開元二十二年(734)，顏真卿出家為秀才，在寺中任監輔。後來因為得罪了權臣楊，被貶為平原太守，被世人稱為“燕平原”。安史之亂時，顏真卿率眾討伐叛軍。後來去了鳳翔，被封為憲臣。唐代宗做官的時候，到了尚書省吏部，壹個太子壹個太師，封他為魯公，史稱“陸埮公”。興元元年(784)，被派去告訴叛軍李希烈，敬畏地拒絕了小偷，最後被殺。他被殺後，曹的繼承人和三軍將士都哭了。謚號司徒雷登，謚號“文中”。
顏真卿書法精湛，擅長書法。初學褚遂良，師從張旭，得其筆法。其楷書端莊雄偉，行書蒼勁有力，開創了“顏體”楷書，對後世影響很大。與趙孟頫、劉公權、歐陽詢並稱“楷書四大家”。
因為表哥的婚禮，幾年前的國慶假期，我有機會去川北旅遊。在此期間，我想去參觀壹下嘉陵江邊的重鎮儀隴新政的離別，因為這裏刻著唐代大書法家顏真卿的“賢愚離別”。我在20年前看到了這個懸崖。20年過去了，我每次去這個地方，都不禁產生壹種想再去壹次的強烈願望。這不僅僅是因為我在八年的書法實踐中壹直對“顏體”頂禮膜拜，更是因為顏真卿不屈的性格。真的可以說“書如其人。”
歷史上新政，背靠嘉陵江，建於唐五代宋。這裏曾經是新政縣，是標準的水上碼頭。明清時期有城墻和護城河，依地勢而建。有東、西、北、南八個門，門是按八卦豎立的。20年前年輕的時候，我去了新政。印象最深的是那條短短的老街，小吃數不勝數，還有那條沿街流淌的小河。
老城區的街道縱橫交錯。據說有主街、新街、煙店街、米市街、布市街、鐵匠街、南街、西街、五福街、文昌巷、油坊街、外東街，東西南北八門相連。
“賢愚離堆故事”尋訪
我壹看到新政的嘉陵江，就忍不住要去看壹看。這壹個是四川四大之壹，另外三個是都江堰、樂山、吳優山和雅安洪雅。新政的《離堆》最有名是因為唐代顏真卿寫的《賢愚離堆》。
試想，在我們今天生活的這片土地上，有多少唐代的文物？
由於儀隴縣搬遷的新政策，這幾年壹直在施工，我原來記憶中的舊新政策幾乎看不到了。當然，我不知道我渴望的是什麽。
奇怪的是，住在縣城的人只知道有個臨別樁，卻不知道顏真卿和他的《仙寓臨別樁的故事》在哪裏。我另壹個表哥也叫“沒去過”。所以，往離開堆的方向開。
這個時候已經是樹林了，非常茂密。另外，剛開始下雨的時候，我們在沒有路的潮濕泥濘的叢林裏探險。從上到下，我沿著樁的高檐四處尋找，卻沒有找到。
我不甘心。我明明20年前就來過這裏，還有壹座牌坊。於是，我睜開眼睛，在綠樹中尋找拱門。終於，透過薄薄的霧氣，那些邊角上翹的建築漸漸清晰起來。我興奮地指著上面的叢林叫道:“我看到了。”我看到了。"
“可惜我生活在這片土地上卻不知道這個寶藏。”表哥也興奮地沖了過來，離開了地勢險峻、無路可下的堆。我不知所措，急中生智:“繞到下面的碼頭去！”"
當我們回到之前偵察過的碼頭時，正是時候。壹個在河邊打魚送飯的小夥子給我們指路:“離這裏只有50米。”沒有路的路太滑了，我讓同事不要過。我從樁上的草叢中爬了上去，慢慢穿過壹片壹人多高的草叢。周圍沒有人，潮濕的沼澤就在我的腳下。心裏有點虛，壹腳高壹腳低地向前走著，腳下的鞋子已經變成了水靴。
大約10分鐘，眼前的牌樓越來越完整，牌樓中間嵌著三個褪色的字“魯工房”。
兩件寶貝毀於壹旦
越往前走，牌樓越顯得破敗。離牌坊三米處有壹塊長滿青苔的石碑。我試著辨認它，看到壹些像這樣的字-
南充市文物保護單位；“石雕自堆”；"1994".
往前走，可以看到作坊下面有些斑駁的熏香和壹些餅幹。我知道，在“有廟可拜，有神可求”的土地上，這是百姓對“魯公廣場”的壹種禮遇。
從周圍綠草如茵的環境來看，我可以斷言這裏已經很久沒有人類的氣息了。
車間已經破爛不堪，壹角已經脫落。欄桿上用不規範的篆書刻著壹副對聯。李安運:《方，嘉陵文隊》等。
有壹塊石碑已經放在那裏好幾年了。由於光線不好，我走近欄桿，看到了題詞“唐嫣魯公鎮莫青...(後面的話已經腐朽了)”。再看的時候驚呆了。碑文是“宣彤時代的夏天和六月”，這塊石碑也是壹件完整的文物。
我很驚訝，這樣壹件文物竟然穩穩地擺在那裏，沒有壹個文物販子看中它。
我是為了顏真卿的《賢愚離堆的故事》來的，沒看出它的真諦。有了20年前看到的經歷，我又看了兩個角，終於壹窺其真諦。
我看到了“處理、設置、使、入、忠、降、少、陽、泰、壽、十”，也看到了“德、耶、然、克、舍、無、累、商、衛、知、睡、和、食、薦、無、甚、態等。
雖然都是些點點滴滴的文字，但看著那蒼勁有力，蒼勁飄逸，古樸典雅，韻味十足，蒼勁舒展的筆力，我熱血膨脹，心潮澎湃。
《賢愚離樁故事》是顏真卿54歲寫的，那時候壹個人正值壯年。從開始到結束，在寫作的過程中充滿了筆力，這是“顏體”更成熟的表現。豎法是對著前方下垂，兩者之間沒有阻礙，有剛毅之勢。“顏體”出現於唐代，成為楷書書法的壹面旗幟。它的影響甚至比王羲之更廣，因為“顏體”更容易被普通大眾接受，而且最早寫晏子的人比王耔還多。歷代許多著名書法家都受到顏書的影響，晚唐的劉公權得到了顏體的精華，使唐代楷書藝術達到了另壹個高度。宋代四大書法家蘇軾、黃庭堅、蔡襄、米芾都深受顏姝的影響。