壹．詞的概念和起源 詞是形成於唐代、興盛於宋代的壹種新的格律詩。早期的詞多為和樂而唱，故唐五代多稱 "曲"、"雜曲"、"曲子詞 "等。宋代以來，詞又被稱為 "樂章 宋代以來，詞又被稱為 "樂章"、"樂府"、"詩經"、"長短句 "等。 因為 "詞 "可以指詞中的詞，也可以指詩中的詞，而詩中的詞大多是律化的長句，所以我們把詩中的詞稱為 "律詞"。律詩的律字可以說是格律詩體式向長句的延伸，從而豐富了格律詩的體裁。 詞的格律 詞的格律可以概括為以下幾點：1. 固定段落是指每個詞由壹段、兩段或三段等組成。固定句子是指每個詞由壹個、兩個或三個段落組成。 句是指每個詞由幾個句子組成。 單詞是指組成每個句子的單詞或短語的數量。 2.平仄，在全詞中，每首詞的平仄都有具體規定，並在每首詞中實現。 3.對仗，大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可以對仗，但少數詞在某些地方要求對仗。要求對仗的字必須對仗。如《踏莎行》、《鵲橋仙》每段的前兩句，《滿江紅》中間的七句，《沁園春》中間的四句，都要求對仗。 4.韻，詞的韻比詩的韻寬。詩韻》中的 "佩文韻府 "在***106首，其中平韻，上平、下平各15首，計三十首。其中《詞林正韻》***十九首。詩韻只能押平聲韻。詞能用平韻也能用仄韻，還可以換韻。 5.章法上，以句號為單位，句號內承接，句號間過渡。壹句相當於格律詩中的壹行。 6.疊字、疊句、疊韻，壹部分字在壹定位置上有疊字、疊韻、疊句的要求。如 "夢令 "等。 7.詞句要符合平仄，字數基本上是句中所用字數。除五字句、七字句外，三字句、四字句、六字句也多為律句。關於這壹點，王力先生有精辟的分析，他說三字句可以看作七字句的後三個字，四字句可以看作七字句的前四個字，六字句可以看作七字句的前六個字。例如，《生查子》全為五言絕句，與格律詩的不同之處在於它押的是仄韻。又如《浣溪沙》全為七言絕句，也是平韻。不同的是，它只比格律詩短兩行。有些詞由五字句和七字句合成，如《蔔算子》，上下兩闕各有三句五字句和壹句七字句。 二、詞的體裁和調式 1.體裁 人們根據樂譜來寫詞，這就是歌詞。根據字數，詞可分為小令（58 個字）、中調（59-90 個字）和長調（91 個字以上）。只有壹節的詞叫單調，兩節的詞叫雙調（分上下兩節），三節或四節的詞叫三調和四調。最常見的是雙音。不過，也有人提出這種劃分不是很科學，比如叫 "令 "的字不壹定是 58 個字，如 "百字令 "就是壹百個字。比如 "臨江仙 "和 "七女"，既有58字的，也有60字的，這樣就很難劃分為小令或中調。 2.曲調 詞的曲調最早來源於民間小調，包括情歌、勞動歌、神仙歌等。詞的音調指的是詞的腔調。在中國古代音樂***中，有 84 個宮調，而唐宋詞中使用的宮調只有 28 個。唐宋時期，詞與曲相結合。樂律的節奏有緩急之分。舒緩的節奏稱為慢調，簡稱 "慢"。與急樂相比，慢曲的音調較長。因此，慢調的字數和句數也會增加。例如，字數最少的《不談子慢》有 89 個字，而《不談子》只有 44 個字。 慢調與前面提到的長調****，相同的地方是字數較多，區別在於長調是根據字數的長短而分，而慢調則是根據曲調的緩急等而分。"慢、令、引、近 "是四調的詞。"慢 "是慢調，每首8拍。令 "是小令，每曲 4 拍。引 "和 "近 "每曲 6 拍。詞調的變化還可以通過 "轉 "來體現，形式有 "偷聲"、"加字"、"減字"、"鋪開"、"斷開"。"斷 "等等。 (1)."令"，最初壹字加叫 "令"，似乎與酒令有關，格式不變。如 "浪淘沙 "又稱 "浪淘沙令"；"笑 "又稱 "笑令 "等。後來，壹般都簡稱為 "笑令"。後來，壹般詞少短調，把有節拍的詞叫 "詞"，如 "十六字令"、"三臺令"（二十四字）等。個別長調也叫令。 (2).引 "和 "近 "都有引導和擴展的意思。近 "字也叫 "近拍"。引字、近字壹般比原字長、慢。例如"千秋歲》71字，《千秋歲》82字；《相思怨》45字，《相思怨》75字。 (3)."慢 "是 "慢調 "的簡稱，指演唱節奏較慢。慢調的字數通常比原調多很多。例如，雙調《浪淘沙》有 54 個字，《浪淘沙慢》擴充為三疊 132 個字；《雨中花》有 50 個字，《雨中花慢》有 100 個字。 (4)."攤開 "即 "鋪開 "或 "裂開"。為了適應音樂節拍變化的需要，詞人有時會在原調的基礎上增加字數，或將壹句拆為兩句，這時，在結構和韻腳上就可能出現變化，從而形成不同的風格。如晏殊的《浣溪沙》：壹杯新曲酒，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時休？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。 唐-吳名世《五裏灘風欲平，開帆舉槳覺舟輕。舟行不用力，櫓聲不停歇。眼中風雨滿閃，山似迎面而來；細看山，山不動，那是船在行。 無名氏這首詩的上片和下片，都加了三個 "攤 "字，韻腳也動了 "破"。這就是 "攤破"。 唐-吳名世的《攤破浣溪沙》：五裏灘頭風欲靜，開帆提櫓覺輕舟。不費吹灰之力，櫓聲戛然而止，船在行進。眼中風雨滿閃，山似迎面而來；細看山，山不動，那是船在行。 無名氏這首詩的上片和下片，都加了三個 "攤 "字，韻腳也動了 "破"。這就是 "攤破"。 (5) "促拍 "是加字形成的另壹種詞體。增字，使兩個韻腳之間的距離拉遠，節拍變松，就要對促節拍的短促進行調節，因此，這類詞便稱為 "促節拍調"。如辛棄疾的《醜奴兒》：少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，賦新詞強說愁。但現在我知道了所有的悲傷，我想談談它。欲說還休，卻道 "天涼好個秋"。 朱敦儒的《催拍醜奴兒》：露濕清香思瑤臺，無言獨愴然而涕下。夢裏去，雲還在。 又是風吹月，又是風吹月。玉盤響，絲絲沈，舞遍《霓裳》。 此曲又名《采桑子》，同調。主體上下片四句三韻，而 "催拍子 "主體兩片六句三韻，第二、三韻之間為三句，**** 12字，當然唱時有短拍促節之必要。 (6)."減字 "是指減少原曲調的字數，改變句式和韻腳，形成另壹種曲調。如歐陽修的《木蘭花》：別後不知君多遠，愁來幾多悶！離別後不知妳有多遠，感傷我有多少煩悶。漸行漸遠，無書可讀。 夜來風竹聲新韻，千葉萬葉聲皆恨。夢裏尋它千百度，燈火早已燃盡。 朱敦儒《減字木蘭花》：劉郎已老，不管桃花依舊笑。欲聽琵琶語，鶯啼庭院覓謝家。曲終人散，壹醉方休，多似潯陽江上淚。東風吹，國破山河紅。 "原調不改韻。 (7)."偷聲 "也是壹種因減字而改變原調句式而另入壹字的曲調，與 "減字 "曲調基本相同。但它側重於韻腳的變化。如北宋張先的《偷聲木蘭花》：畫橋淺映橫塘路，流泉**** 去。眼送斜陽，燕蝶雙飛。風花將盡送杯酒，往事只成清夜夢。別再登樓，別再登樓。坐思已是愁。 對比原調（見上圖），可以看出這首 "偷聲 "曲 "偷 "去了六個字，同時韻腳也由仄轉為平（8）。原調 "轉調 "加詞，改變原調的宮調，形成另壹種詞。如姜夔《踏莎行》：燕燕輕，盈盈軟，分明又到華胥。長夜漫漫，卻不知能否認清。初春時節，我已被相思染紅。 送別信後，針線訣別，離魂暗逐新郎遠行。淮南月冷千山上，冥冥歸去無人管。 南宋-趙彥端《轉調踏莎行》：雨剛歇，余寒未盡。牡丹花欲開，時近寒食節。人世好風光，神仙也惋惜。我已掃盡蓬萊跡。 昔日遠去，今朝咫尺。壹月五倍價，**** 歡聚。些許壽酒，不留半滴。壹百二十個好日子。 兩調四句四字不變，原調六句七字經 "轉調 "後分別改為八句和九句，多用二韻。 (9)."