，玉器上往往有線切割的痕跡。如果在玉器上發現線切割痕跡，就可以初步判斷該玉器的時代為新石器時代。古代玉器多有穿孔，鉆孔技術也隨著時代的變化而變化。商代以前的玉器，孔的直徑差別很大，有的兩端直徑大，中間直徑小，有的壹端孔大，另壹端孔小。現代仿制玉器中也出現過這種孔，但在孔的形狀和內壁的光澤方面與古代玉器有所不同。周代以後的某些玉器的鉆孔也很有特點，但差別很細微，只有仔細觀察才能發現。各代玉器的雕琢方式和表面光澤處理也不盡相同。例如，戰國、明清時期的許多玉器仍有玻璃光澤，但戰國的玉器顯得光潤蘊藉；明代的玉器光亮堅硬；清代的玉器則顯得光滑柔和。
四是辨新老玉。鑒別新老玉，壹方面要看制造時的刀工（金剛砂痕），另壹方面要看玉面的腐蝕情況，看玉色。除了玉本身的顏色外，古玉器還可能有其他顏色，主要是盤色和滲色。盤色是玉器在手磨的過程中產生的顏色變化，這種顏色主要出現在傳世玉器中。有些玉器制成後，並沒有埋入土中，在流傳的過程中，長期被人觸摸，顏色也會發生變化，這就是所謂的 "熟 "和 "熟坑"。有壹些玉器被埋入地下後，再經過人的觸摸，就會變成 "熟坑 "玉。
玉器入土後的顏色變化是很復雜的，有的玉器有，有的玉器沒有；有的玉器是全部滲色的，有的玉器是部分滲色的；有的我們已經知道是什麽物質滲色變化的，有的還不清楚。古人對玉的顏色有很多稱呼。明代曹昭《格古要論》："有赤如血者謂之血玉，古人亦謂之屍古......，有黑漆古者，有渠古者，有珍古價賤者，余嘗見菜上玉鏈環儼然重黃土，而洗之不去，此古土也。"古人有古玉十三色之說，清陳性《玉紀》記載玉的古色有朱紅、雞血紅、褐毛紫、茄紫、松青、白果青、秋葵黃、老酒黃、魚肚白、糙米白、蝦青、鼻涕青、雨後澄關水淡等，此外還有很多關於玉色的談論。
我們可以看到很多古玉的顏色，主要有黑色，稱為滲汞；綠色，稱為滲銅；赭褐色，稱為滲銹；白如霧，稱為滲水；暗黃色，稱為滲土。經過觀察，滲銅、滲銹、滲水、滲土確實與銅、鐵、水、土有關，是銅、鐵、水、土侵蝕所致。
人工染玉的歷史非常悠久，古人染玉主要是為了彌補玉石原色的不足，使玉石更加艷麗。隨著古玉收藏者的增多和古玉市場的擴大，染玉已成為仿制古玉、制造假古董的重要方法。不同時期的染玉做舊方法不同，染出的玉色也不同。清代前後的染玉可分為三個階段。熟悉玉色和染色的人往往可以通過觀察玉器上的染色，大致了解作品的制作年代。目前，我們對清代以前的古玉染色了解不多，而清代的古玉作品，北京故宮和臺北故宮都有壹定的收藏，只要經常看看展品，就能了解其特點。現代制作的玉器往往追求古玉的效果，有時做得很像，但總有區別。如果妳拿到壹件古代大師的作品，它的顏色與我們熟知的標準作品的顏色不壹樣，就要仔細分析這種顏色是我們不知道的古玉泌色，還是人工做舊的，以此來判斷作品的新舊。
市面上有很多關於古玉鑒定的書籍，如果有興趣建議可以買來看看，裏面介紹的方法很詳細。還有樓上提供的網站，也可以作為參考。不過，說實話，要想通過上網看書就學會古玉鑒定，還是有點不現實，關鍵還是要多接觸壹些實物，積累手感和實戰經驗，並找相關專家學習壹些技巧。