我喜歡說話，妳喜歡笑。
曾經並肩坐在壹棵桃樹下，
風在樹梢，鳥兒在啁啾。
我們不知道如何變得困倦，
多少花落在夢裏。
“月亮走了，我也走了，我用月亮編了壹個籃子。”誰小時候沒聽過這首歌謠，誰小時候沒驚訝地望著天上的明月，與月亮同行。
時光飛逝，月亮還是月亮，我們，卻還是我們？
童年的天真、好奇、率真，他們還在嗎？
是的。每個人的純真都在那裏。
然而，我們的純真和我們壹樣，需要呵護，需要營養，需要喚醒，需要重新發現。
蔡臯，藝術家。
74歲的藝術家蔡臯總是那麽天真，總是能在生活中找到滋養。
“現實是堅硬的，文學、藝術、理想的東西可以軟化它。”
所以，她用她的畫，她的文字，她的生活溫暖了我們所有人。
想起童年，重拾純真。
“我的感情和興趣其實是童年給的。我記得童年的第壹口牛奶，第壹本書，第壹首童謠，第壹首搖籃曲。這壹筆從童年到人生，第壹本書全新的壹頁，無論妳賦予它什麽顏色，那種顏色都是作為背景色而存在的。”
當蔡臯追溯與文藝的因緣時，他無法回避老長沙的童年。在《背景色》這本書裏，她回顧了自己的童年，回憶起刮涼粉和綠豆汁的味道，回憶起奶奶秋天的至日辣椒和壇子頭，回憶起令小妹妹陶醉的甜米酒的撲鼻香味...往事歷歷在目，如同老照片。
“我記得那時候還年輕，疊衣服的繪本系列”之壹
背景顏色插圖
當然還有奶奶針線扯出來的童謠:“月亮巴巴的，腦袋裏坐著個爹；爸爸出來買菜，腦袋裏坐著壹個奶奶；奶奶出來打拳，腦子裏裝著壹個女孩；姑娘出來繡花，繡了壹個糍粑..."
《月亮粑粑》是壹首千年前長沙的好姑娘們唱的兒歌。他們看著夜晚月光下的天空:月亮更像巴巴，那麽米黃色，又那麽圓；巴巴像月亮，像月亮壹樣白，像月亮壹樣糯，像月亮壹樣甜...
大概就是這樣。古老的長沙童謠是逐句創作的吧？唱著唱著剪輯著，裏面的人物活靈活現，有人有故事，特別可愛的小頑童“和尚頭”就出來了:
“我記得那時候還年輕，疊衣服的繪本系列”之壹
月亮巴巴插圖
然而，這本小書不僅僅是壹首童謠，還包含了許多感受:
“我奶奶很喜歡四季八節，喜歡糯米飯。她會包粽子，會做八寶飯，會做湯丸，會做年糕。月亮圓的時候又白又糯，很像糍粑，回憶起來也是。回憶尤其是月白風清的時候。所以《月粑粑》是壹段柔軟而厚重的回憶。”
蔡臯
“月亮，我也去，我用月亮提籃。提起大門，大門，摘石榴。石榴有三層油，三姐妹會梳頭……”月亮走了，我也要走”也是舊的月光，也是對外婆的回憶:
“我記得那時候還年輕，疊衣服的繪本系列”之壹
“月亮走了，我也走了”插圖
“月亮走了，我也走了”是壹幅奶奶的童謠。我奶奶只認識幾個字，足夠她給親戚寫信了，肚子裏的故事比文字更有趣。只要她坐下來拿起針線，那些故事就會像針線壹樣被扯出來。如果妳有興趣聽，她會故意告訴他們。“月亮走了，我也走了”和“月亮爸爸”也是故事...
我奶奶每天都梳壹個發型，俗稱“巴巴頭”，就是童謠裏大姐梳的那種發型。奶奶梳頭的時候，我看的很仔細。當奶奶的時候還是壹頭秀發，玲瓏有致。盤出來的頭發和她的鵝蛋臉很配，發髻裏有時還會有白色的蘭花。
蔡臯
蔡臯的《我記得那時我還年輕》/本書。
北京聯合出版公司出品的《樂府文化》
這兩首童謠，蔡臯畫了畫冊頁(也就是今天的疊衣)也畫了方形版式的童書，創作的意境和思路截然不同，外觀也大相徑庭。
折疊後的相冊構圖更簡單，色彩也更簡單。蔡臯希望這張幹凈的圖片能把大家帶回童年的世界，情不自禁地唱起繪本裏的這些歌:
“我奶奶給我的童謠，應該是壹輩子都有意義的，從中汲取生活的智慧和精神力量。有些童謠比吃橄欖還好吃...方言是我們的起源，是語言的起源，是最終的故鄉。童謠和兒歌是傳統中最能長久傳承的東西。當我們對它有所了解時，我們就想起了鄉愁。”
月亮爸爸:壹本折疊的圖畫書
折疊後的畫冊封面是素色的草香紙，可以看到細小的草葉散落在紙上，具有大自然的色彩和味道。
文字做成連續的風琴折，展開成壹個小小的長卷。蔡臯奶奶的繪本是壹氣呵成的，非常適合這樣流動的畫冊。
在燈豎立起來之前，它看起來像壹個微型屏幕。吃米飯的雞，看花的女生，爬樹的和尚頭男生...在書頁間跳躍，就像皮影戲裏的人物壹樣。
每張專輯都是壹件藝術品。
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人生真是壹地雞毛。
我很感激它變成了壹個輝煌的地方。
蔡臯奶奶壹生經歷了社會變遷的起起落落，也經歷了艱難困苦的生活。住在她裏面總是新鮮好玩的。童年鋪就的底色從未改變，藝術文學的初心從未丟失，對生活的熱情從未丟失。
