其次，她崇尚簡單大方的服裝。中國的傳統有大量的精品，精湛的刺繡技藝，復雜細致的搟制手法，至今令人驚嘆，但傳統服飾在實用性和審美上還是進入了壹個誤區。張愛玲準確地總結出，過分註重細節是這壹時期服裝的要點。尤其是三寸金蓮的鞋服。雖然張愛玲本人喜歡古典刺繡服飾，但並不代表她崇尚復古。她無法理解傳統服飾背後的舊保守主義，主張減去服飾的賬。壹個減字表示服裝從復雜到簡單的過程。這也體現了張愛玲對自己的重視。衣服只是她身體的裝飾。說到底，不過是張愛玲高傲的華麗陪襯。
最後，她追求服裝個性的表達。在《穿衣記》中，傳統服飾的等級性、規則性、程式化深受詬病。在那個年代，壹個女人是不可能脫穎而出的。服裝的著色壹般是有規律的，壹般是黑色。節日期間，妻子穿紅色，阿姨穿粉色，寡婦穿黑色。如果丈夫去世多年，公婆在堂，可以穿湖色或者雪藍色。這是傳統身份等級觀念的著色體現，形成了傳統中國女性著裝的壹套規範。穿紅色衣服的妻子是她第壹所房子的象征。紅色端莊正統。大媽穿粉色，妖嬈嫵媚，讓人愛不釋手。寡婦黑裙，盡管人在千裏之外，也要為丈夫的壹生留個節。還有公婆可以穿湖色或者雪藍色。雖然比黑裙多了壹點生氣，但同樣莊重冷清。壹種服飾顏色代表了壹個人的社會地位等級，這無疑讓女性自身的個性無法表現出來。