通過閱讀亨利的故事，我們可以發現，讓亨利自信並最終成功的壹個重要因素是，亨利認為自己是拿破侖的孫子，期望自己有拿破侖般的成就。所以選項C對全文的理解比較簡單，而選項A偏離了全文的中心，而選項D拓展了全文的外延。
2.我想要壹篇大約600字的奧亨利風格的結尾作文(急需)。奧亨利是美國著名的現實主義短篇作家之壹。他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦難，贊美了他們真摯的愛情和友誼，自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的向往。
他的小說結尾采用喜劇的形式，表達了深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進壹步指出這種現實的必然性。本文論述了歐·亨利結尾發人深省的藝術效果在其小說中的體現和作用。
奧亨利式結尾是指在壹篇文章的情節結尾，人物的心理狀況突然發生意想不到的變化，或者主人公的命運突然發生逆轉，產生了意想不到的結果，但又合情合理，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。歐·亨利壹生寫了300篇短篇小說和壹部長篇小說。著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最後的藤蔓》等。
以他的小說《警察》和《贊美詩》為例來談談這門藝術，縱觀全文，索比幾次鬧事，都想進監獄安頓下來，但總是“倒黴”。
當索比受到贊美詩的影響，想重新做人時，警察以“莫須有”的罪名把他關進監獄。就在大家以為蘇比要安全度過壹生的時候，警察出現了，把他告上了法庭。
這是典型的“歐亨利式的結局”，就像看到黎明的人再次陷入黑暗，讓讀者的心抽搐，回味無窮，發人深省，久久難忘。而歐亨利很好地運用了這種方法，深刻地反映了社會上善惡難分的現實。
“歐·亨利結局”的藝術效果不壹定只出現在小說的結尾，也可能出現在文章的情節中。比如《警察與贊美詩》裏有兩個情節；有壹次，索比試圖通過和壹個女人“調情”來進監獄。
但這個看似“文靜”的女人反過來勾搭上了索比。還有壹次，索比從壹位穿著考究的顧客那裏拿了壹把傘，但這把傘原本是“拿錯了地方”。
“簡單且相當討人喜歡”的女人和“衣著光鮮”的顧客，都給人以品格端莊的感覺，卻成了妓女和小偷。相信讀者在看這個情節的時候會覺得不可理解，但是仔細想想，這樣的“偽君子”在現實社會中比比皆是。
所謂上流社會的貴族成員，衣著光鮮，優雅高貴？但實際上，他們只是把自己卑劣的行為隱藏在美麗的面紗下。正是因為內心的齷齪，才更需要表面的裝飾。
所以，口是心非也在情理之中。《歐·亨利的結局》以幽默的方式深刻揭示了資本主義社會日益惡化的世界趨勢。
“奧亨利結局”的藝術效果在他著名的代表作《麥琪的禮物》中也得到了淋漓盡致的展現。為了給對方買聖誕禮物，壹對年輕夫婦黛拉和吉姆分別買了他們最漂亮的聖誕禮物和壹只家傳的金表，還買了壹條白金鏈子，配壹只金表和壹把梳著漂亮頭發的梳子。當他們分別拿出禮物時，愛情閃耀，濕潤了讀者的眼睛。
文章最後他說，“他為了對方犧牲了他們家最珍貴的東西，非常不明智。不過，今天還是讓我對聰明人說最後壹句。在所有送禮物的人中，那兩個人是最聰明的。
在所有送禮收禮的人中，像他們這樣的人也是最聰明的。在任何地方，他們都是最聰明的人。"