她並不避諱談論生活中的“黑”:“生活有時候真的像壹地雞毛，有時候又像石頭壹樣硬，像鋼筋水泥墻壹樣堵。”然而，“我找到了我的藝術，我感激我的日常生活。我感激那地方的雞毛能化為我這輩子的壹幅畫，現在我覺得那是壹個燦爛的地方。”
她的“人與花”系列油畫大概就是這麽燦爛:
“對話蔡臯與筆記本系列”之壹
“只記得花，不記得年”插畫
她畫了壹百種孩子的生活，各種天性，各種結局:
“對話蔡臯與筆記本系列”之壹
《百哲付娜》插圖
在她的生活筆記裏，有許多草和樹的顏色，有豆豉辣椒的香味，有柚子皮的香味，有蘋果裏的星星，有中藥甜美悅耳的名字...歲月裏的點點滴滴幸福都記錄在這裏，讓人倍感溫暖:
《與蔡臯的對話，筆記本系列》
屋頂上各種註釋的插圖
她記下了外孫周的童言童語，壹筆壹劃地畫出了這個小人物的世界，這個大人無法模仿的世界，以及拖著各種歡樂與孩子相處的日常生活:
“對話蔡臯與筆記本系列”之壹
肖先生插圖
《與蔡臯對話》筆記本系列4卷
作家李說，讀的作品“使我想起沈從文那雙率直活潑的眼睛和心靈”。
豆瓣的讀者Serah說，她熱愛這些“平淡、有趣、迷人的日常生活”。“蔡臯老師是園丁、藝術家和自然人。她能把壹棵白菜種成壹朵花，她過著美好的生活。”。當她捕捉到這些生活中的美好瞬間時，她大概沒有想到，這些畫作、雜記、隨筆也能觸動和撫慰成年人的心靈。
四種筆記本上都貼滿了蔡臯奶奶的彩色畫。封面內選用紅綠兩色棉布裝裱，布面鍍金，有俗的效果，與蔡奶奶喜歡的曲藝色調相呼應。
在正文中，我選了幾十幅水彩兒童畫、油畫和花卉、小孫子日常生活的繪畫以及蔡奶奶的屋頂花園速寫。跟隨蔡臯奶奶的每壹個主題，我們可以完成與藝術家的“對話”，記錄我們自己的日常生活和理解。
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我想我是晚熟的水稻，
很矮，但是很強壯。
2019，蔡臯奶奶被請上了壹個講臺，分享她的藝術生涯和創作，可以和她的藝術成就相輔相成，密不可分，但那是她的童年，是她的生活，從中汲取了無盡的養分。
1993年，蔡臯的繪本《野園中的狐貍》獲得14布拉迪斯拉發國際童書展(BIB)的“金蘋果獎”，成為首位獲此殊榮的中國畫家。本書最早由浙江少年兒童出版社出版。後來臺灣省信義文化重印了這本書，改名為我們更熟悉的寶兒:
繪本寶兒插畫
改編自《聊齋誌異》中的賈二。
繪本《桃花源記》插圖
如畫的風景來自蔡臯年輕時教書的農村。
從湖南少年兒童出版社退休後，她畫了花木蘭:
圖畫書木蘭插畫
木蘭回到了家鄉，回到了自己的生活。
繪有《孟姜女》:
圖畫書孟姜女的插圖
孟姜女去長城找丈夫，只見萬人如蟻。
承受沈重的命運
繪《火城》:
繪本《火之城》插圖
舊時代長沙街頭的煙花可以看到。
蔡臯壹生都在為兒童畫圖畫書。她說她做的事情是為了看她的童年。希望這些繪本像小船壹樣劃到那裏，被孩子看到，然後走到盡頭，像追尋桃花源壹樣伴隨著繪本成長。
但是她的作品不僅僅是給孩子看的，它可以打開年齡的界限，面對的不僅僅是孩子，還有成年人。
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好東西不怕孤獨。
壹部好的作品會和讀者壹起成長，人在人生的不同階段看它會有不同的感受。蔡臯的圖畫書不僅適合兒童，也適合成年人。
《桃花源記》是對田園生活的向往，是對淳樸農耕文明的回眸。
面對生活的艱難，木蘭是隱忍而堅強的。
寶兒的底色是“黑”，是壹段從黑土地上生長出來的精神。強壯的紅綠像孩子壹樣尖叫，試圖表達自己的欲望。
孟姜女有壹個戲劇性的舞臺，有塵世生活的溫暖和螻蟻生活的悲傷，有崩潰和畸形的感覺。
蔡臯曾經說過，如果兒童讀物不夠多，她會轉向成人讀物。不能在成人作品中表現出來的，放回兒童繪本裏，就像南方女性做的針線活叫“雙面繡”——或許，可以理解為，她的作品，看似同壹件事，往往會長成兩層意思。
蔡臯在《背景》壹書中說:“我的工作是什麽？它像壹泓清水，不太大也不太小，只是為了看我的天空和雲彩，看我的生活。”
十幾年來，這些裝滿了生活片段和自然筆記的畫冊，保存著風景的美麗，躺在蔡臯的書櫃裏，留著給自己和親朋好友把玩。註定看到它們的人都會忍不住贊嘆“漂亮”，但它們從未出版過。
直到現在，這些沈睡已久的作品終於與讀者見面了。有人問蔡臯:“妳的作品在國外很受認可，但中國的情況並不樂觀。妳怎麽看？”
她說:“好的東西都是美的，美中有真。自然狀態的美才是真正美的狀態。俗話說‘壹茬雨壹茬’，每個人頭上都有壹天，都會有雨。人對好的東西總是有感情的，作品不會著急，我也不會著急。好東西不怕孤獨。”