修煉小說的興起
最早接觸修煉小說，看名字就知道是古代的 "神仙"、"真人"、"神人"，所以修煉就是修煉真人，而現在的小說分類很多。神人"，所以修真就是修煉真人，而現在的修真小說大多包含這三種。
其實，整個修煉的過程，也是生靈自身進化的過程，沒有停滯，在相當程度上寫的是萬物自強的信念。 過去的神話成了最好的目標，但因神話而征途艱難。
另外，修煉小說畢竟是小說的壹種，應該符合小說創作的壹般規律。現在有很多小說鼓吹不勞而獲，或者在無形中形成這樣壹種觀念，我認為這是相當有害的。比如，很多小說崇尚外來的靈丹妙藥，而忽視自身的修煉，記得我曾經看過壹本修煉小說，很多主人公都是靠靈丹妙藥來發現寶藏的，這樣壹來，自身的修煉過程就成了空中樓閣，無趣至極。文學既是人學。要寫壹個好人，寫壹個健康的人，不能坐井觀天，坐以待斃。
還有，現在很多修養小說都以 "自我 "這個概念為中心。我不是說修煉小說應該沒有自我，而是說修煉小說作為接受性文本，應該避免過於自我。很多作者以自己的狹隘，把修煉小說創作的路越走越窄。也有壹些作者沒有自我，缺乏自己對生活的介入，壹味地要求自己去贊美別人的生活，這可能有些難以理解，通俗地說，就是意淫。
最後，我認為修煉小說完全是中國的。這是相當有創意、有意義的作品。像日本這樣壹個無根、無文化的民族，別無選擇，只能篡改別人的文化。很多日本故事都來自中國文化。比如《聖鬥士星矢》，它的原型就是古希臘神話。當然，它寫得很好。我希望我們能在此基礎上再接再厲。
修真小說在網絡上的出現和興起，與所謂的玄幻有著大致相同的背景，作為玄幻小說在東方的映射面，修真小說設定的世界更多是基於東方神秘主義的根基。發掘傳統文化中的神話，沿襲古典小說中的神怪，再造壹個老祖宗心目中波瀾壯闊的世界，再加上現代小說講故事的元素，吸收武俠小說的結構，隱隱有抵制玄幻的趨勢。
但修煉小說的興起也有先天不足，玄幻小說起源於西方，如《龍與地下城》系列、《指環王》系列等，已經有了成熟完善的設定體系，有了大致相同的背景，所有讀者都可以由大致相同的世界感知而接受壹類這類題材的作品。反觀中國的修煉小說，摒棄了前人的諸多設定，基本上是壹部小說壹個世界，每個作者筆下人物的世界、等級、職業等設定五花八門，讀者很難有壹個清晰的世界觀。雖然《樹下的野狐》等優秀作品努力發掘大荒時代上古先民的傳奇設定，但顯然這種世界過於嚴謹狹隘，缺乏普適性。
修煉小說同樣面臨後天功能障礙。當今的許多修煉小說不過是武俠小說的另壹種變體，把神功變成仙法，把江湖變成仙界、人間等等，以至於出現了壹個奇怪的名詞：仙俠
玄幻熱、玄學熱與科幻文學
中華讀書報 2005/08/03 11:27
促使我寫這篇文章的是2005年2月的壹篇文章。新華社上海分社記者陳麗舒來訪。她讓我就《小兵張嘎》這部元小說發表看法。我對玄幻小說並不陌生，但《小兵傳奇》卻沒有讀過。據說《小兵傳奇》是網上點擊率最高的小說之壹。於是，我趕緊從網上查到了《小兵傳奇》。不久，新華社上海分社發出電訊《葉永烈評玄幻小說熱》。之後，《新京報》記者句號又打來電話，請我談談玄幻小說，並於2005年6月3日發表了葉永烈的報道：奇幻是幻想文學的壹部分。記者的提問，使我關註到在當今中國圖書市場上出現的 "玄幻熱 "和 "奇幻熱"......。
玄幻小說的三大類型
