唐詩是中國文學史上最璀璨的明珠，塑造了中華民族的性格和審美情趣，具有持久的藝術魅力。本課精選五首唐詩，感情不同，風格各異。深山裏的壹個秋夜，空曠而寧靜；走進部隊，充滿了氣魄和豪邁。上山被委以艱難坎坷，形成沈郁失意的風格。《石頭城》表達了舊都的蕭條之感，《錦瑟》基調悲涼，意境迷離。
首先是“山裏的壹個秋夜”
王維(701-761)，字墨墨，唐代著名的山水田園詩人。他的田園詩主要是描寫他隱居南方和輞川的閑適生活和山水風光。王石的藝術成就很高。無論是“大漠孤煙，長河落日圓”這樣的壯麗景象，還是“松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石”這樣的精妙自然狀態，他都能把握大自然的色彩、聲音和動態，或素描或刻畫，遊刃有余，意境獨特。蘇軾總結了王詩歌的藝術特色:詩中有畫，畫中有詩。他的詩的取景相當巧妙，畫面的色彩也常以濃淡襯托，這在他的《輞川集》中有所體現。王詩歌語言清新凝練。
王維的《山居秋夜》是壹首著名的山水詩，表達了詩人在詩畫中的高尚情懷和理想追求。第壹副對聯寫的是秋天的黃昏景象，第壹次在山雨，寧靜閑適，清新宜人。顓頊寫的是天上明月，綠樹掩映的松樹，山石上流淌的清涼山泉，寧靜明亮的景色。頸聯寫它聽到了竹林的喧鬧，看到了荷葉的展開，發現了歡姑娘和漁船。在對聯的結尾，這個美麗的場景是過著完全幹凈的生活的地方。這首詩的壹個重要表現就是用自然美來表達詩人的人格美和壹種理想的社會美。表面上只用“賦”的手法來描繪山水，但細致感人的景物描寫，實際上用的是“比興”的手法。因此，全詩通過對山川的描寫來抒發抱負，內涵豐富，耐人尋味。“松樹林裏的月光，小溪裏的水晶石”是壹句永恒的諺語。
二、《參軍》(第四部)
王昌齡:(698-約756)，京兆長安(今陜西Xi)人。早年貧窮，困於農耕，近而不惑。第壹任省校書郎書記，也在宏言中得知了，授司水衛，因事貶謫嶺南。開元末，回長安，授江寧丞。被誹謗的龍隊長。安史造反，被魯丘刺史所殺。他的詩以七絕著稱，尤其是登第前在西北邊塞寫的邊塞詩，有“詩聖王江寧”之譽。其七大絕活，能用簡潔的語言表達豐富的感情，深刻而有意義。有王長齡。
《參軍》是他的代表作之壹。這首詩描寫了士兵們在壹座布滿雲霧和黃沙的“孤城”堅守邊疆，表現了他們殺敵保家的英雄氣概和堅強意誌。浩瀚的青海湖上空，雪山被連綿的雲霧遮掩，站在與世隔絕的玉門關上，放眼望去。在沙漠戰場上，參戰的士兵在戰鬥中筋疲力盡。即使這樣，他們也不會回家，直到他們消滅了敵人。但是，也有不同的理解。有些批評家，如沈德潛，認為“不破樓蘭不還”意味著“沒有回頭的壹天”，所以他們主張學生有自己的理解。
第三，“攀高峰”
杜甫:(712—770)，字美，珙縣(今河南)人，祖父是杜·。早年南遊吳越，北遊趙。秋媽瘋了，考試不及格，考不上進士。進入長安後，十年患難，用三大禮物拿下了看管兵器的小官。安史起義，被叛軍俘虜。他逃走後，去了靈武。麻鞋壹見天子，就被任命為左拾穗，並被貶為參軍州官。棄官後西行，遊周琴，住同谷，定居成都浣花草堂。蜀，鎮，推薦並授予袁外郎工部。第二年，嚴武去世，搬到了夔州。後來帶著家人出峽，漂流到湖北湖南，死在船上。詩人歷經風風雨雨，歷盡艱辛，寫出了許多反映憂國憂民現實的詩篇，被稱為“詩史”；他是壹位集詩歌藝術成就於壹身，承前啟後的偉大現實主義詩人。與李白並稱為“杜麗”，對後世影響深遠。
《登高》寫於大理二年(767年)，是詩人晚年的作品。安史之亂後，詩人留在夔州。正是重陽詩人上臺扶病的時候，他懷著復雜的心情寫下了這首著名的詩。這首詩受到人們的稱贊。楊倫稱之為“杜集七言絕句第壹”(杜氏經全)，胡應麟稱之為“古今七言絕句第壹”(詩密)，是詩人七言絕句最具代表性的作品。
《登高》前四句描寫風景，後四句抒情。第壹副對聯以夔州風光為對象，用高度概括的筆法寫出了江邊秋景的壯美與悲涼。詩人選取了風、天、猿、朱、沙、鳥六個意象，分別從感覺、視覺、聽覺、聲音、色彩等角度，用急、高、哀、清、白、飛、回進行了描寫，極為巧妙、生動、有節奏，也為全詩渲染了壹種悲涼的氣氛。平行對聯緊扣首聯，將書寫場景拓展到更深的空間，極為開闊，氣勢磅礴。這副對聯第壹句寫著“落木”，下壹句寫著“長江”。無邊無際、取之不盡的是深遠開闊，沙沙翻滾的是生動壯闊。這句話氣勢磅礴，流露出無盡的悲涼，體現了詩人沈郁悲涼的藝術風格。頸聯轉而表達他在秋天做客，生病登臺時的漂泊人生體驗和悲涼孤獨的感受。《悲秋》不堪，“多病”；《常客串》飽受流浪之苦，《獨自登臺》更添孤獨，用更慘的筆觸寫下了濃濃的悲涼之情。尾聯上下句分別與頸聯上下句相連，“秋客”帶來“苦與苦”；“百年多病”導致“落魄”，進壹步表達了詩人落魄的悲傷。結尾“柔中帶寒，無限悲意溢於言表”(胡應麟詩)。
