五音模式廣泛存在於中國古代和民間音樂中，並在此基礎上形成了中國民族調式的各種變化和完整的音樂理論體系。因此，雖然在很多國家和地區的傳統音樂中都可以看到，但往往被稱為“中國調式”或“民族調式”。五聲風格不僅需要演唱者的自然條件，也離不開長期訓練和鍛煉所創造的演唱技巧。
擴展數據:
五音演奏
自然大調的七個音是挨著的，每個音之間有第二個音程，中間沒有“空隙”；它的指法是通過大指轉由三音組和四音組連接起來的。
在五聲音階中，兩對音符之間的音程，即至簽角和至宮羽是三度，這意味著在演奏這兩對音符時有壹段距離可以“交叉”；其指法由壹個三音組和壹個二音組組成，跨越角至征、羽至宮兩個相對較長的音程後連接。
這些特點既是五聲音階與自然大調、和聲小調、旋律小調的區別，也是把五聲音階作為基礎練習的重點和難點。
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