第二年(1055)晏殊去世，晏的盛世戛然而止。他立刻感受到了現實社會的霜雪。他，他的六哥尤德，八哥鄭川和他的姐妹們都還年輕。後來，他的二哥成玉的妻子張“養他、養他”，結婚成家。後來，尹恩保佑了太常寺。宗熙寧七年(1074)，燕之友，因入流民圖反對王安石變法，被控告，交付禦史臺處罰。政敵從家中搜出顏的壹首《和鄭在壹起》，上面寫著:“小白紅滿枝頭，可以在球場外養活自己。春風是人類的客人。還能繁榮多久？”這些人如果得到了寶藏，就以諷刺“新政”和反對改革的名義逮捕了嚴。後來，釋放了顏。雖然是千鈞壹發，但是經過這樣的折騰，家裏本就空虛的財力更加微薄，顏家的家庭狀況每況愈下。這件事對顏也是壹個很大的打擊，他從壹個文人的專職司機變成了壹個落魄的貴族。
元豐元年(1077)元豐赴宋神宗。好友王建去世，顏應邀作序。元豐二、三年，黃庭堅到吏部等待官職變動，顏又與他相遇。他們經常在寂寞的房間裏喝酒唱歌，有時在餐廳邊上喝得爛醉，有時在晚上互相談心，討論時局，談抱負。“萬物含萬裏情，通知書必付”(黃庭堅《二韻叔將孤室》，見《谷外集詩》當時嚴正值壯年，節操貫通，豪邁無比，頗有名氣。
宋神宗元豐五年(1082)，徐天鎮建營場。此時，在應昌官場，知府韓偉是晏殊的弟子。正是由於這種特殊的關系和對自己才能的自信，顏在上任之初就大膽地將自己的詞呈獻給了。韓偉很快回答說，我讀過妳所有的詩，說“人才多於道德”。希望妳能“把多余的人才捐出來補短板”，不要辜負我這個“老官員”的期望！沒有了過去來自顏佳家庭的溫暖，而是壹張道家的臉和父母的習慣。讀完顏，就像冬天被潑了壹盆冷水，全身冰涼。元豐七年(1084)，黃庭堅遷居德州德平鎮(今山東省德縣)，在汴京附近的成平、太康路上寫了十首短詩，但顏剛剛遊歷江南，未能相聚。
晚年，元五世初在，顏的詞名在京城廣為流傳。蘇軾請黃庭堅轉達想見他的願望，他卻回了。“今天在政府大廳裏，我的老客人有壹半都沒見到。”(劉友在《雁北》雜誌上引用邵澤民的話)他的辭呈比較不屑。期間編輯了自己的詞集，黃庭堅作序。惠宗拜寧初，甘寧君因“仕途較佳，名聲較好”而被調至開封府為官。崇寧四年(1105)，開封府兩次通獄，嚴入仕。大關元年(1107)，蔡京大權在握。重陽節和冬天的至日，他派客人寫長短句，顏寫《鷓鴣天》兩首，內容僅限於唱太平，而沒有語言和蔡京。那時，他已經是個老人了。
宋徽宗大關四年(1110)，年逾七旬的顏安詳辭世。他走了，但凝聚了他壹生心血的那首山之詩，卻流傳千年，歷久彌新。
個人作品:山上詩1卷，存詩260首，其中長調3首，其余為短詩。他的《小令》在宋初達到了壹個高峰，它融合了《晏殊詞典》典雅豐富的特點和柳永詩歌嫵媚通俗的特點，以及雅俗共賞的典型音樂形象，使這壹詞的藝術形式達到了盛況空前的高雅，實現了扭轉雅歌廢曲的歷史性作用。
文學特色黃庭堅曾在《序》中列舉了嚴壹生的“四大特質”——“做官是妄想，但不是貴門；論文有其體，不肯作新進士語，又是妄想；花了幾百萬，家人又冷又餓，看起來像個孩子，又是壹種妄想；人失去壹切也不恨。他們相信別人，卻不懷疑自己在欺騙自己。這又是壹種妄想。”看似貶義，實則贊許。更重要的是，它突出了顏的性格特點——癡心，即迷戀。壹首《山之詩》將詩人的純情和癡情表現得淋漓盡致。其真摯、深刻、執著的情感表達成為蕭山詞最突出的特點，具體體現在以下幾點:
