今年春天，她還帶領弟子們參觀了梨區。我當時工作忙，走不開，也沒見到她。反正我是想著明年她來的時候去，不過那就陰陽相隔了。
我整天都悶悶不樂。張惠雲的陳三亮和蝴蝶杯陪我度過了壹段苦澀的中學生活。那時候家裏還沒有收音機，但那是圓號隊活躍的時代。只要聽說有人紅白喜事，就早早吃了晚飯，去門口等著看表演。那時候村裏不成文的規矩就是雇個戲班，玩兩天。壹個是活人的臉，壹個是死人的心安。我村的劇團唱串串，基本不在村裏出現。請來的，都是遠道而來的行家，他們唱的是河北梆子，那些耳熟能詳的綢緞，比如《大鄧殿》，讓人百聽不厭。那時，我知道了張惠雲、陸翠閣、周春山等人的名字。
除了在家聽段子，還去鄰村甚至縣城的電影院看了劇團的全劇。在所有的劇種中，河北梆子是最好的。
是我父親把我引向了戲曲入門。陳三亮和蓮花燈掛在嘴邊，也讓我潛移默化地感受到了它的魅力。
我記得我父親的去世，所以我邀請了村裏的壹個歌劇院來日夜演奏張惠雲老師的《緞子》。後來去了河北電視臺《絕對遊戲》節目錄制現場，認識了戲迷張偉。在他的幫助下，我去了張惠雲家兩次，並與我的偶像取得了聯系。感激和激動之情溢於言表。那時，我最大的願望就是告訴父親我在張惠雲的所見所聞。是的，承載著父女兩代人的夢想，我在這裏有了突破，不僅看到了真人，也享受到了大師的優雅。怎麽會不刺激呢？
2016年春天，我第壹次跟隨張偉和張走進老師的家，感受到老師坦誠的壹面。夏芬說，老師四十多歲的時候，癱瘓在床多年的丈夫去世了，大兒子生病基本能自理，卻管不了母親。孩子英年早逝，她七十歲還得養孫子。女兒也是單身，平時和女兒住在壹起。
家裏的空間很狹小。客廳裏只有壹條狹窄的通道，擺著壹張沙發和壹張茶幾。順著通道走，就是張老師的臥室，單人床緊挨著西墻。墻上掛著老師表演《大登殿》和《蝴蝶杯》的劇照。東墻上壹個古老的書櫃，陳列著老師們歷年來獲得的榮譽。房間裏的陽臺不小，有茶幾和藤椅。她習慣坐在這裏——她喝茶、抽煙、看風景、接待來訪粉絲、朋友、弟子的唯壹日出之地。
我們壹行人繞過客廳，和老師坐在陽臺上，聽她玩耍，講故事。她說，我看不懂樂譜，笑話是老師壹句壹句教的。當我唱歌的時候，我真的在唱歌。現在這個腿疼是陳三亮爬下大廳的根本原因。她還跟我分析了戲曲的流派和口型。說到動情處，會情不自禁地打著手勢，低聲唱著歌，唱上幾句。張老師壹直抽煙，食指和中指有點黃，據說是為了排遣郁悶的心情。想起夏芬的壹生，我感到多了壹點憐憫。偉人也是普通人，偉人也有自己的無奈和痛苦。從那壹刻起，張先生就離開了我心中的神壇。她隨和，毫無保留的講故事，不厭其煩；她平易近人，對戲迷的要求有求必應，對裴艷玲、周春山、田春鳥等人都有好感。和她在壹起，妳沒有壓力，感覺和隔壁壹個老奶奶聊天。氣氛輕松、和諧、友好、愉快。
第二次去她家，是2017年8月。那壹天，河北梆子的另壹位名師張秋玲在壹家飯店舉行了收徒儀式。張惠雲老師去了，我們也去了。對了，我們把老師送回家，又聽了壹次講座。這壹次，老師坐在床上和我合影，教她的幹女兒張唱《洪湖紅衛兵》。這時候才知道，現代劇的手勢程式化更嚴格了。
每年春天，只要老師來趙縣，我都會去那裏陪他。我忘不了她在梨園路與侃侃交談的樣子，在秋千旁與我合影的真誠，在阿auto更快的站臺上幫徒弟幹活的場景，還有她給廣大戲迷朋友們的貼心話...
時光飛逝。認識丈夫五年後的今天，她在家中去世。她在戲迷眼裏壹直很活躍，有時候真的很不忍心。
當時山河哽咽，烏雲咆哮。她的弟子們，因為她的死，Aauto更快的停播了。她的追隨者因為她的死而沮喪。
我呢，想第壹時間把她的身世和經歷告訴父親。是的，世界上沒有張惠雲。天堂永遠有她高亢悠揚的歌聲。優秀不會因為生命的隕落而消亡。反而會激勵後人更加努力地傳承藝術，張派的藝術是不朽的，張派的傳人是不朽的，張派的創始人張惠雲也是永垂不朽的。她活在人們的心裏，不遠，永遠！