讀完楚的長篇現實主義小說《榮辱》，作家邁克爾突然在我耳邊響起。多布斯在《紙牌屋》中冷酷而犀利的嘲諷。從故事的基數來看，《榮辱》並沒有像《二當家》那樣用淋漓的筆墨寫出終極欲望。也不像《人民的名義》試圖謳歌政法英雄的崇高正義感。楚瑜筆下的好官和腐敗更接地氣，有血有肉，充滿了世俗的欲望。然而，作者並不滿足於編織壹張現實的故事網。他想做的，似乎是厘清這張欲望之網背後的“榮辱”之分；探索壹種不寵溺不驚喜的“政治美德”。
淺談《榮辱》的文本特征:
1.
小說的開篇很有技巧:作者有意將時間點設定在情節曲線的頂峰:農民工李平安討薪不成，準備跳樓；省信訪局幹部葉知秋奉命冒險營救。
“站在33樓洲際酒店頂樓的藍色外緣，風猛烈地吹著，在耳邊呼嘯。葉知秋深吸壹口氣，雙手抓住欄桿，慢慢向前移動……”
小說第壹段以俯瞰的特寫鏡頭打開了這部小說，牢牢抓住了讀者的心。第壹個英雄出現的時候如履薄冰，非常小心。工整的筆墨，給了未來故事和人物命運的雙線暗示。
楚魚寫作，並不是刻意埋下故事伏筆，而是在自然流淌的劇情和人物出場中，悄悄設置了故事爆發點的導火索。在《榮辱與共》中，主人公葉知秋的英姿在壹開始就順利地引出了壹系列社會關系，比如他的大學高振宇和他兒子的同學的父親顧立誌。奇妙的是，高振宇是南陵市市長崔洪虎的秘書，顧立誌後來成為靖江市市長陳大年的得力助手。
隨著主人公葉知秋的經歷和成長，小說的高潮自然指向了這兩位市政大佬的終極PK。葉知秋自然成為許多關系中的關鍵角色。從他第壹次出場到身邊的腐敗，小說的情節自然演變，壹氣呵成。可見，楚魚有著高超的故事結構能力，不僅能以緊湊的筆墨編出清晰而散亂的人物網絡，還能自然地讓整個故事緊緊圍繞男主展開，萌動起來。壹個清晰有力的框架成為了這部巨作的基礎。
2.
好的小說家善於隱藏在人物背後，升華主題。
與其他新官場小說中長篇大論宣揚正義的正面人物不同，楚瑜善於巧妙闡釋主題或升華借書趣味。
例如，葉知秋在醫院遇到了省紀委書記孔坤誌。在葉知秋簡要闡述了“極度的光榮最容易變成極度的屈辱”這壹概念後，孔坤誌點點頭說道:
“嘗到甜頭後，我喜歡得到更多的甜蜜和榮譽，即使是這個原因。這時的‘光榮’，已經成了葉的目的的障礙，絆人的繩索，使他們看不到墻上的路，逃不出挖好的坑，最終將灰頭土臉，給自己帶來恥辱……”
可以說，這個論述非常符合省紀委書記孔坤誌的政治身份。
另壹個例子是:葉知秋在王義和被監禁後去看望他。省信訪局原局長深以為然，開始為他寫下四個大字，補充道:
“萬物，容已枯，盛必衰，強則辱。不管妳在什麽鏡子裏，保持悠閑的心態最重要。所以古人說，不以物喜，不以己悲，笑看潮起潮落。”
此時，王義河已在獄中覺悟。這種話語更像是千帆死後的微笑。
縱觀《榮辱》這本書，作者從書畫展、從孔坤義詞的嚴斥到王義和涵養的體現，對題詞中的“榮辱”主題進行了生動、豐富、深刻的闡釋，在情節演變中巧妙地照顧了人物的政治身份和命運走向。
3.
豐富的知識儲備，編織了小說的肌理。
在討論文學創作時，作家池莉曾說過類似的觀點:“我更喜歡生活細節。感覺人類發展了這麽多年，大故事逃不過興亡，生滅，只有細節是全新的。不同的時空，不同的人，有著絕對不同的細節。”
楚魚在編織文本細節時有兩個常用的手法:壹是捕捉人物微妙的心理描寫；二是利用足夠的知識儲備豐富地描述紋理。
葉知秋在每個重大事件上都很冷靜。他在風平浪靜的時候對官場上所有人的動機和預謀總是小心翼翼，在成功脫險後也不忘反思自己的言行。在小說中，大量豐富的人物心理細節描述了葉知秋的能力和沈著。
楚魚經常混合壹些文化、醫學、歷史、文學的小素材，來豐富故事的質感。
他對中國“三大名墨”中閆濤、端硯、佘艷的特點的描述；紅茶的歷史、儲存、運輸和發酵過程的描述；描述中醫治療咳嗽的方法；富陽竹宣紙的制作過程描述的非常詳細有趣，可見儲量之豐富。特別是對壹些古詩詞、對聯的引用，既提升了文章的文采，又豐富了故事的細節，增加了故事的現場感和質感。
從省信訪局副局長到溧陽縣縣委書記，葉知秋在官場穩步上升。他是壹個普通人，有世俗的欲望，在矛盾中掙紮。他也是壹個兢兢業業、鐵面無私的好官。葉知秋的勝利不僅是他在官場實踐“榮辱”的反映，也是他不願意奉承上級和欺負下屬，而願意以明鏡般的清晰之心效仿的結果。
豐子愷先生在《不寵溺，不驚奇》壹文中寫道:“不要迷茫，不要陷在愛情裏。不要害怕未來，不要去想過去……”不為私欲所動，不為私利所困，不為私利所惑，不為明天的得失所患...我想這不僅是政治上的迫切需要，也是每個人面對命運，保持冷靜的忠實妻子的精神標準。