在藝術上，這首詩將空寂淒涼的秋景與苦澀孤獨的情懷融為壹體，蒼勁悲涼，典型地體現了杜甫詩歌沈郁失意的風格。首先，詩歌的語言精確、簡潔、深刻。比如第壹副對聯短短的兩句話，就包含了六種意象，從不同的角度進行描寫，可謂準確無誤。再如頸聯寓意深刻，“十四字之間，有八義”，“萬裏，地遠；秋，當悲也；做客，旅遊；常客，長途旅行；百年來，牙齒也在雕零；有病；衰病也；臺者，高處也；壹個人在臺上，沒有親戚朋友。”(羅大靖《何林宇錄》)因此，無論是寫景還是抒情，都達到了極高的藝術水平。其次，詩歌的構圖也頗有特色:“文章句句有規律，句句句句有規律，卻壹氣呵成貫穿整個意思。”(胡應麟的詩)。全詩自始至終都是對仗式的，每壹句都與法和諧，壹個意思壹氣呵成地貫穿其中，如行雲流水，巧而自然，刻意安排而無斧鑿之感。
《上山》(陶道書)賞析
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩講述了詩人多年漂泊、多病孤獨的復雜心情，慷慨激昂。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全)，胡應麟的《詩》更是令人贊嘆，是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境，用“風急”二字帶動中華全國聯合會，從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名，而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽，但是這裏有風。詩人登高，峽中傳來“高猿嘯”之聲，意為“空谷回響，悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖，在碧水白沙的背景上，點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中天、風、沙、朱、猿嘯、鳥飛，都是天作之合，自然成對。不僅上下句正確，句子也是自我正確的，比如上壹句“天”對“風”，“高”對“急”，下壹句“沙”對“朱”，“白”對“青”，節奏感十足。經過詩人的藝術提煉，十四個字，每壹個字都準確恰當，都是虛名。用文字來說，“謝謝妳的斧頭”，已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是，該對的第壹句通常在結尾用平聲發音，但這首詩是用平聲押韻的。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻，只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉，低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景，壹邊深情的抒發自己的感受。無邊無際，取之不盡，讓沙沙滾滾更為生動，既讓人想起落花樹的沙沙聲，又讓人想起洶湧澎湃的長江，無形中傳遞出青春稍縱即逝，壯誌難酬的感覺。通過陰森悲涼的對話，展現了高超的筆力，確實有“造木筏走木筏”和“關註東方”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景，直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰，將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命，這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的，但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時，不禁想起了自己的流放、老弱病殘，於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易悲秋多病愛獨上臺的久客的感受，讓人深深感受到他沈重的情感脈搏。這幅對聯的“萬裏”、“百年”與前壹幅對聯的“無邊”、“無盡”也有相互呼應的作用:詩人漂泊的憂慮和孤獨，像落葉和河流，取之不盡，趕之不走，情與景相融。至此，詩中已賦予了鄉愁的壹般含義，增加了久別寂寞的內容，增加了人們對秋天的傷感和疾病的感受，增加了萬裏和人在暮年的離別之嘆，使詩更有深意。
