清溪
年代:唐作者:王偉
我已經航行在黃色的花的河流上，被綠色的溪流所承載。
在不到三十英裏的路程中，繞山壹萬圈。
急流在堆積的巖石上嗡嗡作響，但在茂密的松樹中光線變得暗淡。
壹個入口的表面搖擺著堅果角，沿著河岸雜草叢生。
在我內心深處，我壹直像這清澈的水壹樣純潔。
哦，留在壹塊寬闊平坦的巖石上，永遠拋下魚線！。
作品欣賞
註意事項:
文字:文字沒有意義。黃花川:陜西省豐縣東北部黃花鎮附近。清溪:陜西省勉縣東部。樂趣:交流:“潮流”。
簡要分析:
這首詩自然、清淡、素雅。看似不專註，卻意味深長醇厚，平淡而有思想。
《水過清溪》為王隱居藍田南山時所作。他寫的是無名流，卻很難體現王維山水詩的特色。
看來王維不止壹次沿著清溪進入黃花川了。這段路程雖不到百裏，但溪水隨山勢曲折，頗為蜿蜒。王維又寫了壹首詩，“我過去時，竹蹬路蜿蜒四五十裏至黃牛嶺看黃花川”，也說那裏的山路“險要萬轉”，可與“繞萬轉穿山越嶺”的詩相媲美。
在詩的前四句對清溪做了大致介紹後，詩接著用“步步移形”的寫法，描繪出小溪下遊獨特的畫面。妳看，它經過山中的巖石時，水流湍急，潺潺的流水聲頓時變成了噪音。“吵”字營造出強烈的聲音感，給人聽到它聲音的感覺。當它流過松林中的平地時，同樣的清溪是那樣的清幽寧靜，幾乎沒有聲音。清澈的小溪與兩岸蔥郁的松木色相映成趣，色彩格外美麗和諧。這幅對聯，動靜皆宜，動靜皆宜，音聲相連，意境十分豐富。再看，當清溪緩緩流出松林，進入開闊地帶，又是另壹番景象:菱角葉、薺菜等水生植物漂浮在水面，碧綠碧綠，水流穿過，蕩漾搖曳；再往前走，水面清澈如鏡，岸邊淺水中的蘆葦和蘆葦如畫，色彩自然。這幅對聯，“陽陽”畫了壹個水的動態模樣，“成成”塑造了壹個水的靜態模樣，也是動中有靜，十分傳神。詩人筆下的清溪，喧鬧、寧靜、活潑、安詳、深邃、質樸，在不斷的流動和變化中，呈現出鮮明的個性和豐富的商。讀完之後，讓人感受到愛和喜悅。
其實清溪也沒什麽好奇怪的。為什麽它平淡的景色在詩人的眼中和筆下有如此的魅力？正如王國維所說，“壹切風景詞，都是感傷詞。”王維正是從清溪質樸的自然風光中，找到了與自己恬淡的心境和閑適的情趣高度和諧的境界。"在我內心深處，我壹直像這清澈的水壹樣純潔."用清溪來刻畫自己，用清川的冷漠來證明自己的願望，是詩人的本意。他的心情和物理環境在這裏已經融為壹體。最後，詩人暗地用了東漢嚴子陵在富春江釣魚的典故，也想隱居清溪為家。這固然說明了詩人對清溪的熱愛，也反映了他事業受挫後的自我否定和冷漠。這壹點，寫得含而不露，耐人尋味。
這首詩自然、清淡、素雅，不刻意寫，抒情。表面上看似不專註，實則意味深長醇厚，平淡而有思想。前人評論“王右丞如秋水蓮花，逆風而笑”最為貼切。
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山裏的壹個秋夜。
年代:唐作者:王偉
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
作品欣賞
註意事項:
1，蛾:夜。
2.妓女:洗衣服的女人。
3.春芳:曹純。
4、休息:幹。
押韻翻譯:
壹場新雨過後，青山格外清晰。
秋天的傍晚，天氣格外涼爽。
明月透過松林撒下斑駁的靜影，
泉水在大石頭上輕輕地叮當作響。
竹林裏傳來回家的洗衣女的笑聲。
蓮花已經動了，漁船正在往水裏撒網。
讓春天的麥草隨時消失，
徘徊在秋天，可以流連。
簡要分析:
這首詩把山裏的黃昏描寫得很迷人。王孫指詩人本人時，顛倒了《楚辭》中“王歸，山中不能久留”的詩句，說山中景色格外迷人。
這幅著名的風景畫在詩情畫意中體現了詩人高尚的情感和對理想境界的追求。
"雨後的空山，站在秋天的傍晚."詩裏寫的很清楚，有壹艘女漁船。詩人怎麽會寫它是“空山”呢？原來，山裏郁郁蔥蔥的樹木掩蓋了人們活動的痕跡。它叫做“空山上似乎沒有人，然而我想我聽到壹個聲音”(《柴璐》)！因為這裏人跡罕至，“洞內無人知外事，外人觀之只空山厚雲”(《桃源行》)，壹般人自然有富貴山有人。“空山”二字，點明此地如世外桃源。在山雨的早期，壹切都是新的，這是初秋的傍晚。可想而知，空氣清新，景色美妙。
"松樹林中的月光，小溪中的水晶石."天已經黑了，但天上有壹輪明月；花已雕謝，但有松樹如蓋。山泉清澈，流過山石，像壹片純白的修行，在月光下閃閃發光，多麽寧靜清澈的自然美景啊！王維的《四賢論經賦》曾盛贊兩位隱士的高尚情操，說“陰中無邪木，飲水須偏激。”詩人本人就是這樣壹個思想高尚的人。他曾說:“住在野樹林裏，不如喝那水，不必坐在梁上看諸侯。”(《獻始興侯爺》)這月松樹落，石上清泉落，不正是他所追求的理想境界嗎？這兩句話如畫，隨意，不著調。這樣感人的、自然的景物書寫，達到了藝術爐火純青的程度，非壹般人所能學。
"竹聲細語洗衣女歸，荷葉屈於漁舟前."竹林裏爆發出壹陣歡歌笑語。是壹些天真無邪的女孩洗完衣服，笑著回來了。曼妙的荷葉紛紛向兩邊鋪開，掀翻無數珍珠般的晶瑩水珠。是順流而下的漁船，劃破了荷塘月色的寧靜。在這蒼松明月下，在這青竹紫羅蘭中間，有這樣壹群無憂無慮、勤勞善良的人。這種純凈美好的生活畫面，體現了詩人過著清靜簡樸生活的理想，同時也從反面襯托出他對骯臟官場的厭惡。這兩句寫得巧妙，但筆不露痕跡，讓人覺得別出心裁。詩人先寫了“竹鬧”和“蓮動”，因為浣女藏在竹林裏，漁舟被荷葉遮著。壹開始，我沒看出來。直到聽到竹林的喧鬧，看到荷葉盛開，我才找到了浣女和蓮舟。這樣的寫法更真實，更有詩意。
詩中間的兩副對聯都是寫風景的，但各有側重。顓頊重在寫東西，香而清；頸聯重在寫人，寄希望於與人的政治溝通。同時，兩者相輔相成。春水松竹紫，可以說是詩人高尚情操的寫照，是詩人理想境界的環境。
既然詩人如此高尚，而且他在那座看似“空山”的地方找到了令人滿意的天堂，他不禁說:“朋友的王子啊，春天已經過去了，而妳還在這裏，這又有什麽關系呢？!"原來《楚辭·招隱士》中說:“王歸來，不能久留山中！”詩人的經歷正好相反。他覺得“山中”比“朝中”好，幹凈簡單，可以遠離官場，過上潔身自好的生活，於是決定隱退。
這首詩的壹個重要藝術手法是用自然美表現詩人的人格美和壹種理想的社會美。這首詩表面上只是用“賦”的方法來塑造山川，對景物進行了細致感人的描寫。其實滿滿的都是比較。詩人通過對風景的描寫來表達自己的誌向，內容豐富，耐人尋味。