版畫
版畫也是中國美術的壹個重要門類。古代版畫主要指木刻，也有少數銅版雕刻和套色漏印。刀與木的獨特韻味，使其在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值和地位。
中國版畫的起源，相傳為漢代、東晉、六朝和隋代。我國現存最早的版畫，有題刻年號的，是舉世聞名的《鹹通》本《金剛般若波羅蜜經》卷首圖，據題刻，作於公元868年。四川成都唐墓出土的 "至德 "本版畫，估計要比 "鹹通 "本早壹百年左右。唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發現作品。作品大多古樸俊秀，打刀有神。內容以宗教經文為題材。
佛教版畫在宋元、唐五代的基礎上得到進壹步發展。雕刻章法完美，體韻生動。同時，在經卷中也開始出現山水風光圖形。其他題材的版畫，如科技知識和文學書籍、地圖集等。此外還有大量的雕版印刷作品。北宋的汴京，南宋的臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等地成為各具特色的雕版印刷中心。遼代同時期的套印彩版《南釋迦牟尼佛像》是我國發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上具有極其重要的地位。由於實用需要，在宋代還出現了銅版印刷，主要用於印制鈔票和廣告。元代的 "平話 "雕版印刷是我國連環畫的前身。
明清時期是我國版畫創作的鼎盛時期，在眾多文人、書商、刻工的努力下****，版畫出現了多種流派，創作了大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂峰，欣賞性版畫在明代也大大興起。繪畫、小說、戲曲、傳記、詩詞等，壹時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的雕版插圖，版本眾多，風行壹時，影響深遠。
這壹時期也是各種版畫藝術流派的興盛時期。以福建建陽為中心的建安畫派，多由民間工匠制作，雕版簡樸。金陵畫派以南京為中心，以戲曲和小說為主。作品或粗獷豪放，或典雅秀麗，風格迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻工精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上有著源遠流長的影響和舉足輕重的地位。
在欣賞近千年版畫發展過程中留下的大量作品時，有壹些藝術特點值得註意：
1 盡量利用實物的原色，彰顯木質的韻味。
2 巧妙運用 "留黑 "技法，對雕刻形式進行特殊處理，獲得版畫獨特的藝術效果。
3 發揮雕刻水印的特點，使大塊陽泉產生強烈的藝術效果。
4通過巧妙的構圖，以飽滿疏密、疏朗簡潔等不同風格來襯托主題。
總之，中國古代版畫在歷史的長河中有著自己的發展軌跡，形成了獨特的藝術風格。鄭振鐸先生曾說過："梨棗圖畫，對於弘揚文化，功高不為過"。這是對版畫藝術地位的恰當評價。
版畫
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用刀或化學藥品等在木版、石版、麻版、銅版、
鋅版等版面上雕刻或蝕刻而成的印刷圖畫。在西方，
版畫壹詞有兩種含義：廣義上指除架上繪畫、壁畫等大型繪畫以外的所有繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆
畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義上專
指經過雕刻印刷的繪畫。在中國，"版畫 "壹詞多用於狹義上。
歷史版畫從復制到創作，經歷了兩個發展階段。
早期的版畫是為印刷出版而制作的，由畫家、雕刻家、印刷家
分工，雕刻家根據畫家的圖樣雕刻版畫，稱為復制版畫。後來
版畫獲得了獨立的藝術地位，畫家、雕刻家、印刷家都由版畫家單獨指定，版畫家可以充分發揮自己的藝術創造力