我的習慣是，遇到不懂的意思，就查查《辭海》。在《辭海》中，有 "科幻小說 "條目，卻找不到 "玄幻小說"、"奇幻小說"。這說明 "科幻小說 "和 "奇幻小說 "是時下流行的新詞，尚未被收錄到《辭海》詞條中。
幻想文學分為幻想小說和童話兩大類。就幻想小說而言，又分為科幻小說、魔幻小說和奇幻小說三大類。
科幻小說以基於科學的幻想而聞名於世。世界上第壹部科幻小說《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學怪人》）發表於1818年，作者是英國著名詩人雪萊的妻子瑪麗-雪萊。此後，法國的凡爾納、英國的威爾斯、美國的阿西莫夫、蘇聯的別利亞傑夫、日本的小松左京、星新壹等人創作了許多優秀的科幻小說，成為世界科幻小說大師。科幻小說歷史悠久，已經成為壹種成熟的文體。
魔幻小說的幻想建立在魔法之上。借助魔杖、魔戒、魔法、魔咒，魔幻小說變化無窮，魔力無邊，充分發揮了魔法的魅力。英國作家羅琳創作的《哈利-波特》就是其中的代表作之壹。哈利-波特》中神秘的 "魔法石"，將魔幻小說的魔力展現得淋漓盡致。
除了科幻小說和魔幻小說，還有第三類奇幻小說，它的名稱最多，定義也最模糊，但卻是當下中國最流行、最火爆的。這第三類玄幻小說，最常見的名字有三個："大玄幻小說"、"玄幻小說"、"奇幻小說"，俗稱 "玄幻小說"。
玄幻小說的起源
"大玄幻小說 "壹詞來源於日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。在安房直子的筆下，"這是壹個幻想的國度，壹個精靈出沒的世界，那裏有狐貍的窗戶，樹枝上有白色的鸚鵡，還能聽到少女的靈魂在哭泣......"。有人把安房直子的 "大幻想小說 "稱為 "當代聊齋"。按此推理，中國作家蒲松齡的《聊齋誌異》似乎可以算作 "大奇幻小說 "的鼻祖。
據我所知，"玄幻小說 "壹詞來自中國香港。我所見到的最早的玄幻小說，是1988年香港 "集賢社 "出版的黃易的《月魔》。當時，"聚賢 "也準備出版我的作品，出版人趙善琦先生送給我壹本香港作家黃易的小說。趙善琦先生在序言中寫道："壹種形而上學、科學與文學相結合的新型小說誕生了，這種小說我們稱之為'形而上學'小說"。這是 "玄學小說 "壹詞首次以明確的定義亮相。
黃易的玄幻小說是壹個系列，主人公都叫淩渡宇。淩渡宇有著傳奇的經歷：他在西藏長大，後留學美國，並獲得了兩個博士學位。他還修煉密宗佛法，擁有超人的靈覺，因此被邀請參與探索世界上許多超自然的奧秘。
黃易的懸疑小說系列，每本10萬字，印成小巧的袖珍本。
黃易的系列玄幻小說壹經出版，便以其懸疑曲折的故事情節和對各種奇異玄幻境界的展示，迅速風靡港臺。
據說黃易的玄幻小說是 "玄學、科學和文學的結合"，其中涉及多少科學成分不得而知。不過，玄學貫穿小說始終，趙善琦稱 "黃易是玄學大師，精通風水、算命和占星術"。
當然，黃易所謂的玄學只是風水和占星術的淺層次形式，並不是《周易》、《老子》、《莊子》三書所規定的 "三玄 "的壹部分。玄學 "又稱 "形而上學"。
黃易的 "玄、理、文合壹 "的觀念不僅在黃易作品本身反映不準確，而且與當今中國流行的玄學小說也相去甚遠。可以說，當今中國以《小兵傳奇》為代表的玄幻小說，不僅不科學，而且形而上！
