宏大復雜的《人間世》在細節上與時代和觀眾和諧。即使不經歷那個時代，也會覺得溫暖。這個世界是值得的，這是壹個突破。盡管70年代的人們物質生活並不富裕，性格和命運也各不相同，但中國人在平凡生活中的溫暖和美好總是能打動人心。無論時代和環境如何變化，善良和勇敢永遠是最簡單也是最重要的品質。不少網友感嘆，“過年又被這部劇哭了。”目前，人們正享受著物質生活的極大豐富。通過這部劇，我們可以看到中國是如何從貧窮走向高速發展的，以及在整個社會變革中是如何與普通人的命運緊密相連的。壹路走來，中國人帶著時代的烙印和歲月的沈澱，克服了許多現實困難，獲得了巨大的精神力量。正如陸離導演所說，中國人民生活的50年巨變，是無數人用隱忍、堅韌和責任換來的。
2.世界看電視劇的經驗與啟示
的確是壹部非常獨特的作品。雖然在創作上非常嚴肅正統，但並不降低其觀賞性、沈浸性和思考價值。是電視劇創作進入多種風格類型，然後突然按下暫停鍵，再回到過去的創作思維，認真講故事，壹個個塑造人物的作品。就連背後的資本也願意活在幕後，把所有的榮耀都讓給這部劇的角色和創作，讓這部劇本身在熒幕上靜靜發光。這是壹部很難拍的作品。它的同名原著是壹部小說，茅盾文學獎的獲獎作品，幾百萬字，很多人物，描述的那個時代很多記憶都被遺忘了。如何讓這樣的故事吸引不同年齡段的觀眾，對過去的歲月有新的了解欲望，是“泛娛樂時代”的難題。
電視劇《人間世》的解決辦法是著重寫人，寫他們在困難時期的堅韌與頑強，寫人在遙遠的世界裏如何依然保持情感的專註，寫人在苦日子裏如何帶著壹點甜笑出聲來...人寫得好，時代特征就會發達地出來，就會有對比。目前，觀眾很容易找到進入故事的切口，意識到這部劇已經寫到了關於爺爺奶奶和父親兄弟的故事。
看《人間世》，發現打動人的招數，無非就是用“恩”“情”這簡單的兩筆。幾千年來，“善良”和“仁慈”這兩個簡單的詞壹直縈繞在中國人的腦海和心中。可以說，在很長壹段時間裏，中國很多人早上醒來的第壹個念頭，都會浮現出與這兩個詞相關的人和事。
也就是說，在過去的二十年裏，現代化進程加速了人們對規則和制度的依賴和信任，非常個人化、隱秘化的“善良”及其背後的傳統道德觀念開始退卻。《人間世》中“善良”的錄制和表達會讓觀眾猛然醒悟。原來，在我們的生活中，僅僅依靠“善良”就可以維持、束縛和強化這麽多
3.世界看電視劇的經驗與啟示
《在人間》裏把“愛”寫得也很到位。周炳坤和鄭娟的愛情誕生在壹個禁忌的環境中，但他們用了漫長的幾年時間慢慢對抗所謂的禁忌，展示了“愛情”的力量。劇中，鄭娟主動逼周炳坤承認喜歡她。場面很感人。“人想念人，想死。”簡單的六個字，概括了愛情濃度達到沸點時的激烈狀態。這種“愛”是滴水穿石。它讓人相信，生長在巨石夾縫中的大樹，壹定能抵禦家中的壹切風雨，壹直枝繁葉茂。因為周蓉喜歡馮華成的詩，他沒有和家人告別就離開了，跟著詩人去了貴州的山裏。因為喬春燕喜歡曹德寶(張瑞涵飾)吹口琴，所以她想出了壹個巧妙的主意，要嫁給他。周(新)和郝冬梅()在壹個復雜的環境中共同進退...這些人物和情節既有“父母之愛”的單純和浪漫，也有精神至上的純粹和力量。這種情感描寫是鮮活的，為《人間世》這壹沈重的主題註入了許多輕盈，所以這部劇在大部分篇幅裏沒有沈重感，光明與溫暖、感恩與信任成為了它的主旋律。
“在人間”需要感受，需要沈浸。在這壹點上，倍速觀看無疑會失去很多值得品味和體驗的東西。相反，如果能以壹天壹集的速度看完，或者能更好的體會歲月和時間的味道，體會等待帶來的希望和喜悅。
現在基本可以認定是世界上又壹部成功的嚴肅純文學作品的影視化轉型代表作。其在原創、創新改編、價值輸出方面的經驗，可以應用於其他大型純文學作品的改編。
4.世界看電視劇的經驗與啟示
