乾隆的長相在中國古代帝王中算是英俊瀟灑的。當然，這裏必須指出的是，由於不同歷史時期人們的審美發生了變化，古代的那些帥哥不壹定符合今天的審美。
比如楊迪，如下圖所示:
上圖中間的是楊迪皇帝楊光。這幅畫是唐代文官顏的長卷《歷代君王圖》的壹部分，他現在美國波士頓。
根據隋書《煬帝傳》的第壹句話，煬帝本人就是壹個“美容儀”。帝是漢胡混血兒，楊家則是北朝的胡化漢人，起於邊塞六鎮。他的母親獨孤是鮮卑人。楊迪皇帝，作為壹個混血兒，自然有壹個好的外表。
上圖中的作者，無論是顏還是郎玉令，都是離皇帝不遠的人，都是北朝人，對皇帝的真面目也不是不清楚。所以畫的也是真跡。但煬帝的長相，以今天的審美來看，說他雍容端莊是沒有問題的。但如果他長得帥，估計讀者裏的女生也不會同意。
但是乾隆爺不壹樣。以今天的審美來看，乾隆爺還是很帥的。可以看到下圖:
瘦臉，尖下巴，細眉毛，高鼻子...五官端正。暫且不說乾隆帥不帥。至少這張照片看起來很舒服，很好看。
了解中國古代人物畫的讀者可能會有異議——吳先生，中國古代人物畫中的人物，有幾個是相像的？比如明末人物畫大師陳洪綬寫的《壹場爭鬥的素描》。妳覺得圖中的美女長什麽樣？
這是真的。中國古代人物畫中的人物大多不真實。這也是我們的人物畫與西方人物畫相比的壹個不足。然而，這幅甘龍的畫像非常真實。為什麽？因為作者名叫郎世寧。
米蘭人郎世寧作為傳教士來到中國。除了傳授之外，他還將西畫的寫實技術帶入中國，創新性地將西畫與中國畫融合，形成了中國古代繪畫的嶄新面貌。(下圖為郎世寧華陰雙鶴)
因此，我們有充分的理由相信郎世寧的幹巴巴的形象是真實的。
事實上，郎世寧還創作了許多不同時代的甘龍肖像。有些人出席正式場合，如“乾隆讀圖”
畫馬畫人就像西洋畫壹樣，造型寫實。至於時間的效果，可以看出是有素描基礎的。
這種立體的不相關的輪廓，和國畫中人物面部是平面的效果真的不壹樣。
馬也是西洋畫創造的。但整幅作品背後的巖石背景卻極具中國的繪畫——用傳統的南派山水東原畫法描繪土山。
還有各種明礬頭，苔蘚斑。這種中西結合的繪畫在中國古代藝術史上絕對是絕無僅有的。習慣了1000多年的中國畫，皇帝當然喜歡這種創新。
“大閱圖”記錄的是乾隆年間閱兵的樣子，基本上是乾隆個人的閱兵照片。當然，這是壹張正式場合的照片。
郎世寧還創作了壹張乾隆長袍的照片，但此時的乾隆已經老了，看起來並不比上圖年輕。
中老年人越來越胖，臉色也變了。但從畫面細節來看，背景和陳設都有很強的油畫效果。
人物臉突出了中國畫人物畫線描的技術效果，用線條表現臉部的皺紋。技術上還是中西合璧。
除了這些禮服照片，郎世寧還為甘龍畫了壹些休閑照片。比如下面這張圖《春天的和平信》
嚴格地說，這幅畫不能說是郎世寧為乾隆畫的。因為此時乾隆還小，所以這幅圖的主人公是乾隆的父親雍正——也就是圖中較大的那個。事實上，當甘龍晚年重溫這幅畫時，他還題詞回憶他的少年時代。他的題詞說:“施寧善拍照。我十幾歲的時候，不知道這是誰。”《春天》的標題很別扭。“妳可以看到下圖:
因此，根據甘龍的題詞，我們可以肯定地判斷，畫上的兩個人是雍正帝和年輕時的甘龍。這張圖也成為了罕見的清朝兩位皇帝同框的照片。
但值得壹提的是，清朝皇帝雖然是滿族，但自從入主中原後，壹直在積極漢化。拋開漢文化對滿清的文化啟發，主動漢化也是維持清王朝的必要手段。
因此，在清代，特別是在康雍統治時期，出現了許多國畫作品，如“讓我們盡情歡樂”和“耕織”。圖中清朝的皇帝長得都像漢家。我們仍然以郎世寧為例。下圖為雍正十二月帛書版圓明園樂圖。
此圖屬於及時行樂的範疇，采用不同時間、同壹畫面的構圖形式，將主角即雍正帝置於不同的位置，展現雍正帝的及時行樂生活。
例如，雍正帝(壹個低著頭站著的讀者)正在研究:
例如，雍正帝(穿藍衣服的那個)，他在文慧獲得了榮譽。
比如林園仙寓的雍正帝:
還有雍正帝的嬪妃，春秋千:
開戶繡花:
總之，不考慮滿人性格，以雍正為代表的滿人貴族都是漢家子弟。究其原因，無非是以自己變相漢人的形式做大清帝國的統戰工作——只有滿人家族，只有徹底漢化，才能穩固自己的國家！
運行壹些問題，然後回到我們的主題。乾隆皇帝長什麽樣？
沒有對比就沒有差距，沒有對比就沒有話語權，沒有畫面就沒有真相。相信對比以上圖片後，妳自然不會再被網上的照片蠱惑——那張黑白照片裏的男人，弱雞的氣場，怎麽能和甘龍爺老頭相比呢？
乾隆大師高興了。在沒有攝影技術的年代，老人有壹個專職畫師為他畫肖像，而這個專職畫師是壹個擅長寫實技術的意大利人。