我認為，中國今天的玄幻小說，只是沿襲了黃易創作的玄幻小說的外殼，而拋棄了它的內核。今天中國玄學小說中的 "玄"，已經不是指玄學，而是可以理解為玄學思維。
我真佩服我們的祖先賦予了 "玄 "字神奇而神秘的色彩。許慎的《說文》這樣解釋："玄，遠也。'玄'字出自老子的《道德經》，'玄之又玄，眾妙之門'，意思是道博大精深，玄之又玄"。正是 "玄 "的 "深妙"，所以也就賦予了玄幻小說以形而上的無限想象世界！
我在《葉永烈評玄學小說熱》中說"玄幻小說是近年發展起來的，它建立在形而上學的思維基礎上，強調'玄'字，其內容比魔幻小說走得更遠，從創作層面看，玄幻小說的作者更自由，不需要受科學依據的影響，自由，不需要受科學依據的束縛，有更大的發揮空間"。
除了《小兵傳奇》，玄幻小說《風雲故事》在網絡上也很受歡迎。2004年10月，筆者在北京參加了 "玄幻文學的中國市場 "研討會，中國出版集團東方出版中心在會上推出了20種署名 "風雲故事 "的玄幻小說，玄幻小說的熱度可見壹斑。
玄幻小說概述
筆者註意到，《小兵傳奇》和《風雲故事會》也常被稱為 "玄幻小說"。奇幻小說 "和 "玄幻小說 "這兩個詞被交替使用。這說明，今天所說的 "玄幻小說"，這個 "玄 "也可以解釋為 "奇"，與形而上學無關。
玄幻小說並不像玄學小說那樣僅限於中國，玄幻小說在國外，也常常與魔幻小說混為壹談，甚至連《哈利-波特》也被歸為玄幻小說。人們追溯奇幻小說的歷史，可以追溯到 19 世紀初，甚至更早的希臘神話。國外奇幻小說的代表作是英國作家托爾金的《指環王》三部曲。臺灣翻譯家朱學恒在將《指環王》譯成中文時創造了 "奇幻小說 "壹詞，從此 "奇幻小說 "壹詞在華語世界流行開來。朱學恒在臺灣創立了 "奇幻文化藝術基金會"。
奇幻小說並沒有嚴格的定義。臺灣許正文為 "繆斯奇幻博物館 "撰寫的開館宣言中寫道："我們需要想象力，不是為了教唆逃避現實、沈溺虛無，而是為了鼓勵視野的轉換和心靈的伸展，而奇幻故事的獨特神秘性和無限的幻想空間，正是想象力的源泉。幻想故事的獨特神秘性，幻想的無限空間，正是想象力的源泉"。這段話被認為給 "奇幻小說 "下了壹個寬泛的定義，但在我看來，奇幻小說的特點是 "奇"，以神奇、怪異、詭異、奇特的幻想貫穿小說始終。這種幻想與科學無關。
中國奇幻小說的代表作是郭敬明的《幻城》。
郭敬明認為幻城 "是人們心中的城堡，是妳的夢"，"每個人心中的幻城都不壹樣"。郭敬明心中的 "幻城"，充滿了魔幻色彩：冰火兩族水火不容，烈焰之城與幻雪帝國之間聖戰不斷。在幻雪帝國，"人們擁有白色晶瑩的瞳孔、白色的長發、千年的壽命和夢魘般瑰麗的幻境"，在 "關於聖戰的遙遠想象中，夾雜著支離破碎的愛情。來自天空的幻想，輕盈、浪漫、狂放不羈，引領妳打開心中那扇神秘的夢幻之門，讓想象在天空中遨遊，心靈的精靈徜徉在無限的世界裏，所到之處，風光無限"。
作家、北京大學中文系教授曹文軒在評價《幻城》時指出："《幻城》是神秘的。這種神秘也許不是作者刻意追求的結果。但這種神秘感壹直吸引著我們在密林般的文字中前行，......。直到最後，我們看不到世界，神秘依然存在"。
這種 "神秘 "正是奇幻小說的奇異之處。
