文字產生後，書法在點畫符號時期逐漸產生。到了商周秦漢，古文字已經從大篆、小篆演變為隸書。當時書法作為壹門藝術還沒有完全意識到，但已經形成了壹套書寫技法，書法理論也出現了。擅長書法的學者早已對書法的功過進行了評價。例如，秦國宰相李斯看到周穆王的書法後，嘆息了七天，擔心自己的書法太沒有骨氣。可見，從此以後，書法的好壞，寫得是否有骨力，就是評價書法的壹個標準。但在當時，書法的好壞並不影響實用性，因為它並不是作為藝術品出現的，它的主要功能不是觀賞。
人物的變化總是離不開實用性。簡化筆畫，方便書寫，是文字進化的壹個規律。所以，文字的演變往往是從民間開始，約定俗成。經過官方加工確認，成為官方人物，成為大家公認的規範人物。隨著漢末草書的出現，書法成為藝術的觀賞品，成為人們收藏和欣賞的珍品。從此，壹方面是實用書法；另壹方面，名著也成為了歷史瑰寶的藝術品和文物。
與篆書相比，漢代的隸書筆畫簡化了，書寫也容易了許多。但是寫波浪的筆法還是很麻煩的，所以在實踐中自然會出現壹種簡單的寫法，那就是楷書。楷書傳說是漢代上谷人王慈中開始寫楷書，波浪少，字寬，八字大。可見原楷書體是缺乏波浪的隸書，如武威漢簡中的這些字。如果是用楷書體寫的，就是楷書。從這壹變化可以看出，楷書的筆法比隸書的筆法更加復雜豐富。所以在開隸書的過程中，往往會先改成在結構上接近楷書。通過與漢等成熟隸書的比較，可以看出墨與碑刻的區別，以及民間、下級、上層官府書法家的區別。
隨著楷書的進壹步發展，楷書的結構和筆法更加成熟，隸書的成分越來越少。據說漢魏的鐘繇在楷書除隸書中起了重要作用，被稱為“盛凱”。他的作品大多是晉唐時期的臨摹，但始終保留著原筆跡的基本特征。如申報表、季節推薦表、崗位申報表等。從這三部作品來看，申報表受唐代書法風格影響較大，但總的來說也受隸書影響，留下了遺風，如結體的橫勢、左筆的輕重、右筆的輕重等等，與三國吳《古浪碑》的字體接近。
東晉以後，楷書進壹步成熟。比如王羲之的《東方朔畫贊》和王獻之的《洛神賦十三行》相比，點、橫、鉤、撇、按完全是楷書筆畫，結構也由橫變豎。但還是有壹些那個時期的風格影響，比如橫畫的筆畫力輕線條細，右側的筆畫力重，暗鋒的筆畫力略重，勾手露而不長。隋唐時期，隨著繼承傳統的不斷發展，楷書高度成熟，出現了各種風格。如隋代董和蘇孝慈的墓誌銘。前者書法端莊渾厚，結構嚴謹工整，品種豐富，風格優美活潑。後者結構嚴謹，筆觸精準，風格優美典雅。
楷書的特點
1，點畫完成。楷書點畫有八種:壹點、橫、豎、撇、按、舉(挑)、折、鉤。壹般來說，寫字時常用橫畫、豎畫、撇畫、橫畫作為筆畫；筆在收筆處逐漸升高；妳在畫和收筆的時候，要逐漸鋪開，然後逐漸開始寫；筆畫的轉折往往是突如其來的壹筆，鉤畫就是壹個特殊的轉折。停後是楷書特有的點畫表現，即楷書相比隸書省浪增鉤。歷史上關於楷書點畫的討論很多。楷書筆畫工整，規則。楷書八個基本點畫的具體寫法和要求有“八法”。例如，在初唐，歐陽詢有八種策略，總結了楷書點畫的八種基本形式。之後，唐代張淮在《玉堂禁經》中說“壹切筆法皆是八式點畫，備於‘永’字”，說明‘永’字的點畫有八種。楷書要求點畫嚴格，各種筆畫都有自己的規範和標準，不能隨意改動。比如“刀”字豎刀旁邊的筆畫壹定要做成鉤形，絕對不能寫“掛針”再比如“武”字最後壹筆是豎彎，所以絕對不能寫成豎彎或豎彎。還要求“筆法細致”，每壹筆的起、落、轉、折、收都要有據可依。此前，篆書和隸書作為“楷書”，都存在壹些繪畫問題，但點畫形式沒有楷書完整，也沒有楷書嚴謹。
2、結是方的。壹般認為中國字是“方塊字”。在篆書、隸書、楷書、楷書、草書中，應該說楷書是最方正的。在楷書中，雖然嚴格意義上的方塊字很少，但都是以方為基本字體的。在各種字體中，楷書的結構既不同於篆書的橫、豎、勻白布，也不同於草書的自由散白布。楷書要求漢字要方，要齊，要飛，要不平。
第壹，要借力字，因為字是定型的，比例是協調的。從漢字的結構分析，大致有單壹結構、左右結構、上下結構、圍合結構和綜合結構。具體的話，要根據具體情況處理，使之協調壹致。壹般來說，左右結構的字寬，上下結構的字長，結構周圍的字方。單壹結構的字緊略小，綜合結構的字略大。
二是橫彎豎彎，整字對。人們看楷書，總以為是“橫平豎直”，但我們真正寫楷書時，它是凹凸不平的，豎著的，橫著的大多向右上斜，豎著的略彎。也正因為如此，楷書的“公平”二字指的是整字的公平，而不是具體筆畫的公平。整個字的正，要求重心穩定，各部分平衡協調，左右對應。
三是“數白為黑”，潤物細無聲。楷書的結基本對稱協調。總結單詞時“數白為黑”很重要。點畫在空間的劃分上要對稱，粗細長短疏密不能相差太大，但同時又要追求對稱中的傳神之美。孫《書譜》雲:“初學者學分配，惟求公正；知道正義是對的，就要追求危險；既可化險為夷，又可回歸正義。”也就是說，優秀的楷書書法，就是結構平實奇特，動靜相宜，公允而不呆板。
3.和諧的規章制度。構圖也叫布局。把所有的畫結成壹個字，說結；所有字符的組合就是布局。可以看出，楷書的字以方為主，字的大小相差不大，所以是方方正正的。這種方方正正、規則對稱的楷書排列，必然會形成“縱橫排”的布局。具體到壹個書法家的章法安排，各有千秋，別出心裁:或加寬字距、行距，顯得空靈疏朗；或者把格子裏的字寫得飽滿充實，字距、行距都很緊，顯得豐富有力。此外，楷書還有豎線和橫線的排列，例如壹些小楷中的優秀作品，如王獻之《洛神賦》中的三行等。
內容來源:全國文化市場調查評估中心