分析：
古代青銅器的造假流派很多，可謂行行出狀元。"蘇州造"、"魏縣造"、"西安造"、"北京造 "可謂古今仿制青銅器流傳甚廣的 "作品"。
"魏縣造 "的工匠師傅層出不窮，雕刻紋飾、銘文比較擅長，制作較為熟坑，但鑄造的器物器壁厚重，手感沈重。
"西安造 "還講究銘文，不僅是假器假銘文，甚至有的真器無銘文，也要經過雕刻銘文，以擡高其身價。作品多見於度量衡，如秦詔版、秦量等。
"北京造 "以商周器為主，多註重紋飾華麗、器型精巧、銹斑逼真，尤其是 "黑漆古"、"綠漆古 "等，都能準確地表現出來。準確無誤地表達。
認清範線和墊片，是鑒別青銅器真偽的要訣之壹。範線是鑄造青銅器時青銅液留下的痕跡，墊片是為了固定器壁厚度而在器物上留下的小鋼片。兩者都是鑄造工藝留下的痕跡，也是從鑄造工藝上鑒別青銅器真偽的主要方法。
應該說，古代青銅器的鑄造大多采用陶範法。陶範法是將器物的模型，用陶土鑄成若幹範塊，並有內範和外範之分。鑄造時，範塊壹起成型，銅液從內外範之間的縫隙倒入，冷卻後範就達到了銅質。那麽在鑄造的臺面上，只要有封閉範塊的交點，就壹定會留下線痕。雖然有些明顯的地方鑄造後會做壹些打磨，但像耳、足、底等內部或其他隱蔽的痕跡是磨不出來的，而當年的鑄造者根本沒有清除這些範線的習慣。
壹般偽造銅器要進行失蠟鑄造。失蠟鑄造是整模，不分範塊，表面光潔平整。所以假器往往看不出凡線，但會有壹些小砂眼，失蠟鑄造就有這個特點。
看墊圈是鑒別真假銅器的另壹個簡便方法。如前所述，墊片是用來控制鑄件器壁厚度的有效工具，鑄造的時候往往會取壹些厚度相同，但大小不均勻的小銅片，預先墊在內外範之間的縫隙裏，當鑄件成型後，銅墊片就會留在器壁上，有的很容易看到，有的則很難發現，有的還很對稱，左右相應。
商代早期的青銅器是不用墊片的，這與當時鑄造工藝不發達有關。但假青銅器，也不會有墊片的痕跡。也有壹些造假者，在真器上刻有銘文或花紋，但只是刻在墊片上，這樣的贗品也不乏其人。
在青銅器的鑒定中，除了鑄造技術和器物造型方面，還有壹個重要環節不能忽視，那就是裝飾紋樣的鑒定。裝飾紋樣是青銅器的壹大特色。它比器物造型更為復雜多變，且內容豐富，制作精美，為世人所欣賞。
青銅器紋飾造假的種類很多，主要有以下幾種情況：壹、假器作假飾，以蘇州周氏作坊為最精美。北京也有名家之作。這些工匠的紋飾功夫很深，即使是贗品也可視為精美工藝品。但對於真偽的鑒定，只要仔細端詳，還是可以看出裂痕的。因為壹件紋飾再精美的青銅器，也不可能在造型、皮殼、銹色等方面都盡善盡美。二是在真器的素面上增刻花紋。這種手法很常見，如在沒有花紋的素器上加花紋，在有少量花紋的真器上加花紋，在花紋銹濁不清的情況下加刻花紋，在鑲嵌掉的花紋上再加鑲嵌等等。曾經有過這樣的事例，當錯金錯銀的越王勾踐劍被發現時，就有壹些造假者，在素劍上補刻花紋，錯以金銀出售，卻因技術不過關而被識破，落得笑柄。
鑒別這些塗改或增刻的紋飾，可以先比較其本身或周圍的表面與地面是否與其他器物壹致，因為如果是後刻的，壹定是破壞了原來表面的色澤。其次，找出每組圖案的接合處是否有範痕，因為圖案都是刻在範塊上拼合鑄造的，沒有範線就有作偽的可能。再有就是偽造者對商周青銅器紋飾的規律把握不準，如紋飾壹般雖有地紋和主紋之分，但二者其實有著密切的關系。如獸面紋卷角或勾頭的壹端往往像同心圓壹樣連接著與地紋相連的小圓圈，但偽造者往往忽略了這壹細微的特征。
鑒別青銅器的真偽，要註意重量、氣味、聲音和銹色程度。例如，春秋戰國時期的青銅表比商周器輕而薄，若重量相反，則值得懷疑。青銅器出土有土腥味，假器表總散發酸臭味。但更重要的是銅聲和器物表面銹色的鑒別。因為商周青銅器是用銅錫合金鑄成，敲擊聲自然清脆，而後仿制的青銅器往往是用黃銅鑄成，或鑄而成之，敲擊聲渾濁，若薄則脆而散。有修補的仿品，敲擊左右聲音會不壹致，加入其他材料修補後，更有沙啞之感。