尾接結，分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦，憂國憂民，頭發越來越花白。除此之外，因為疾病和酒精的剝奪，更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解，因為他本來渴望爬得高，看得遠，現在卻無端挑起仇恨，平添憂愁。前六句是“飛搖”，此處“柔冷，無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景，後半部分抒情，文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物，就像畫家的工筆，把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛，就像畫家的寫意，只應生動傳神，讓讀者用想象去補充。三聯表達感情，從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面，從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多，護病戒酒，歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣，杜甫憂國傷國時的感悟躍然紙上。
(選自《唐詩鑒賞詞典》，上海辭書出版社，1983版，有刪節)
第四，“石頭城”
劉禹錫(772-842)，洛陽人，匈奴後裔。晚年擔任太子座上賓，世稱“劉客”。他和柳宗元壹起參加了唐朝雍正年間短暫的變法，結果壹起被貶到袁俊，頑強地活了下來。晚年回到洛陽，仍有“馬思變大大咧咧”的豪氣。他的詩精煉含蓄，往往能以清新的語言表達對生活或歷史的深刻理解，因此受到白居易的推崇，被譽為“詩人”。它與白居易並稱“白柳”。他的詩沈穩大氣，清秀爽口，格律準確。
石頭鎮壹直是六朝都城，唐朝廢棄。關於這座古城的詩歌傳達了作者對過去和現在的沈浮的感情。故國周圍的山還在，潮水拍打著空城。秦淮河的東邊仍然是過去的月亮。夜晚，月光像過去壹樣透過城垛照在墻上。詩中的每壹句都是描寫風景的，但所寫的風景都融合了詩人故鄉蕭條、人生淒涼的深深憂傷。
五、《錦瑟》
李商隱(813—858)，字倚山，玉溪人，晚唐詩人。他來自壹個小官僚家庭。我考了很多次進士，都考不上，直到被令狐推薦，中了進士。後來受牛李黨爭的影響，受到排擠，壹生窮困潦倒。他的詩歌題材廣泛，有政治詩、愛情詩、史詩。施立吸收了前人的長處，繼承了杜甫七律的沈郁頓挫，融合了齊梁詩歌的瑰麗豐富，又模仿了李賀詩歌的鬼魅奇幻，形成了他深情、纏綿、唯美、細膩的風格。施立還善於使用典故和使用適當的歷史類比來表達隱藏和不可言說的意義。因此，他的詩歌具有深刻、厚重、典雅、精致的藝術特色。有李義山的詩。
第壹副對聯靈感來自金豎琴，引出虛度年華的痛苦；與錦瑟相比，含蓄地表達了擁抱利器，葬身於世的悲憤。詩中又用了四個典故:“聖人莊子白日做夢，被蝴蝶蠱惑”；莊周夢蝶:“王春心杜鵑啼”；古蜀王尋帝變杜鵑，年年春日啼至口出血:“人魚淚下月綠海”；鮫人淚變海珠:“藍田對日吐玉”；藍田出美玉。詩中反復感嘆無法排遣的悲傷，又似真又似虛，令人費解。所以這四個典故交織著抒情主人公難以預料的悲傷(有人認為是愛情因素)，從而形成了壹種憂郁的情緒和壹種惆悵的心情。因此，就有了“壹個本該持續到永遠的時刻，不知不覺就來了又去了”的憂郁。
《錦瑟》的幾點補充說明
1.朱彜尊:“此悼詩也。死人喜歡玩這個，所以看到東西會想到人，所以拿著東西會振作起來。瑟本有二十五弦，弦斷為五十弦，故稱‘無端’，意為斷弦。”壹弦壹柱》之後是《思華》，25歲去世。“蝴蝶”和“布谷鳥”這些詞已經消失了。珠子有眼淚，它們會哭；'玉生煙'，已埋，仍說埋在香溢玉中。妳想記住今天的這種情況嗎？那是我當時的生存之日，時常為此憂心忡忡，備受挫折。壹定是體弱多病，所以也是浮雲。”(摘自李義山詩集)
