漢字的四聲分為平聲和平聲兩類。其中第壹聲(平聲)和第二聲(平聲)統稱為平聲。平聲沒有起伏，比較長。第三聲(升調)和第四聲(降調)統稱為音。舊音的字也歸為音。意思是傾斜，也就是不平。“平”字在詩歌的排列中很重要，格律詩都是平的。古詩詞對平仄的要求雖然沒有那麽嚴格，但總的來說還是要適當安排，讓詩的調子有起伏，有音樂感，朗朗上口。格律詩中的平仄是如何交錯的？比如毛主席七律《長征》第五句和第六句，“金沙江打雲崖暖，大渡橋隔鐵寒。”它的平坦度是“平坦蕩，平坦蕩，平坦蕩。”每兩個詞都有節奏。平仄句中，平仄後面是平仄，平仄後面是平仄，最後壹個字是平仄。但是第壹句是平調後面是平調，後面是平調，最後壹個字是平調。這就是調平交替。五聲平調匯總表:第壹句第壹、二個字都是五聲平調；第壹句的第壹個字和第二個字都是平調，有七個聲調；第壹句第二個字必須是平仄七聲；第壹句第二個字必須是平仄五聲；第壹句押韻五音；第壹句和五音不押韻。五句詩的第壹句押韻。五句詩的第壹句押韻不押韻。它是平的，平的，平的，平的，平的。偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶，偶。公平(押韻)公平，公平，公平，公平(押韻)公平，公平，公平，公平(押韻)萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍(押韻)平平平平平平平平平平平平。扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁。萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍。
不考慮練級的情況，大致如下，但有規律可循。
難以保存
每壹個平仄不規則的句子，都叫尷尬句。如果在律詩中用比較別扭的句子，就會變成古董。
節奏的類型。具體格式(五個字“平齊”，七個字“平齊”
平且平”)也可以被認為是難句之壹，但它經常被用到那種程度，很自然
和壹般的別扭句子不壹樣。現在說幾個難句:在律詩裏也挺常見的，但是之前
“救”字後面壹定要用“救”字。所謂“救”，就是賠償。壹般來說，前面
平聲用在該用的地方，後面壹定要在適當的位置(或者經常)加上平聲。
以下三種情況比較常見:
(1)應該用“平而平”的地方，第壹個字是平的，第三個字補償壹個平音。
為了避免孤獨。這樣，就變成了“平平淡淡”。七個字是“偶數，偶數，偶數”
換成“萍萍萍”。這是壹句勵誌的話。
(2)應使用“平而平”壹詞的地方，使用第四個詞(或三個或四個詞並用)
聲音)，在句子的第三個字要用平聲來補償。這樣，就變成了“(京)京（京)京,
平(平)平。“七字成”(平)平(平)平，(平)平，(平)平。
平。“這是為了拯救對方。
(3)應使用“平而平”二字的地方，不使用第四個字，而使用第三個字。
聲音。七個字是第五個字，而且含糊不清。這是壹個半悖論，可救可不救，(1) (2)略顯嚴格。
不壹樣。
詩人用(1)的時候，往往在句子中用(2)或(3)。這構成了自助的句子，而且
它構成了對句子的拯救。現在試著舉幾個例子解釋壹下。
蘇武松山夏勛的家
李白
我寄住在吳淞山下的農家，內心感到非常壓抑和孤獨。
田家秋患，鄰女夜寒。
房子的主人，老婆婆，給我帶來了菇米，滿滿的像月光壹樣的白米。
讓人漸行漸遠，三謝就吃不下了。
第壹句中的“五”字和第二句中的“無聲”字要用平聲，而“無”字要用平聲，這樣不僅省了第二句。
第壹個字，也省去第壹句的第三個字。第六句是孤獨無助，和第二句是同壹類型，但是
只是自助的壹句話，和第五句沒關系。
致天空盡頭的李白
[唐]杜甫
壹陣冷風從遠處的天空吹來，妳在想什麽，老朋友？？
野鵝從不回答我？河流和湖泊被雨水淹沒。
壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。
應該是* * *冤魂，把詩扔給他，讓他在米洛河裏淹死自己！
第壹句是具體的平仄模式，用“平仄”代替“(平)平仄”(見上
正文)。第三句中的“幾”字有些別扭，第四句中的“秋”字悄悄省了。這是三班。
向古老的草地告別
白居易
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
第三句中的“不”字很別扭，第四句中的“吹”字悄悄省了。這是二班。
鹹陽城東塔
[唐]許渾
高樓上萬裏愁，楊柳似汀州。
紅色的晚霞在寺外的寺院，風還沒有來，風已經吹動了鹹陽的建築。
黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。
路人不問過去，只有渭河壹如既往地向東流去。
第三句的“孫”字別扭，第四句的“欲”字別扭。“風”字不僅省去了這句話中的“欲”字，還省去了
“天”這個字。這是(1)和(2)的組合。
新城路中(1號)
[宋]蘇軾
東風知道我要去遠足，吹走屋檐間積聚的雨聲。
山脊上清雲披絮帽，初日樹上掛銅雀臺。
野桃笑竹樹籬短，溪柳搖沙清水。
西樵人應該是最幸福的，煮芹菜燒筍春耕。
第五句的“竹”字別扭，第六句的“己”字別扭。“沙”字不僅省去了這句話中的“自我”二字，還省去了
說“竹”字。這是(1)和(2)的組合。
野泊水村
[宋]陸遊
腰間的箭早已枯萎，來不及喘息。
老子還是沙漠壹樣好，何必為新亭流淚。
報國死是恥辱，不能綠了別人！
憶泊江湖，臥聞新雁落寒。
第五句的“有萬”字別扭，第六句的“向”字別扭。“沒什麽”這個詞不僅是壹種自助，也是壹種
互相拯救。這是(1)和(2)的組合。
從這個角度來看，正則詩壹般總是和諧的。有些格律詩看似違法，其實是用的。
好不容易攢起來的，還是符合法律的。這種高難度的做法在唐詩中較為常見。宋以後，那些講究氣質的人
蘇軾、陸遊等詩人對此還是比較擅長的。今天當然不用模仿了。但是，要知道蕭條。
救世真相有助於理解唐宋詩詞。
所謂“135不管”
關於律詩的練級有壹句話:“無論壹三五是什麽，二四六是清楚的。”
這裏指的是七法(包括七節)。意思是第壹第三第五個詞的水平可以
不管怎樣，第二、第四、第六個字的層次壹定要清晰。至於第七個字，自然也要求分。
明。就五言韻而言，應該是“無論壹三，二四分明。”
這個公式對初學者很有用，因為它簡單明了。但是，它分為
分析問題不全面，因為容易造成誤解。這個影響很大。因為它不全面，
我們不能不對其進行適當的批評。
先說“135不管”不全面。以五個字的格式“平且平”
，第三個字不可忽略，在七字“偶而平”的格式中，第三個字不可忽略。
理論，不然妳會孤獨的。在五字“平齊”的具體格式中，第壹個字也不能用。
不管不顧；同理，在七字格“平仄、平仄”的具體格式中，第三個字也是不可忽視的。
以上是五個字的第壹個字，七個字的第三個字，在壹定情況下不能忽略。至於五個字的第三個字，
總的來說，七個字中的第五個字是以“理論”為原則的
總之，七言句可以有三個字不分，平仄句只能有兩個字不分。
五字句可以有兩個字不管，平仄句可以有壹個字不管。"135
不管”是錯的。
況且“246明確”這句話也不全面。五個字中的第二個字“截然不同”是正確的。
七個字的第二、第四個字裏的“分明”二字沒錯，五個字的第四、第六個字裏就不壹定了。
“清除”。根據“平仄”(五個字)的具體格式，第四個字不壹定是“清”；
按“平而平”，第六個字不壹定是“清”。再比如“平平淡淡”
這種格式也可以改成“平”，在句子的第三個字裏補償壹個平音就行了。
是的。七個字類推。“246清楚”這幾個字不完全正確。