1.純情的本質和癡情的特點。
真與幻是顏的人格特征，貫穿於他的全部詩歌。他的詩充滿了憂傷和悲傷。馮旭說自己是“古之悲者”，黃庭堅則說嚴的詩“清烈，能撼人心”，與大雁詩的淡淡哀愁和哲理性完全不同。
魯迅先生曾透徹地指出:“有最深的感情的人，才能有最深的感情。”小山詞中的許多感傷意象，實際上是多愁善感的顏的真實寫照。在蕭山詞中，有“狂”的因素在起作用。無論是追思往事，寫寫愛情的幸福經歷，還是感傷離別，抒發刻骨銘心的相思之情，都有壹種強烈的情感，往往渲染到非常強烈的程度，近乎瘋狂，甚至“不可理喻”，以至於被稱為“鬼話”。
2.抒情的“內向化”與個性化
《燕》中的抒情詞明顯地從晚唐五代無個性的艷情歌轉變為抒寫自我情感的詞。總的來說，顏的詞已經脫離了歌舞狂歡中逢場作戲的性質，更具有個人色彩，而不是《花間集》中那種花裏胡哨沒有個性的詞。這個有點不壹樣。嚴的抒情言誌從其他抒情言誌中跳了出來，關註的焦點向內轉向了愛的深處。他們並不糾結於情色事件本身，而是專註於男女愛情中的精神感應和* * *。我們試圖探索和表達的是頭腦中的情感，是壹種更深、更細、更微妙的情感。
3.語言深刻細膩，情感跌宕起伏。
晏的詞往往用詞沈重，具有強烈的* * *意識。如“拼”字的使用，是顏詞的突出語言。美女聽起來不像灰塵，也很難拼瘦。(《醜奴》)，我又煩又難拼(“風入松”)，只能隨心所欲地把袖子拼濕(“浣溪沙”)。這些詞用的是“拼”，或表達控制不住的感情，或表達主人公為了感情不惜壹切代價的決心，或表達自己的感受。“拼”字成為蕭山詞中表達極端情感的壹個非常形象的詞語，也是顏親人情結的壹個形象寫照。詩人非常情緒化、瘋狂的心態和情態在這個“拼”中表現得淋漓盡致。此外，“亂”、“醉”、“破”、“煩”、“礬限”等色彩感很強的詞也在蕭山詞中頻繁出現。
寫夢裏的愛情，是詩人愛情跌宕起伏的重要表現。顏可以說是壹位書寫夢中愛情的大師。壹首《山上的詩》中隨處可見“夢”字。據統計，集子中有57首都寫了夢，約占他全部詩作的四分之壹。夢已經成為詩人表達情感的壹種強有力的方式。無論是用夢來追憶過去，還是用夢來表達人生如夢般的感覺，或是用夢來表達思念某人的心情，或是把現實中難以實現的願望寄托在夢裏，都不外乎是壹種抑郁狀態下的情緒表達方式。
嚴是壹位純情的詞人，他以清純敏銳的資質和深邃婉約的抒情風格，創造了蕭山詞清純迷人的藝術魅力。
軼事典故大觀元年(1107)，大權獨攬天下的漢奸蔡京，幾次派人請燕在重陽節和冬季作詞。無奈之下，顏寫了兩首《鷓鴣天》“九日悲秋不足，鳳城宋管有新聲”“不如黎明迎新年，太平簫與鼓間鳴鐘”，卻只字不提蔡京。壹個拍高級官員馬屁以求晉升的絕佳機會已經過去了。嚴不了解時局，終其壹生只對這樣的小官吏宣判。
