寧浩曾明確表示：“我主攻前邊的部分——幫助文牧野導演在劇本階段，影片定位，演員選擇等方面提供意見；徐崢會在拍攝階段和文牧野導演進行討論和交流。我們從各個層面協助導演，但從不替他做決定，壹部電影只有壹個導演。” 故事全程跟著程勇，但是其余人的角色塑造的非常好。壹如寧浩的作品裏角色的風格，如此鮮明，帶有人性，劉思慧的“大姐大形象”，黃毛鄉村殺馬特的沈默暴戾重情重義，呂受益的小家子氣，以及承擔了大多笑點的迂腐牧師。我喜歡寧浩的原因是他能把在壹部電影裏將幽默，暴力，人性的光輝與人性的黑暗壹面完美結合，還能夠在院線上映。他的電影裏角色的塑造都是多樣的，有勇敢的必有貪生怕死的，有清廉的必有視財如命的，有睿智的必有“王寶強型”的。每個人可以是壹個完整壹種類型的人，也可以兼顧兩種角色，純白中帶點黑點，黑暗中存在光輝。但唯壹逃不脫的，是人的欲望。
這部電影因為總導演是文牧野，所以鏡頭不是寧浩的節奏，刺激沖擊。而是文牧野的風格：平靜，平淡，而充實。文牧野深受佛學的影響，內心平靜帶來的作品也是平靜，只有這種平靜才能給觀眾的內心帶來波瀾，平靜的水波裏帶來的波瀾是印象深刻的，是清晰的。不像大量炫技的電影，帶來巨大的視覺沖擊的時刻水浪壹波接壹波，觀眾已經分不清電影帶來的感受是視覺還是情節，它更想壹部紀錄片，把生活中人性中最真實的壹面展現了出來。為了寫這篇影評，我特意去看了文牧野導演的短片。濃厚的口音，恰到好處的鏡頭時長，近乎是日本電影的波瀾不驚。他在訪談中說，有的人看電影，有的人讀電影。他沒有指明任何壹個他電影所要帶來的意義方向，而是希望引發觀眾自己的散發性感悟。
這部電影，前半部和後半部可以分開看。前半部解讀為：壹個碌碌無為的油膩中年男子程勇，在經歷了壹系列生活的打擊後，抓住機會在違法邊緣試探並且感受到金錢力量，在即將落難的時候明智抽身，開壹家制衣廠成為金錢的奴隸的故事。後半部分解讀為：兄弟的死亡令在職場上低頭哈腰、小有成就的制衣廠老板浪子回頭，為了彌補自己內心的罪惡不惜在違法邊緣試探，做著走私違禁藥品的勾當卻能感受到拯救蒼生的神跡。程勇在上下部分的表現都非常完整，死亡帶來的震撼非常大，那是因為他內心就是壹個正直的人，汙點只占他故事的前半部分，大角度來看他就是拯救白血病人的藥神。而相反，張院士，全程都是壹個見著就想扔雞蛋的社會殘渣，消費將死之人的需求，幹盡想讓人千刀萬剮的壞事，他在故事中唯壹壹點還看得到人性溫存的地方是沒有用程勇交換減刑。其實這裏面的人，壹個也脫不開欲望。導演說在電影中做的不好的壹點就是給藥廠貼上了標簽，顯得藥廠太商人化，因為利益的欲望，藥廠不顧窮人的性命；給警察局加壓捉拿程勇；使印度藥廠關閉。因為故事的主體是廣大消費不起昂貴藥物的病人，是普通的人民群眾，所以病人在藥廠前抗議，扔糞球；病人輕易相信張院士的假藥時壹窩蜂湧上前購買；病人購買違法走私的藥品。在我們看來都是無奈的，可憐可悲的，因為他們所做的壹切都是為了生。
電影拍的很真實深切，不是《瘋狂的石頭》不是《hello樹先生》不是《芳華》。在看電影的時候我在想：呵，他可真大膽，敢拍到警局去，拍執法者，拍“奸商”。不過的確，執法者於情只能放那些質問的白血病人回家，並不能放過程勇，他們的責任就是堅守法律。讓我想到近期在看的律政劇裏對於情義與法律的選擇，即使是是真兇，辯護律師的信仰就是法律。
電影後半部分我壹直沒有落淚，直到劉思慧聯系外省的病人，然後在聊天記錄裏出現希望二字的時候方才落淚。還記得《私人訂制》裏馮小剛在北京的天橋上看著天空霧霾矯情的感嘆壹句保護環境人人有責嗎？電影片尾提到，格列寧已經加入醫保，2018年生存者達到百分之70。片尾出來的壹點也不矯情，這說明中國的制度建設越來越完善了，這才是真正的看到了希望。《戰狼》下映後我才從網絡平臺裏看，看了壹半就看不下去了，那時的熱點各個都在搶，喊著為中國驕傲。但是《藥神》讓我全程看完並準備二刷，還頂著“刷熱點”的指責大喊壹聲，我為中國驕傲。