簡單的幾句話道出了“奧亨利結局”藝術效果的真諦，引導讀者思考文章之外的空間，以獲得讀者自身生活的真諦。在曾經住過的房間裏尋找愛人並被靈魂召喚，詢問主人卻找不到這樣的人，她在絕望中以和愛人壹樣的方式結束了自己年輕的生命。
不知道樓主第二天打掃的時候會不會有點愧疚或者不安。《歐·亨利結局》的藝術效果，吸引本文讀者思考什麽是愛，什麽是良心，什麽是生存。
《帶家具的房間出租》這篇文章借此機會向讀者提出問題。他愛她，於是想盡辦法找到她，在絕望中結束了自己的生命。
這種生死承諾在今天的“快餐式愛情”中是否還存在，是否還能打動妳的愛情觀。良心是什麽？誠實守信，還是對得起自己。
如果良心威脅到妳的生存，妳會選擇誰？店主選擇了生存，他沒有錯。他也想活下來。如果他不把房子租出去，不騙小夥子，他怎麽生活？小夥子的死，她愛人的死，店主的欺騙，都是當時的社會造成的。
黑暗、混亂、漂浮、饑餓都影響著人們的生活。為了生存，只有壹個城市。
歐·亨利就是利用這篇文章來抨擊當時黑暗的社會現實，試圖喚起人們的思想和思考。為了防止多疑的讀者把這本書扔到墻角，我不得不及時辯駁。這不是新聞報道。
妳不會遇到這個城市的新聞版面只穿襯衫的全知編輯，菜鳥和頂尖的訪問記者，獨家新聞，什麽都沒有。但如果讀者允許我把第壹場的背景放在燈塔早報的采訪室，我壹定會投桃報李，嚴格遵守上述承諾。
當時給燈塔早報寫稿，拿的是計件工資，希望有壹天能成為正式員工。我不知道誰拿了壹把耙子或鏟子來幫我清理壹張長桌上的壹小塊空間，桌子上擺滿了交易所出版物、國會記錄和舊的信息書籍。
我在那裏工作。我經常在街上閑逛。看到市場上有什麽竊竊私語，大呼小叫，談笑風生的東西，我什麽都寫，但是收入不穩定。
壹天，特裏普進來，靠在我的桌子上。特裏普在車間工作。我覺得他和畫面有關系，因為他身上有制版藥物的味道，手上總帶著酸漬和燒傷的痕跡。
他大約二十五歲，但是。
3.許多年前的壹個晚上，亨利打算寫什麽作文？我的全名是煙花爆竹，有的地方也叫我煙花爆竹。我和妳壹樣，都是地道的中國人，和國人在壹起1000多年。“鞭炮聲辭舊，萬物復蘇”是流傳於五代十國的春聯，“鞭炮聲隔壹年”是我的“名曲”。
我曾經是各種節日活動中不可或缺的重要角色。我有過輝煌，但也闖了禍，因此被控多項罪名:太吵擾民、排放時紙屑飛揚、煙霧彌漫不衛生、生產排放不慎可能傷人或引起火災。65438至0998發布禁放令的湖南省臨湘市在《關於市區禁止燃放煙花爆竹的通告》中稱，我“不僅汙染了城市環境，而且嚴重影響了人們正常的工作、生活和學習環境，給人身和財產帶來了諸多不安全隱患。此外，鞭炮的消耗量很大，而且很浪費，尤其影響市容。
但是長沙，湖南的省會城市，並沒有完全禁止我。盡管有些委員建議每年在市區禁止燃放煙花爆竹，但反對意見仍然占了上風。
直到2003年6月24日公布的《長沙市人大常委會關於修改的決定》中，才增加了“哀悼者燃放鞭炮或者拋撒紙張”的禁令。此外，長沙各社區從安全、防火、環保等角度，對燃放煙花爆竹提出了具體的限制性要求，如規定在店慶等活動中燃放後應及時清理，居民可及時在大門外的空地燃放。有人恨我:“長沙忍不住鞭笞，不僅僅是因為花炮之鄉瀏陽，還因為壹些官員以保護地方經濟為由阻撓立法禁令。”
有人愛我:“沒有鞭炮的春節冷冷清清，根本不是我們中國人追求的熱鬧喜慶的新年。”臨湘壹位市委領導告訴記者:“燃放鞭炮不僅熱鬧、宣傳面廣，還有趨吉避兇的意思。”
我個人是發自內心的反對禁令。任何事情都有兩面性。如果壹切有不良影響的東西都被禁止，我們還能做什麽？現在在孩子眼裏，春節還不如聖誕節。這是不允許的，民間傳統被破壞了。春節還是壹個春節！"。