另壹部奇幻小說--陳思宇的《異世天驕記》，已在港臺出版26卷，也是近年來頗具影響力的奇幻小說。這部玄幻小說最早以 "明媚 "為筆名發表在 "幻劍書盟"、"龍的天空"、"小說頻道 "等原創網站上。
作者名 "明媚"，曾以筆名 "明媚 "首發於 "幻劍書盟"、"龍之天"、"小說頻道 "等原創網站！
玄幻、玄學作家的年輕化
從歷史上看，科幻小說的歷史長於魔幻小說，而魔幻小說的歷史又長於玄幻、玄學小說。但是，現在以《幻城》為代表的奇幻小說和以《小兵張嘎新傳》為代表的玄幻小說的影響力，已經遠遠超過了 "老 "科幻小說。有書評寫道："魔幻類圖書，超越科幻，不到三年時間，玄幻小說又以驚人的速度出現，顛覆了魔幻小說壹統天下的局面"。
細細分析新生的魔幻小說和玄幻小說，我註意到作者的年輕化和讀者的年輕化。
17歲的郭敬明在緊張的高三生活之余，寫出了充滿奇幻色彩的長篇小說《幻城》。
奇幻小說《非人傲骨錄》的作者陳思宇是成都大學中文系播音專業的大二學生。
《小兵傳奇》的作者不像郭敬明那樣經常在媒體上露面，所以大家都以為作者是個靦腆的mm。其實，作者是個1980年出生的小夥子，名叫宣宇，只比郭敬明大兩歲。宣羽家住廣東河源，是壹個小城市，只讀過師範，在中學當過美術老師。他 "終於明白，教師這個職業太不適合我了，我太懶了。我們這些沒日沒夜工作的人，晚上工作，白天睡覺，壹覺睡到上午 11 點"。他開始寫作。他取了壹個筆名叫 "玄雨"，取自 "天地 "和 "雨"，因為 "我喜歡雨的感覺"。
玄雨是這樣開始寫他的玄幻小說的："我從小就喜歡看小說，2000年的時候，壹年沒事幹，幾乎每天都要看幾套小說。街上租書店裏的書我都看完了，找不到書看就開始上網看，但網上完整的小說大多都看過了，覺得無聊就開始接觸網絡作家寫的書。這是我第壹次讀玄幻類小說，讓我接觸到和武俠小說完全不同的感覺。小說裏有各種光怪陸離的世界和奇遇，這些壹下子就讓我迷上了。但讓我苦惱的是，這些好看的小說並沒有完結，更新也很慢。在等待的過程中，我開始在腦子裏幻想小說的情節，把自己當成主角，在想象的世界裏冒險。這個時候，我發現小說裏的情節和自己想象中希望看到的情節相差很多，於是我開始嘗試寫自己希望看到的情節。敲鍵盤的日子就這樣開始了"。
在北京，我接觸到了推理小說《火天車》的作者，了解到這是壹群平均年齡只有22歲的作家。其中很多是女性。我詢問了 "火天車 "的創作情況，他們是這樣回答我的：壹位女士負責整體構思，設計人物形象，然後在網絡上征集作家。作家們通過電子郵件發送他們的創意。這些創意被女負責人選中後，作家們寫出了壹部幻想小說。經過女負責人的修改和潤色後，就以 "火天車 "的名字出版了。正因為如此，"火天車 "創作玄幻小說的速度驚人，壹下子推出了幾十本。
前幾天，我應邀為蘭州作家傅良舉的長篇玄幻小說《最後的王者》作序。作者也是壹位年輕的大學生。
奇幻玄幻作家的年輕化，在臺灣也是如此。臺灣松山高中壹位名叫 "水泉 "的高壹女生，已經寫出了五部長篇小說，其中包括由臺灣春天出版社出版的《風動的聲音》。
我欣賞奇幻和懸疑作家的青春氣息。事實上，我也是壹位 "年輕作家"。我11歲發表作品，20歲成為《十萬個為什麽》的主筆，21歲寫了科幻小說《小靈通漫遊者》。我知道，年輕人充滿青春的熱情和奇異的幻想。玄幻、玄學是青春文學，有這麽多年輕人加入到玄幻、玄學小說的創作中來，令人鼓舞。在改革開放進入深層次的今天，中國已經進入了放松的歲月，年輕人的想象力得到了最大限度的釋放。玄幻小說是想象力可以任意馳騁的廣闊天地。許多年輕作家都在創作玄幻小說，反映了時代的潮流。