人物總體評價嚴自幼潛心六藝，達百家之學，尤其是西樂府，文采出眾，深得父親和同僚的喜愛。他不受世俗的束縛，生性高傲，不崇尚勢利。他從來不利用父親的權勢或者父親的心腹黨羽、學生遍布天下的有利條件來謀取功名，所以他的仕途很不如意。他壹生只做過營長府徐天鎮監之類的小官吏。
名人評周濟《解村齋雜詩》:顏父子尚溫婉，顏更有朝氣。
陳廷焯《詞從化》:北宋顏書元，南宋劉改之，壹個以韻取勝，壹個以氣取勝，與* * *和白石不同。
馮旭《宋代六十壹詩人詩選》如是說:淮海、蕭山真為古之悲人，其淺詞別有風味。求兩位宋詞詞人真是難得。想撮合李父子和顏父子，是真心實意的。彼得丹陽和桂玉互為後裔，這還不夠。
夏靜觀《赦情賞宏滴細缸櫻》響南唐二主，唯實力為敵，蓋不專，尤有不凡之情。叔叔曾經是黃昏的貴人，他活了很久。他有壹所漂亮的房子和壹座高山，他親身經歷過。他悲天憫人，成就太有父愛。谷所謂“邪之雅，奢之倡”，這是不夠的。
還有:父子之言，淺顯而深刻，妙不可言；嚴道濟差點和他爸爸擦肩而過。
王拙《碧姬滿誌》:叔原詞，如金陵王、謝之子等，細膩押韻，渾然天成，不會學。
陳《解芷齋題》:諸景之中，其詞只可追花、高或過。
金毛葛《山詩》後記:名句集刪了壹半，唯獨山集幾乎和花壹樣美，詞和花壹樣美。我希望我不能唱蓮花、彩虹、蘋果和雲，並在紅黑板上與它們講和。
劉熙載《藝略》:叔原價值不同，可以回國養活自己，而清朝很重視，很少去清遠旅遊。詞四派趣味不同，但雅俗共賞。
就北宋詩歌而言，陳的《聲旨》歷時近五季。慢言傳，其風始微。晏殊、歐陽修、張喜安以儒雅著稱，但以顏道濟為主。
還有:珠玉、蕭山、葉紫、屯田、東山、淮海、* * *，他們的詞都很精煉。不像南宋的名家，針線的痕跡沒有被破壞。
吳世昌的《林茨新華》:與當時的其他詞集相比，《小山詞》給讀者的感覺是出類拔萃的。其風格清麗綺麗，猶如化珠為玉盤，卻又清澈流暢，令宋代文人絕倫。
此外，靜安把宋詞比作唐詩，說“方回，叔之理，在十士之流中，大有長進”。那麽元叔詞中的靜安所知，還是膚淺的。又壹日:“丘雖貴，但能驅田而歸，不足以與淮海相爭。”與淮海相比，靜安不知丘陵。
鄭虔《成府壇詞》:山詞清新悲涼，華麗的外表掩蓋不了其蒼涼孤獨的內心和悲涼的文學，是上品。《人間詞話》雲:“丘雖貴，可驅田歸鄉，但不足以與淮海相競。”對於壹個普通的猶大之子來說這是壹座小山丘。
此外，蕭珊的詞豪邁中透著悲涼，熱烈中透著蒼涼，遠離少遊的悲涼。蕭珊寫的更多的是高層廳堂的空曠，酒與人的匱乏，而海懷寫的更多的是近水樓臺先得月，生活的晚散的苦悶。他們的氣質、家世、環境都不壹樣，所以他們的詞境也不壹樣，為自己而寫是悲哀的。
根據的生卒年，顏生於1041(或幾年前)，死於萬的《二言及其詞》中的1165438+，因為史書和方誌中關於他的記載很少。夏《二燕年譜》主要根據《華安詩選》和《碧雞蠻詩》推算出燕生於公元1030年前後，卒於公元1106年前後。後世的中國文學史大多采納了夏的觀點。
塗、顏到江西省進賢縣文崗鄉沙河村，發現了清乾隆三十二年(1767)江西嚴家編撰的《重建東南嚴家族譜》，其中明確記載了嚴的生卒年:“有八子八路，字，行十五，丘壹號”《宋大觀庚寅(1110)因此，顏應生於1038，卒於1110，享年73歲。