4.寫壹篇英語作文。如果妳是美國中學生亨利，妳有壹個夢想，希望在未來我能有壹個名叫超人的機器人。它可以做所有我不想做的事情。例如，當我不在家的時候它可以自動打掃房間，當我無聊的時候它可以和我玩或者聊天，當我餓的時候它還可以做飯。。
5.兩點間最短的曲線是兩點間最短的曲線。
德國有壹個叫亨利·謝裏曼的商人。年輕時，他深深迷戀於荷馬史詩，並下定決心，壹旦有了足夠的收入，他將投身於考古研究。
謝裏曼很清楚考古發掘和研究需要很多錢，但他家裏很窮。現實和理想之間沒有直線，所以他決定走曲線。
於是，從12歲開始，謝裏曼自食其力，當過學徒、推銷員、見習水手、銀行信差，後來在俄羅斯開了壹家私人商務事務所。
但謝裏曼從未忘記他的理想。在業余時間，他自學了古希臘語，通過國與國之間的商務活動，還學習了許多歐洲語言，為日後的“奇跡”奠定了基礎。
多年後，謝爾曼終於積累了壹大筆錢，他開始把所有的時間和金錢都花在追求童年的理想上。
謝裏曼堅信，通過挖掘可以找到《伊利亞特》和《奧德賽》中描述的城市和古戰場。1870年，他開始在特洛伊挖掘。幾年之內，他挖掘了9座城市，最後挖出了兩座愛琴海古城:邁錫尼和提林斯。就這樣，封閉的商人謝裏曼成為了發現愛琴海文明的第壹人。它的發現在世界文明史上具有重大意義。
這時候人們才明白為什麽謝裏曼要花那麽多時間賺錢，因為和很多事業壹樣，考古研究需要大量的資金投入和無憂無慮的心態。
世界上沒有真正的障礙，只有心態不同，方式不同。人有時候應該像水壹樣往前走。如果前面有座山，就繞過去。如果前面是平原，就穿過去；如果前面有網，就滲透進去。如果前面有門，停下來等待機會。
在人生的道路上，難免會遇到阻礙，有人會駐足抱怨；有的人會躺著不幹；有的人會不顧壹切地與障礙抗爭；而有些人會選擇繞行，即使沒有其他路，也會冷靜思考對策，尋找缺口或者等待機會穿越。
在平面上，兩點之間，直線最短。現實生活中，更多時候，兩點之間，是最短的“曲線”。
6.向奧亨利要壹篇名為《不是特寫》的文章。為了防止多疑的讀者把這本書扔到墻角，我不得不及時辯駁。這不是新聞報道。
妳不會遇到這個城市的新聞版面只穿襯衫的全知編輯，菜鳥和頂尖的訪問記者，獨家新聞，什麽都沒有。但如果讀者允許我把第壹場的背景放在燈塔早報的采訪室，我壹定會投桃報李，嚴格遵守上述承諾。
當時給燈塔早報寫稿，拿的是計件工資，希望有壹天能成為正式員工。我不知道誰拿了壹把耙子或鏟子來幫我清理壹張長桌上的壹小塊空間，桌子上擺滿了交易所出版物、國會記錄和舊的信息書籍。
我在那裏工作。我經常在街上閑逛。看到市場上有什麽竊竊私語，大呼小叫，談笑風生的東西，我什麽都寫，但是收入不穩定。
壹天，特裏普進來，靠在我的桌子上。特裏普在車間工作。我覺得他和畫面有關系，因為他身上有制版藥物的味道，手上總帶著酸漬和燒傷的痕跡。
他大約二十五歲，但看上去有四十歲。他的臉被短短的紅色鬈發遮住了壹半，就像放在門口的棕色墊子，上面的“歡迎”兩個字被擦掉了。
他臉色蒼白，身體不健康，露出壹副諂媚的可憐相。他整天向別人借錢，數目是25比1元。壹元是他的最高限額。
他知道自己信用的限度，就像國家化學銀行分析抵押品，知道它的水分壹樣。當他坐在我的桌子上時，壹只手緊緊地握著另壹只手，這樣兩只手都不會顫抖。
這是喝威士忌的結果。他有壹種假裝不在乎的樣子。
還有裝英雄，但是妳騙不了任何人，但是在他借錢的時候有用，因為這種空氣太可憐太裝逼了。那壹天，我固執地從收銀員那裏收到了五塊閃閃發光的銀元，作為周日版的編輯，我不情願地接受了我的壹篇特寫的稿費預付款。
