八大胡同浪漫場雛形的壹個重要原因，是徽班在乾隆年間進京，在八大胡同的韓家灘和百順胡同落腳。此後，四喜、春臺等劇團先後來京，入住八大胡同中的百順胡同、陜西巷、李鐵拐街，所以老北京有句話:人不辛苦走，虎不辛苦上山，歌者不離百順、韓家灘。
可見，八大胡同與戲劇尤其是京劇的形成和發展有著千絲萬縷的聯系。因為清朝禁止妓女，明朝以來文人階層不錯，來北京的徽州階層弟子都是男生。其中漂亮的壹般都是男性，住處也是教劇的地方。每個主人的公寓都有門牌號。比如梅蘭芳出自朱愛雲的雲鶴堂，梅巧玲經營靜和堂，程長庚居第四。
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走在八大胡同，彎彎曲曲迂回曲折的小巷裏，就像穿梭在無盡的剛剛遊覽中，走過櫻桃斜街和八大胡同壹街之隔的琉璃廠，雖然只有壹尺之遙，卻來到了另壹個完全不同的世界。琉璃廠的起源最早可以追溯到元朝在這裏設立的琉璃窯廠。
明朝開國皇帝永樂遷都北京後，北京的建設需要大量琉璃瓦及相關構件。所以在原來元朝的基礎上，擴大了釉面磚窯廠的建立規模。幾百年來，釉面磚窯廠壹直默默的扮演著壹個不起眼的歷史角色。即使到了清朝乾隆年間，琉璃瓦的生產從這裏搬到門頭溝的琉璃渠，釉面磚窯廠也只靠壹個地名保存了下來。
參考以上內容:百度百科-八大胡同