2.何超:“這篇文章是自殘詞，詩人稱之為‘美在消逝’。‘莊生’的句子付了夢，‘王迪’的句子等來世。‘大海’和‘藍天’被埋沒，自己看不見；特別難過的是‘月明’和‘太陽暖’。(摘自李義山詩集)
3.王詩涵:“錦瑟是基於古代的樂器，為世人所用，25弦的樂器。這是古代的50弦體系。不是為了時尚，只是因為這篇文章我才看不懂。所以是‘無端’的，談這個沒有意義。自理頭大哥，壹串壹列，建了半個世紀了。“孟曉”是對青少年時事的隱喻。壹山早年成名，初為官，如夢如幻。那些‘色情’的人也是內心強大的。誌休如望皇杜鵑，已成上輩子事。珠玉為貴貨，珍珠在海，有留珠之嘆，但見月之淚。那些‘煙’是玉的精華。玉雖非人采，日中之精，皆在藍田。”(摘自《詩學》)
3.解讀《蜀道難》
蜀道之難是樂府《相和歌辭色調曲》中的壹個老標題，主要是通過山河之險來談蜀道之難。這位詩人以豐富的想象力、大膽的語言和雄渾的風格，生動地描繪了秦人蜀道上令人嘆為觀止的山川風光。既寫了蜀道的艱辛，又寫了人生旅途的艱辛，寄托了對國家大事的擔憂和憂慮。全詩氣勢磅礴，風格豪放，變幻莫測，在汪洋中變幻莫測，顯示了詩人傑出的藝術才華和豐富的想象力。
這首詩的前四句是整篇文章的總綱。後來根據蜀道的起源和歷史，蜀道沿線的高、陰森、險惡、不穩定的社會形勢等。，鏡頭壹組比壹組驚險。“蜀道難通，難於上青天”在詩中反復吟唱。作者用酣暢淋漓的筆墨，營造出壹種神奇、驚心動魄、渾厚開闊的崇高境界，使全詩的情感始終高亢澎湃，婆娑激蕩，回味悠長。
文章第壹段就表現了蜀道的恢弘和嚴謹。具體表現在五個方面:1，神話傳說:五山，六龍歸日——書寫歷史上蜀道不可逾越的障礙。2、虛寫襯托:黃鶴不準飛，猿愁攀——更難襯托人走。3.描述壹下表情和動作:摸星星，緊張地呼吸，撫胸嘆氣，步履艱難，壹臉恐懼——被困的形狀就像在眼前。4.借景抒情:古木蒼涼，鳥聲悲(悲鳥為古木，秭歸哭夜月)——使人聞聲失色，誇大了行旅之悲和蜀道的孤寂荒涼的環境氛圍，有力地襯托了蜀道的艱難。5、誇張手法的運用:“以最高的峭壁勉強壹尺之下的天堂”和“幹松垂掛，頭朝下，從懸崖峭壁的臉”——山極高，懸崖險要，渲染了壹種驚心動魄的氣氛。李白正是用變幻莫測的筆法，生動地描繪了蜀道的艱險，藝術地表現了古代蜀道蜿蜒、雄偉、崇高、粗獷的面貌，描繪了壹幅五彩斑斕的山水畫卷。
第二段，詩人先表現山的高險，再由靜轉動，寫出了水石激蕩、山谷咆哮的驚心動魄的壹幕，像壹串焦平面:起初山巒起伏，群峰連天；然後輕輕推出倒掛的枯松特寫；然後，隨之而來的是壹組快速的鏡頭:飛來的激流、瀑布、懸崖、轉動的石頭。它們隨著萬壑雷鳴之聲，在我們眼前迅速閃過，令人嘆為觀止，目不暇接，從而造成了壓倒性的藝術效果，使蜀道的描寫難以登峰造極。如果說上面高山的高風險令人望而生畏，那麽這裏的山川險阻就更加驚心動魄了。
在風雲變幻、險象環生的驚險氛圍中，我終於寫出了川中要塞劍閣。大尖山和小尖山之間有壹條30英裏長的棧道。群峰如劍，群山巍峨，削壁如門，形成天然堡壘。因其地勢險要，易守難攻。歷史上，這裏自稱為王的人很多。詩人從劍閣的危險中描繪了壹個政治形勢。他借用西晉張載《劍閣銘》中的“勝跡在形，匪親不居”壹語，旨在勸人引以為戒，警惕戰爭的發生，並結合當時的社會背景，揭露“虎牙利齒，蜀中豺狼”，既是對蜀道猛獸的壹語雙關，又影射政治黑暗，表達了他對國家大事的憂慮和擔憂。
李白對“蜀道難”這樣壹個無法形容的東西的描寫，之所以如此感人，是因為他的浪漫激情。詩人寄情於山川，徒然漂泊。他不是冷漠地觀看自然風景，而是熱情地贊美它來表達他的理想和感情。洶湧的水流，奇峰險谷，賦予了詩人感性的氣質，從而呈現出飛翔的靈魂，壯闊的姿態。詩人善於結合想象、誇張和神話傳說來寫景抒情。妳說山又高又陡，妳就說“高，如在高旗上，六龍驅日”；道路形狀的障礙是:“它曾被地震打破，有勇敢的人失去了，然後梯子和石堆相連”...詩人“馳騁遠離風雲鞭撻海月”，從蠶簇的創立到無定山的開辟，從六龍歸日到秭歸夜啼，馳騁狂放，想象豐富，創造出廣闊的藝術境界，充滿浪漫主義色彩，讓我們看到了詩人“穿越奇妙巍峨的山川”。
唐代以前的蜀道難作品短小精悍，李白創新發展了這壹古老的樂府題材。他用了三個字，四個‘字，五個字，七個字，高低不齊直到十壹個字，形成了壹種非常奔放的語言風格。押韻也是不斷變化的，適合表現自由奔放的精神，描寫四川的險要環境，連續三次變化押韻，盡力改變事物。這也對他豐富奇特的想象力和現實主義的浪漫精神起到了補充作用。