所以，雖然我並不覺得與世界和平相處，但至少我已經向世界宣告了休戰。* * *大力開始寫關於布魯克林大橋月夜風光的稿子。
“嘿，特裏普，”我說，相當不耐煩地看著他。“怎麽了？”今天，他看起來比以往任何時候都更加痛苦、萎縮、憔悴和落魄。他太可憐了，他如此強烈地引起了妳的同情，以至於妳真想踢他的屁股。
“妳有壹塊錢嗎？”特裏普用他最諂媚的表情問道。他的狗壹樣的眼睛在非常高的糾結的胡子和非常低的糾結的頭發之間的狹窄空間裏閃爍。
“是的。”我說；然後我又重復了壹遍“我有”，聲音更大更沒禮貌，“還有四個。
我可以告訴妳，我很難和老阿特金森相處。我的錢，”我接著說，“是用來做我必須做的事情的。這是壹件緊急的事情，它正好花費五美元。"
這壹點我不得不強調，因為我有壹種預感，那時候我會虧壹塊錢。“我不想借。”
特裏曾經說過，這讓我心裏的壹塊石頭落了地。“我想給妳提供壹個很好的特寫線索，妳會滿意的。”
他接著說。“我為妳找到了壹個精彩的話題，足夠寫壹個專欄了。
如果妳寫對了。壹定很美。
拿到這個素材可能要花妳壹兩元錢。我自己也不想要什麽好處。"
我變得更加和藹可親了。這個結構證明了特裏普對我過去給舒博的好處心存感激，盡管我還沒有償還。
如果他開了壹個房間，問我要25美分，誰會有？“什麽樣的主題？”我裝成編輯，拿著鉛筆問他。
“我告訴妳，”特裏曾經說過，“關於壹個女孩。壹個美人。
極其漂亮。長滿苔蘚的花壇上帶露珠的玫瑰花蕾和紫羅蘭，可以自由描繪。
她在長島住了二十年，從未去過紐約。我在第34街遇見了她。
她剛從東江坐輪渡來到紐約。我告訴妳，她是壹個會讓人著迷的美女。
她在街上攔住我，問我在哪裏可以找到喬治·布朗。問我如何在紐約找到喬治·布朗！真是個東西！“我和她聊了聊，知道她下周四要嫁給壹個叫多德·希拉姆·多德的年輕人。
但是喬治·布朗仍然是她年輕幻想中的第壹位。幾年前，喬治給自己的牛皮靴子上了油，去鎮上碰碰運氣。
但他忘了回格林堡，海勒姆被選為第二。然而，當關鍵時刻，戈達德的女孩的名字是艾達·洛裏。她找到了壹匹馬，騎了8英裏到了火車站，然後乘早上6: 45的火車去了紐約。
過來喬治，妳知道妳了解女人的脾氣。喬治不在這裏，所以她會來找他。“嗯，妳知道，我不能讓她獨自壹人在這個充滿色鬼的城市的哈德遜河上跑來跑去。
我想她認為問任何人都會說，‘喬治·布朗？哦，是的，讓我們看看。他是壹個藍眼睛的矮個子男人，不是嗎？哦，對了，喬治在125街，雜貨店旁邊。他在壹家馬具商店當收銀員。
她是如此的天真和美麗。妳知道像格林堡這樣的長島水邊村莊只有壹兩個養鴨場，收入只靠八九個夏季遊客。
那是她買米的地方。但是嘿，妳應該見見她！“妳說我有什麽辦法？我沒有過夜的錢，也不記得是什麽樣子了。
她買了壹張火車票，花光了所有的零花錢。只剩兩毛錢了，還買了口香糖。
她正在吃壹紙袋糖。我把她帶到我住的32街的壹所寄宿公寓，並把她安置在那裏。花了壹美元看完了。
這是麥金尼斯奶奶壹天房租的價格。我帶妳去。"
“這是什麽花X特裏普？”我說。“妳不是說妳有特寫材料嗎？東江上每壹個渡口都有很多女孩子去長島。”
特裏普衰老的臉上皺紋更深了。
7.寫壹篇關於亨利·範德費爾德1的論文。生活亨利·範德維爾德(1863-1957)，比利時建築師、設計教育家，被譽為歐洲大陸的莫裏斯，新藝術運動的核心人物之壹，明確提出功能第壹。
他在安特衛普和巴黎學習繪畫。1884年，他去了巴黎，在那裏他成為了馬克使用者和印象派畫家圈子中的壹員。
回到比利時後，他發展了他在巴黎采納的想法，但在布魯塞爾，他決定放棄繪畫，專註於應用藝術和建築。1890年底，成為著名的設計師和建築商。