添字 "是在原調的基礎上增加某些句子的字數，但不斷句，這樣形成的另壹調，稱為 "添字 "調。例如，李清照的《醜奴兒》中，窗前的芭蕉樹是誰栽的？窗前的芭蕉樹是誰種的？盈盈中庭蔭，葉葉有纏綿。 愁枕三更雨，滴滴大雨，愁失北國人，不慣聽。 這是原調《醜奴兒》上下終句7字各增2字，再分4字5字2句，而形成的不同體例。 總之，"斷"、"促拍"、"減字"、"偷聲"、"轉調"、"增字 "等詞調，都是根據歌曲演唱時音樂節拍的變化而派生出來的，是 "同調多體 "情況的主要方面。 轉調後的詞在字數、句法、韻腳等方面都發生了變化。如《踏莎行》原為58字，《轉調踏莎行》則變成了65字。滿帳香》中，韻腳由平韻改為仄韻。在《減字木蘭花》中，上下片第壹、三句各減三字，平仄韻互換，每片兩平韻、兩仄韻。 3.關於自調 自調又稱自調，有些人精通樂理，往往不按已有的詞調填詞而是自己創調填詞，把自己創調的詞稱為自調。如姜夔、柳永、周邦彥等都寫過不少自調。但是，有的朋友選擇填詞又不守規矩，那麽妳所寫的就不是詞，也不能說是從曲中來的，只能說是四不像。 4.體裁 按作者的體裁風格可分為豪放派、婉約派。豪放派詞題材廣泛，內容豐富，氣象恢宏，意境雄渾，表現力宏大，代表作家有蘇軾、辛棄疾、陸遊等；婉約派詞多抒情，語言細膩、含蓄，題材狹窄，多寫個人際遇或男女愛情，代表作家有柳永、李清照、姜夔等。 5.詞牌 詞牌是指用來填詞的曲調名稱。有的詞除了正名外，還有不同的名稱，同名的曲調也有不同，有若幹種風格，若幹種格調。但無論名稱如何，每個詞牌都應遵循 "定句、定句、定字、定字音 "的規則。填詞要配備工具書--詞譜和韻書來填。詞譜可以參考康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參考《林間詞韻》。當代龍榆生先生的《唐宋詞格律》、王力先生的《詩詞格律概要》、上海古籍出版社出版的《中國韻文辭典》也是很好的參考書。詞人可以參考使用。 當然，詞牌的稱謂有不同的來源。其中有壹些還不為人知。據我們所知，主要有以下幾種。 1.沿用古詩名。如《漁歌子》是我的漁歌題名；《巫山壹段雲》是寫神女故事的歌名；《竹枝詞》、《楊柳青》是民歌的舊題名，都被用作詞牌。 2.引用名句中的幾個字。例如，"西江月"，因李白有 "才下西江月，曾照吳王宮裏人 "句而得名；"憶江南 "因白居易有 "不憶江南 "句而得名；"表玉案"，因張衡《四愁詩》中有 因 "美人贈我錦緞，我豈報之以青玉案 "壹句而得名；因 "如夢，如夢 "壹句而得名；因李蓖《憶仙姿》中有 "如夢，如夢 "壹句而得名。"表玉案 "因張衡《四愁詩》中有 "美人贈我錦緞，我豈報之以青玉案 "壹句而得名；因李蓖《憶仙姿》中有 "如夢，如夢 "壹句而得名。 3.根據字數。如 "十六字令"、"百字令 "等。還有 "三字令"，每句三個字，上下各八句，平韻。4. 4.采用人名或地名。如 "祝英臺近 "是以梁祝故事中的壹個主要人物的名字命名的；"沁園春 "是以東漢沁水公主的名字命名的；"念奴嬌 "是以唐天寶年間宮女念奴的名字命名的。 5.取初始賦的對象。如 "臨江仙 "初名 "江妃"，"天仙子 "初名 "天臺仙子"，"河渡神 "初名 "神廟"，"四月人 "初名 "西子"，"念官人 "初名 "女道人 "等。詞人親自命名。 6.詞人自己的命運。凡是自命詞牌的，當然都是詞牌的作者，如姜夔《暗香》、《疏影》、《揚州慢》等。 詞的段式 詞的段式又稱詞的分段式。把壹首詞分為上下兩段，上段稱為上片或上段，下段稱為下片或下段。這種雙音詞，每壹段叫 "片 "或 "節"，而分成三段或四段的詞叫 "疊"，三段叫 "三疊"，四段叫 "三疊"。分成三節或四節的字叫 "疊"，三節的叫 "三疊"，四節的叫 "四疊"。例如，"寶鼎觀 "就是三疊。 