，這種版畫被稱為創作版畫。
中國復制木刻版畫已有1000多年的歷史，最早可能出現在隋唐時期。現在看到的晚唐鹹通九年（868年）《金
崗經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉，我國的木刻復制
版畫已達到相當嫻熟的水平。
版畫作為壹種獨立的藝術創作，在西方早已存在。在歐洲，16世紀，丟勒（A. Dürer）用銅版畫和木刻版畫復制了
鋼筆畫。到了17世紀的倫勃朗，銅版畫從鏤空發展到
腐蝕，進入了版畫創作階段。木刻版畫則是19世紀的畢維
克創造了以白線為主的陰刻版畫法，擺脫了復制的束縛，進入了創作版畫的境界。中國版畫自20世紀30年代由魯迅先生倡導以來，在短短50多年的時間裏取得了長足的進步。
種類和技法 在種類上，版畫有凸版、凹版、平板和穿孔四種。在材料方面，凸版印刷有木刻、亞麻
膠、石、磚、紙和石膏。凹版印刷品有
金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。
石版畫有石版畫、單版畫等。在孔板版畫中
有絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，雕刻工具
和方法也不同，使各類版畫各具特色；更由於版畫家們發揮自己的創造力和雕刻、印刷（主要是手印）
技巧，版畫藝術形式更是豐富多彩。
版畫：丟勒的《四騎士》
凸版版畫 在版面上用刀刻去圖畫的空白部分，
留下圖像的部分；版面上留下的部分（即沒有刻去的部分）被凸起，
因此得名 "凸版"。凸版印刷主要是木刻，用其他材料雕刻，也
稱為凸版印刷。可用於凸版印刷的材料很多，包括木材、石頭、磚塊、
麻膠（或塑料）等。木刻所用的木材取決於木材的位置，但可以用於木刻。木刻所用的木材因地而異，壹般
軟硬適中，紋理細致。我國古今木刻版畫都是在木頭上雕刻
縱剖面，稱為木面木刻。在西方，有些木刻要求刻得
精細，就采用了木頭的橫截面，稱為木面木刻。麻膠
板最初是用作鋪地板的建築材料。中國版畫家很少使用麻膠
來制作版畫。
版畫創作：（中國）譚全書的《夢根奇緣》
凸版印刷中使用的刻刀包括各種大套三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀。其中大套圓口刀和平口刀稱為鑿子，
鑿子是在刀柄受力後用來敲擊的工具。至於木刻，
則需要用特殊的實心鋼條來制作各種不同形狀的刀片。木刻通常是借助放大鏡制作的。
用刀代替毛筆創作木刻，不像用毛筆畫那樣再現木刻
，因此必須像書法或繪畫中的筆觸壹樣，註意刀法。雕刻
與繪畫相反，是在黑底上刻出白色的線條（或塊面），版畫家要
掌握這壹特點，才能制作出不同特色的木刻和工筆畫。而用鋒利的
刀在堅硬的木頭上雕刻，自然產生金石味，在木刻中稱為
刀味和木味。木刻家善於利用和發揮木刻的特點，才
能稱為木刻版畫的創作。至於版畫還必須經過印制才能
算完成，而手工印制版畫又有多種印制技法，版畫家就成了
藝術創作中不可或缺的壹部分。壹般來說，木刻的印刷有油印和
水印之分。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色
比印油色困難。套色木刻也是如此。
中國傳統的水印套色法已有300多年的歷史。明末
胡正言發明了□版，這是傳統水印彩色套印法的開端。現代木刻的水印套色法與傳統的水印套色法不同，它不再使用□版，而是將各種色版刻在大小相同的幾塊版上，每塊版上刻有相同的
套色印記，然後再逐版套印印記。這種做法可以使版畫家
心中有壹個把握全局（全貌）、布局色版和創造套印最
後效果的尺度。因此，版畫家在設計套印
時需要考慮到套印的所有條件，而不能單獨只看壹個版塊。印刷必須
選擇吸水性較好的手工紙。首先，將紙用水潤濕，這壹點應
由版畫家憑自己的經驗來掌握，水太多和太幹都不好。
紙張的濕潤程度往往直接影響到印刷效果。顏色可以
有透明和不透明之分，也可以因顏色的濃淡而增減其透明度