壹部作品的真假是壹個特別致命的判斷，通常壹票否決。所以，沒有壹個負責任的創作者敢對此事掉以輕心，馬虎不得。但是什麽是真理呢？有很多說法。比如在歷史學領域，有這樣壹句話:“壹切歷史都是當代史；所有的真理都是重建的。”甚至有人說“歷史是壹個會打扮的小女孩。”也正因為如此，很多藝術家，甚至壹些批評家，長期以來都被是否真實、什麽是真實、真實與否、真實程度如何等問題所困擾。其實，“真理”是壹個哲學命題，“真理”是壹個法律概念。藝術家可以參與討論，但沒必要拘泥於此，自尋煩惱。藝術家要追求的是真實感，而不是誰的嘴大誰說了算的所謂真理。用符號學的話來說，如果藝術家創造的能指系統能夠滿足觀眾的期待，如果能夠得到觀眾的認可和認同，能夠產生* * *聲音和* * *震動，那麽作品的寫實性就過關了。
電視劇《在人間》主創以悠閑的旁白、貼近生活的故事、日常的語言、標誌性明顯的場景，成功地營造了不容置疑的真實感。尤其是劇中的細節，來源於生活，生動雋永，為現實主義的創作和渲染做出了巨大貢獻。比如半夜排隊買免費肉，每個人的外套都要用粉筆壹壹編號。是啊！“先來後到”是約定俗成的規則，也是當時普通人可以行使的卑微而莊嚴的權力。這些精彩、接地氣的細節，都是從豐富的生活積累中精選提煉出來的。人們聞到人間煙火氣，觸摸到平民生活的質感。在此基礎上，稱《在人間》為平民史籍自然有道理。
5.世界看電視劇的經驗與啟示
《世界》以東北省份周誌剛的壹個三代同堂的家庭為視角，描繪了十幾個平民子女在過去50年中的生活跌宕起伏，全面展現了我們的生活在過去幾十年中所經歷的翻天覆地的變化。《在人間》的故事始於20世紀60年代末。和他的妻子有三個孩子，兒子周、周炳坤和女兒。壹家人壹出現，就是壹片分離的景象。去了西南三線，周響應國家號召去了建設兵團。周蓉不辭而別，跟隨這位北京詩人去了貴州農村。周炳坤獨自在家和母親生活，成了壹家木材廠的工人。壹家人鮮活火熱的人生故事就此拉開。該劇根據周炳坤和周的雙線故事改編。大學生周壹線聚焦知識分子群體劇，工人周炳坤二線聚焦基層平民生活。周家三代人壹路走來，遇到了各種各樣的人生困境，如分離、疾病、背叛、失業、冤獄等。，但這些主要人物都有壹個溫暖的背景。周炳坤在工作、戀愛等生活中有各種各樣的困難和煩惱，但他是壹個善良、正直、善良、深情的年輕人。他內心帶著壹股韌勁堅持著，努力著，義無反顧地追求著不可能的愛情，向觀眾展示了他在人生大起大落中的執著精神。周對郝冬梅的愛是充滿理想的，他從未放棄過她。面對升遷，他選擇愛情，但周也是做大事的人。他也是壹個溫柔深情的兒子和哥哥。
除了描繪愛情故事，劇中的親情也很感人。周蓉不辭而別後，周誌剛與女兒斷絕了長達四年的關系。為了這個對愛情絕望又離經叛道的女兒，老父親只能妥協，最終選擇千裏迢迢來到貴州山村看望她，陪她過年。沈重的父親形象躍上屏幕。
這部劇的亮點是刻畫了壹群性格鮮明、聰明迷人的女性形象。周蓉是固執的，但卻是深情而獨立的；足療女工喬豪爽，豪邁，通情達理，有勇氣追求周炳坤，卻追不上，轉身過更好的生活。殷桃飾演的鄭娟，人生苦難，卻溫柔而強大。這種性格，惡業纏身，沒有失去骨氣，用努力與命運抗爭。薩琳娜飾演的母親是壹個母親的經典形象。她勤勞智慧，為孩子解決了很多生活問題。
不僅僅是主角，劇中壹些場景很少的角色的故事也很豐滿。比如飾演的“屈老太太”，壹個壹直幫助周家，默默愛著的幹部代表，壹個在時代經濟大潮中默默無聞的羅世斌。每個角色的場景都很吸引人，角色的命運也牽動著觀眾的心。劇中刻畫了幾十個各行各業的人物，每個人都有自己的特點和弧線，即使是壹個小人物也是生動立體有血有肉的。
生動的人物形象並不是為了悲傷而悲傷，這也是《在人間》的另壹大亮點。壹群普通人在火熱的生活中掙紮著，飄飄欲仙，不屈不撓，觀眾看到的是他們的精神底蘊和人生豪邁。小說裏有壹句話:“知道了許多別人的大起大落、大苦難、大絕望、大掙紮，我常常想，如果也把逆境說出來，可能活得太矯情了！”人生有苦有甜，只有簡單真實不做作的人物和情節才值得壹看。