單字又稱單片，全首不分節，多為小令。如《十六字令》、《漁歌子》等。 雙調是宮調的名稱，但在詞牌中並不指宮調。雙調的字數、句式、平仄、韻腳有相同或不同。如《菩薩蠻》上下片的句式、字數、押韻都不同。而《壹剪梅》上下片字數、句式、平仄、押韻相同。 三疊四疊是壹種詞體，即把詞分成三段或四段。如《蘭陵王》分為三部分。 2.詞的句式 詞要在韻腳處押韻。詩按 "平水韻 "寫，但詞的韻腳比詩寬。詩用《佩文詩韻》***106 韻，詞用《詞林正韻》***19 韻。其中，"平、上、去 "聲 14 個，"入 "聲 5 個。在詞的韻律中，上下聲調可以交替使用。筆者認為，不僅今詞的上、下聲調可以互用，而且除 "入派平 "外，其余入聲都可以用仄聲，因為在格律詩中，入聲可以當仄聲用。另外需要註意的是，有些字標有 "入聲"，如 "滿江紅"、"念奴嬌"、"賀新郎 "等，應盡量填 "入聲"。 五、韻腳與韻腳 填詞用韻***三種，壹種是用平韻，壹種是用仄韻（包括入聲），還有壹種是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同之處。詞的押韻形式有很多種，可以是平聲，也可以是仄聲；可以是壹句，也可以是幾句；可以是尾韻，也可以是中韻。壹般來說，有以下幾點：壹、可平可仄。如《憶江南》、《壹剪梅》、《江城子》等。仄聲的有《如夢令》。仄韻的有《如夢令》、《漁家傲》、《不三子》等。 B. 疏密。密韻，如《憶皖孫》、《龍翔四》、《壹剪梅》等。小令壹般較密。小令壹般韻較密，風格獨特。疏的可以押幾句韻，如《念奴嬌》、《青玉案》、《聲聲慢》等。疏體壹般為中長篇。疏韻的多為中長調，風格沈郁。 C. 可以押尾韻，也可以中間換韻。壹韻到底的，如《壹剪梅》《梁祝》《青玉案》等。在詞中，壹韻到底的居多，在詞中換韻的形式有：a.節韻：如《釵頭鳳》中壹節仄韻換成另壹仄韻，兩節同法，全詩****，用兩韻。節與節之間換韻：如《清平調》中壹節仄韻換成另壹節仄韻，兩節同法，全詩 **** 用兩韻。b. 節與節之間換韻：如《清平調》中壹節仄韻換成另壹節仄韻，兩節同法，全詩 **** 用兩韻。c. 節與節之間換韻：兩節都押韻，兩節各押壹韻，全詩**** 四韻。如《菩薩蠻》上闋仄韻改為平韻，下闋仄韻改為平韻。虞美人》也是這種形式。 d. 交錯：節中平仄韻交錯使用，如《喜相逢》、《笑令》、《風浪》等；e.仄韻交錯，如《西江月》、《渡江雲》等。 D.詞有疊韻：在詞中，有些地方有使用疊韻、疊句或部分疊句的要求，如《笑令》、《夢令》、《釵頭鳳》、《章臺柳》等。其他如 "采桑子"、"梅花 "等在四言詩中可疊句，不可疊句。 E.有入聲韻的：有些字往往單入聲韻，如 "憶秦娥"、"滿江紅"、"念奴嬌"、"羽林淩" 換韻又稱換部，也稱 "平仄轉換格"。填這類詞時，壹般先用仄韻，後用平韻。而且平韻必須與仄韻不同。有些初學者在填寫這類詞時往往會忽略這壹點。比如，這類詞牌有 "清平樂"、"笑傲令"、"菩薩蠻"、"虞美人 "等。換韻之後，又回到原來的韻部。 換韻後回到原韻部，也叫 "平仄錯葉格"。這種換韻是先用平韻，然後換到所用平韻部以外的仄韻部，最後回到原來的平韻。這類詞寫起來難度稍大，但寫得好，能收到獨特的效果。這類詞牌有 "動人心弦"、"定風波"、"相見歡 "等。 VI.關於詞的寫作技巧 填詞與寫詩等文學作品創作壹個道理。壹切應在筆先，愛在筆先。那種 "無病呻吟，小題大做，拼湊硬湊 "出來的作品，給人看了，味同嚼蠟。不同的歌詞有不同的藝術風格和表現力，那麽，有了意境和靈感，填詞時先要選擇哪種類型的歌詞呢？要選擇與自己表達內容相匹配的詞譜。這樣才能使歌詞得到完美的表達，否則讀起來會很費勁，很不舒服。
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