同時，奇幻玄幻小說在網絡上廣泛傳播，而網絡小說的主要讀者是青少年，因此奇幻玄幻小說以網絡的無限魔力吸引著億萬青少年。此外，玄幻小說所展現的新奇奇幻的玄幻境界，也正是充滿青春活力的青少年讀者所喜愛的。正因為如此，《小兵傳奇》才會有如此高的點擊率，《幻城》才會以10萬冊的印量震驚北京書展。
期待奇幻玄幻作品健康發展
奇幻玄幻作品在中國如雨後春筍般湧現。我認為這樣的 "玄幻熱 "和 "玄學熱 "是可喜的。在新華社上海分社發出的電訊《葉永烈評玄幻小說熱》中，有這樣壹段話："面對玄幻小說的火爆場面，葉永烈直言：'玄幻小說可以激發讀者的想象力，而這恰恰是中國學生所缺乏的。因此，玄幻小說的暢銷總的來說是壹件值得慶幸的事情'"。
報道還寫道："葉永烈指出，當今玄幻小說的弊端在於'急功近利'。'我不相信慢工出細活，但也不欣賞只為商業噱頭的火速寫作，小說還是應該以質量為本。玄幻小說 "也期待精品。盡管玄幻小說已經風靡全國，但作為奇幻小說的壹個重要分支，它同樣面臨著創作困境。"
我以為，面對 "奇幻熱 "和 "玄幻熱"，文壇應該加強理論研究，加強作品評論，對青年作家進行引導，讓 "奇幻熱 "和 "玄幻熱 "更加深入人心。
文學界應加強理論研究，加強作品評論，對青年作家進行引導，使 "奇幻熱"、"玄幻熱 "朝著正確的方向發展，出現壹批像《幻城》這樣的精品力作。
科幻創作要迎頭趕上
我畢竟是壹個 "退休 "的科幻老兵，面對奇幻、玄幻創作的如火如荼，對比歷史最悠久的 "老大哥 "科幻，我覺得落後了，必須迎頭趕上。
中國科幻這幾年數量不少，但質量平平，經營慘淡，印數通常徘徊在五千到壹萬冊的 "保本線"。中國科幻界缺乏像《幻城》這樣有影響力的作品，也缺乏像郭敬明這樣的科幻新秀。
其實，壹個國家的科幻創作水平與科技實力是成正比的，因為科技實力反映了國民的整體科學素質，科學素質的高低決定了科幻創作水平的高低。我經常去美國，在美國的圖書館和書店裏，總能看到整架整架的科幻小說擺放在那裏；在美國每年的電影大片中，總有幾部科幻電影。無論是美國科幻電影《星球大戰》、《帝國反擊戰》，還是《E-T》（《外星人》）、《侏羅紀公園》、《五行勿擾》、《我，機器人》等，都在全世界產生了廣泛的影響.......。這壹切都體現了美國強大的科技實力。中國科幻不僅與新興的奇幻小說、玄幻小說存在差距，也與美國科幻存在差距。
中國科幻應該形成鮮明的中國風格。今天的中國科幻小說受西方科幻小說影響太深，過分 "西化 "和 "西方化"。這也是中國科幻缺乏有影響力的新作品的原因。
不過，我畢竟還是青睞科幻小說。在我看來，科幻小說畢竟是以科學為基礎的，它能給青少年讀者以科學的啟迪和濃厚的科學興趣，這是幻想小說和玄幻小說所望塵莫及的。我並不反對幻想小說和玄幻小說，但我希望能有更多的科幻小說出版，鼓勵青少年多讀科幻小說。
本文作者：葉永烈
回復人：砍二爺壹刀-秀才二年級11-22 18:40
提問者對回答的評價：
看來玄幻小說是青少年的專利，中老年作家在玄幻小說上是力不從心了，不過我還是喜歡科幻小說。