引導他的Tropon公告板到德國印刷出版商和Meier-Graefe評論家之間的友誼，並以新風格呈現他的肖像。從1891在莫裏斯的影響下轉向建築設計。
他在赫勒設計自己的住宅時，提出裝修壹定要新穎，不要沿襲歷史，要合理使用材料，“合理地”使用裝修，以顯示文章的特色和目的。65438-0897年在德國慕尼黑和德累斯頓共同創辦了“工業藝術裝飾工坊”，依靠藝術家和工匠的合作進行設計和制作。
1900年被邀請為魏瑪大公的顧問。1902年，懷爾德被叫到魏瑪，舉辦“私人工藝美術工作坊”。
這個工作室“通過設計、制作模型和樣品的方式為工匠和實業家提供藝術靈感”，“藝術家、工匠和實業家之間合作的夢想...比德國制造業聯盟早6年，比包豪斯早10多年”。65438-0906年創辦魏瑪市立技術學校(包豪斯前身)。
1907年，他與其他制造商、建築師和工匠壹起創建了德意誌工廠，即DWB。我們開展了壹系列的設計實踐活動，出版了設計年鑒，開展了設計活動，參與了企業設計，舉辦了設計展覽，客觀地接受了工業革命和民主革命改變的社會是必然的現實，利用機械技術開發出了符合需要的設計產品。
2.建築成就作為比利時建築師和設計教育家，他在德國的活動比在自己的國家更有影響力，他壹度成為德國新藝術運動的領袖，德意誌工廠(deutscher werkbund)的創始人之壹，新藝術運動的重要代表之壹，在建築方面取得了巨大的成就。主要作品如下:1986，L 'art Nouveau Shop(室內)，巴黎。1896，布魯塞爾安德瑞區範德維爾德豪斯。1898，柏林凱勒與雷納美術館(內景)，1901，福爾克旺博物館(內景；現為卡爾·恩斯特·奧斯特豪斯博物館)，德國哈根1903，凱斯勒之家(改建)；1904，Kunstgewerbeschule德國魏瑪。德國哈根奧斯特豪斯建築學院1906，薩克森工藝美術學院1906；迪爾凱姆之家1912；德國魏瑪。1914，德國科隆Werkbund展覽劇院。荷蘭瓦塞納爾Van de velde House 1921。1927，比利時Tervueren，Van de velde House。布魯塞爾沃爾弗斯大廈1930。1937，巴黎世界博覽會比利時館(與I. Eggeriey)。1939，紐約世界博覽會比利時館(與維克多·布爾喬亞)。1939，比利時根特大學圖書館。3.主要藝術思想他認為設計應該以審美和性感為目標，應該鼓勵獨立設計中自由和創造性的藝術表現。
在1914年的DWB年會上，穆泰西烏斯極力強調產品的標準化，主張“DWB的壹切活動都要朝著標準化方向進行”，而亨利&；S226範德&；S226懷爾德認為藝術家本質上是個人主義者，不可能用標準化來約束他們的創造力。如果只考慮銷量，就不會有質量好的生產。這兩個概念典型地代表了工業化發展時期人們對現代設計的理解。
當然，隨著工業的發展，Muthesius的觀點大獲全勝，標準化成為今天工業產品設計的準則。作為新藝術運動的代表人物，他拋棄了威廉·莫裏斯回歸手工制品和中世紀鄉村生活方式的倒退觀點，認為機器是設計師和工程師的有用工具，明確提出了功能優先的設計原則，奠定了現代設計理論的基礎。
他不僅希望標準化的機器產品能給人們帶來審美享受，更希望充分挖掘其潛力，美化人類生活。他預言，工程師將成為“新建築的創造者”。
在其他方面，這位比利時大師仍然忠於英國理論。對於時尚且往往輕浮的新藝術風格，他尊重其功能需求，非常有遠見，顯示了他對社會發展規律的理解。
在這壹思想的指導下，他創立了包豪斯的前身——魏瑪工藝美術學院。