在宋代，很少見到灰胎下裹著葛藤布的人。北宋後期出現了八寶灰(鹿角灰混有金、銀、珍珠、玉石、瑪瑙、珊瑚、貝殼等雜物)。凡是用八寶骨灰的琴，都像是星空。但這種琴也不多見。
到了明代，除了黑色和栗殼色外，紅漆古箏更為普遍。除了鹿角灰和八寶灰，還有瓦灰，還有其他中藥(匿名)合成的雜灰。就質量而言，鹿角灰還是最好的。而明以後秦的灰胎，如、宋，壹般都比較薄。所謂斷線，就是鋼琴在演奏過程中，由於多年的風化和震動，在表面形成的各種斷線。
斷線有很多種，主要有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰斷、流水斷、龍林斷、龜斷等(附斷線解釋)。
壹般來說，鋼琴壹百年都沒有斷過線，而且隨著年代的不同，斷的線也不壹樣。所以斷紋也是判斷古琴古度的主要依據之壹。如《秦簡》曰:“古琴以斷行為證，不逾百年。有梅花斷，其紋似梅花，最老。有牛毛斷，其行如發，有千人。有壹條蛇腹破，其紋橫琴面壹寸或半寸。有龍的圖案，它的圖案是圓形的。那些有龜紋和冰裂縫的，沒見過。”
當然，最老的碎梅花和牛毛是很少見的。而唐宋時期的蛇腹壹般是斷裂的，有流水、冰線等斷裂的線條。
鋼琴上斷線的形狀和漆灰也有很大的關系。如明代以後，由於漆灰質的變化，漆層薄，出現多種斷線，主要有蛇腹、流水、冰、牛毛、龍麟、龜等。
琴上有好的斷線，既是古代文物的證據，也使古琴更加優美，使古琴的聲音更加松散古雅，音色更好。
當然，鋼琴上的斷線越多越好。有的斷線開裂翹曲，妨礙演奏，要修。
此外，還有偽造的折線，但偽造的折線大大不自然。對於壹個行家來說，很容易看穿。古琴最開始只有五根弦，分別代表金、木、水、火、土。期間，又增加了兩根弦，也稱為七弦琴，分別代表文學和武術。