亮度。至於壹種顏色可以在壹個印版上印成濃淡變化，也可以兩種
色套印產生第三種顏色，變化非常豐富。
水印木刻：（中國）羅建昭《山頂風雲》
用其他材料作版進行凸版印刷的基本方法與木刻相同，只是用鑿子作為雕刻石頭、磚塊的輔助工具，除了木
版以外，其他材料都不能進行水印。
凹版印刷 凹版印刷與凸版印刷相反，是在印版的平面上刻出凹
線，輥上油墨後，印出黑底白線的圖像。拋光金屬
板不吸收油墨。銅版畫的油墨可以用布輕輕擦拭，但
如果版上有雕刻的痕跡，油墨就會留在那裏。現代凹版
版，主要是銅版和鋅版，有時也用鐵版或鋼版，其雕刻
方法有：
①線刻，是最古老的凹版雕刻方法之壹，用實心刀，
在銅版表面刻線。刻出的線條光亮、銳利。
版面可以刻得非常精致。過去的紙幣就是用這種方法雕刻印刷的，現在的
郵票也有少數是用這種方法雕刻的。
凹版雕刻：（德國）科勒-惠希斯的 "母愛"
2種幹式雕刻法，針直接雕刻銅版，雕刻線條與線雕法
不同。針尖只刻穿銅板，線旁銅屑飛濺，故在銅板
表面墨跡、銅屑內墨跡中，印有沿線絨狀
淡墨，視覺效果柔和美觀。
3腐蝕法，在銅、鋅、鋼等能被酸腐蝕的材料
版面塗上防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和
蜂蠟。然後用針在上面刻畫圖像，針所到之處，防腐劑被刮
掉，露出版面，再將版面浸入硝酸溶液中，露出的部分
就被腐蝕了。由於腐蝕時間的長短和硝酸溶液的濃度不同，
腐蝕出來的線條有深淺厚薄之分。腐蝕版畫壹般多
次分層腐蝕，所以色調非常豐富，層次非常清晰，是凹版
版畫最常用的制作方法。
4、美羅版，美羅版的制作須用搖鑿。這是壹種
圓形鋼鑿，鑿齒鋒利、密集，握在手中搖動，版面充分
刺，滿布汙漬。滾動的墨印呈天鵝絨般的黑色。然後
在上面用刮刀刮去刺過（即滿是銅片）的版
面，輕者刮深灰色，重者刮淺灰色，不要刮得全黑，反
復刮，輕者呈白色。
5、浮雕法，使部分版面腐蝕較深，且腐蝕面積
要較大，但不能在上面軋墨，直接用凹版機壓印，使紙面
呈現浮雕無色花紋。這種方法壹般只適合局部使用。
6、灰塵法，是用灰塵腐蝕造成各種深淺不壹的灰色表面。
首先必須造好防塵箱，箱內裝有手搖風扇，然後將
磨好的銅板放在箱內。盒內裝有大量松香粉，當盒子關閉
打開，搖動風扇時，松香粉就會在盒內飛揚，緩慢而均勻地落
在銅板上。到筆者認為合適的時候，將撒有松香粉的銅
板取出，放在電爐上烘烤。加熱後，松香粉溶解並凝結成
若幹小點，冷卻後凝結成膜。這層松香膜用浸在硝酸溶液中的
銅板腐蝕後，印出的是壹塊塊由
灰色組成的斑點。灰色的深淺，取決於松香粉末的厚度和薄膜的厚度以
及腐蝕時間的長短。作者再根據自己的藝術構思，對灰塵法進行處理，
就能得到理想的效果。
7.軟磨法，利用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固
定在版面上，形成壹層硬膜，在防腐劑中加入適量的羊脂，可使膜軟化。在版面上卷上軟底，上面
覆上壹張紙，用鉛筆在紙的背面畫圖，畫好後揭開紙，用筆
道的地方吸在軟底上，版面就露出銅來，線條的性質
質量與鉛筆畫的壹模壹樣。也可用實物，如紡織品、網
紋、樹葉、紙團、線條等壓印在軟地上面，腐蝕後可將
圖像實物轉移到紙上。
⑧照相法，先將照相溶液溶入防腐劑中，塗在版面上，然後
取黑白膠片正片，緊貼版面，再讓它在強
光下曝光，接著用特制的溶液沖洗。此時，被黑色膠片覆蓋的部分逐漸溶解，使版面曝光，而感光部分則在版面上加固和描畫，然後就可以進行正常的蝕刻了。硝酸
酸溶液只能把版材曝光的地方腐蝕成深淺不壹的黑色，留下
地面沒有被腐蝕的地方，它就是白色的，照片就會顯示出來。
9色法，分幾塊大小相同的銅板放在上面，用灰塵腐蝕
蝕刻法成幾塊色板。版畫家計劃選擇先印那塊色版，
後印那塊色版。把印版放在機器上壓印，先將壹張厚紙墊
在銅版下面，並把這張紙粘在機器上，印好後，小心地取下
銅版，墊上的紙仍留在機器上不動。這時在墊紙上可以清楚地
看到第壹次壓印的痕跡，再小心地把上好
色的第二塊銅版，嵌入這塊痕跡中。這時，第壹版壓印的紙張邊緣
仍被壓在印刷機上滾筒下面，只能從滾筒上掀起
。然後將印制第壹版的紙張小心地放到第二版上，通過搖動滾筒準確地套印第二版。其余的
印版也是如此。
石版畫 主要是石版畫。石版畫於19世紀中葉傳入中國
，當時只是用來代替木刻印刷書籍。石版畫的制作方法
比較簡單。石版畫使用的是純凈細膩的石灰
石，有無數的孔隙，因此吸水性強。利用油和水相互排斥的
道理，用油蠟筆在石版畫面上作畫，畫固定後，用
抹布潤濕版面，畫在蠟筆上的地方能抗水又能吸墨，用油
墨卷在畫上，使畫的地方充滿墨色，就能在紙上印出畫來。印刷
版畫成品可以打磨後再次使用。磨版的方法有兩種：壹種是用
大石加水磨，使版面光滑如鏡，稱為鏡版。壹種是加金
只用砂磨，使版面粗糙如畫紙，稱為粗版。由於作者
的要求不同，可以選擇不同厚度的金剛砂進行粗細
不同版面的打磨應用。壹般來說，壹般320號金剛砂最細，80號
最粗。制版方法有三種：
①藥墨棒塗版法，藥墨棒適用於在粗面石版上塗版，也
可用在玻璃、金屬、陶瓷畫紙上的專用鋁筆來代替藥墨
棒。它的使用方法和在紙上作畫壹模壹樣。
②毛筆畫法，將墨棒換成溶於水的墨汁，用
毛筆蘸上鏡版作畫，也與在紙上作畫完全壹樣。
③復制法，準備專用的復制紙，用墨棒或毛筆蘸藥墨作畫，然後反貼在石版畫面上，用水溶解
復制紙上的粘膜，使畫粘在石版上。石版畫的各種
制作手法，畫好後應用稀硝酸腐蝕並用膠水封口，
使油墨固定在版上。印刷時，先將濕版擦凈，然後滾上油墨，再
蓋上紙張，通過平版印刷機進行印刷。套印石版畫是在印版上打上
印記，逐版分別套印。
單幅石版畫也屬於石版畫。制作方法很簡單。在玻璃
（或石質）版上用稀釋的油彩或水彩作畫，未幹即蓋上
紙，用手掌在紙的背面加以壓印。
版畫只能印壹張，所以叫單版畫。
孔版印刷 將號碼刻在紙版或錫版上，壓在
盒的表面，然後在背面刷上顏色，以便在上面印刷號碼。這就是
穿孔板。如今，常見的謄寫印刷機也是穿孔版。
版畫上的穿孔版主要是絲網版畫。
絲網印刷的材料主要是尼龍網紗。最初使用的是絲綢，
因此稱為絲網。制作方法有三種：剪刻法，先以紙或塑料為載體
體，然後塗上膠水，反復塗上4～5層，幹燥後，用力按畫
稿剪刻這層膠膜，就完成了、緊貼在絲網的承印面上，用
烙鐵墊布在絲網的刮印面上烙壹下，使膠膜軟化，
加到絲網上，揭去紙或塑料的良好載體。作為紙或塑料良好載體的孔板就會
留在絲網上。剪法不能刻得太細，但有剪紙和木刻的
風味，版畫家常用。描畫法，用阿拉伯樹膠液在
絲網上將畫刮在表面，待幹後，塗上蟲膠，再用溫水洗凈
絲網。阿拉伯膠溶解後，網眼處就會透明。也可用石
印藥墨棒代替阿膠液作畫，塗上阿膠，用汽油洗凈
網。
③照相法，把照相液塗在絲網上，在暗室中烘幹後
，把畫好的圖畫緊貼在絲網下面，移到曝光臺上曝光，
沖洗後即成。
絲網版畫：（中）趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫是將絲網有孔的壹面（即絲網朝下的壹面）貼近紙張，然後將液體顏料倒在刮板的壹面（即絲網朝上的壹面），用刮板將顏料刮在上面，使顏料通過穿孔印在下面的紙上。顏料印在下面的紙上。刮板是壹塊帶木柄的方形扁平橡膠。
絲網印刷的顏料有油性和水性兩種，這取決於印刷的物質
。絲網技術廣泛應用於輕工領域，
紡織品、玻璃器皿、皮革、陶瓷、塑料等用品上的圖案，
很多都是用絲網印制的。絲網印花所用的顏料，為了方便
方便，油性的可用松節油稀釋成油性漆即可。水性的可用清水
粉和丙烯顏料。
尼龍網可以用燒堿洗凈後再用。
版畫家使用的尼龍網以每平方厘米29目的為宜。太細，網孔
易堵塞；太粗，畫面不精致。現代版畫家為了
探索多種表現形式，有時在壹幅版畫中，根據內容
的需要，同時采用各種類型版畫的混合制作方法，這種版畫被稱為綜
合版畫。例如，黑版主要用木刻或銅版印刷，彩色套色部分用
彩色水印，而另壹部分則用照相絲網印刷。現代創意版畫
繪畫形式豐富多彩，不能用原來的分類作為框框來限制它的發展