觀察古青銅器的表層和銹層也很重要，因為當從形制或制作工藝上很難判斷其真偽時，可以通過鑒別其表面銹色的好壞來判斷真假。由於青銅器在土壤中埋藏了上千年，銅綠會壹層壹層地發出來，但各個地區出土的青銅器表層的銅綠顏色卻不太壹樣，這與不同的地下水質和地表其他有機物的腐蝕，產生了不同的化學反應有關。如安徽地區出土的青銅器，銹層灰綠色；而湖南出土的青銅器，則見有翠綠色的銹層，光亮晶瑩，被稱為 "水坑 "器的中原地區出土的青銅器，銹層豐富，銹色多變，或灰黑色，或棗皮紅，或灰綠色，或銀白色。於是行家們就把這些銹層稱為 "黑漆古"、"棗皮紅"、"綠漆古"、"水銀琴 "等。這些銹層非常堅硬，即使用刀劃過，也只是壹些銹斑脫落，與贗品的銹層完全不同。造假銹層的做法多種多樣，造假地用硇砂，銹色用鹽酸水浸泡，或用硫酸銅加綠色顏料和氨水調和。但新的銹色單調，不像挖掘壹層銹壹層，豐富多變，有滋潤感。現在市場上看到的壹些仿古青銅器，大多是粉綠色的，手感很差，就是有些粘手和脫落感。有的則烏黑發亮，像熟透了的坑，器表卻沒有壹點色潤的感覺。
1、仿制方法。
銅鍛法。造假者壹般都有此法，或依實物，或依目錄。仿品的形制與真品基本相似，器物的尺寸分寸與真品也相差無幾。壹般來說，仿品比較準確，不仔細觀察很難判斷真偽。但是，無論仿品如何準確逼真，其銅質、花紋、色澤等都與真器不同，仿品的風格也大相徑庭。同時，仿品比真品重，有壓迫感，這是壹般規律。
2.拼湊法。
又稱 "塞車"。銅器作偽法。或用幾件舊器具的舊件拼成新器具；或真器具缺啊點或幾個零件，而拿其他器具的零件來修補，使圖案完整；或真器具沒有零件，而多出枝葉，添枝加葉拼陽新器具。
3.變形法。
銅鍛法。即把壹件舊器械加以改造，成為獨具風格的新形式。鍛造者將不易出售或廉價的器物加以改造，成為新的形制。如原器本無梁無蓋，改成有蓋的新器；或原器殘存壹部分，便改成另壹件新器。
4.加花。
銅器的鍛造方法，就是在原有的簡單裝飾實器上，由鍛造者選擇適當的光脈部位，刻上適當的花紋，壹般來說，加刻的花紋與原有的花紋是壹樣的。
5.鏤空方法。
銅鍛法。即在原無花紋的器物上先鏨刻花紋，然後沿花紋對無花紋的部位進行鏤空，或稱掏空，使原器變成有骨架的器物。這種偽鏤空法，不僅刀痕明顯，而且不符合器物特征。
6.加銘文法。
銅器偽造法。即真器本無銘文，經鏨刻後在其上偽刻銘文，鏨刻後的銘文筆劃均勻、呆板、字體松散、不自然，字口上寬下窄，同時有鏨刻痕，贗品有時用銅絲刷把鏨刻好，但也留下刷痕，同樣影響字的筆劃。鈐印字體雖然內容都能仿刻，但筆法韻味卻難以模仿。另外，真偽碑刻都傷皮色，表面的銹與字口無銹，即使字口做在假地、假銹上，也與表面的地、銹色不符。
7、增加銘文方法。
銅器贗品，是在真器上原有銘文，但銘文簡單，偽造者在真器銘文前後刻上偽銘文；或本應在真器上刻字的真器，由於缺少壹部分，使器物上的銘文也殘缺不全，修補和配邊的銘文也是用刻偽的，在器物上刻偽銘文後，偽銘文上的銹色、地色與真銘文不同，字口也明顯不同。再者，壹件器物上的銘文既然不是壹時所出，也不是壹人所造，所依據的風格、韻味自然不符，尤其是鑄造的銘文與鐫刻的銘文更是不同。
8.
銅贗品。即原銘文上有真器，但銘文缺字，偽作者將其補上；或原銘文上有真器，後在偽銘文上刻字，因某種原因漏刻了字，後來又刻上了。
9.腐蝕法。
青銅器銘文偽造法。這種方法是在青銅器需要刻字的部位塗上蠟，在蠟上刻字，然後用氯化鐵在刻字口咬合腐蝕，最後除去蠟，就會出現壹個凹字口。
二、青銅器的發現
1.鑄造法的發現
商周時期的青銅器，有很大壹部分是用陶範法鑄造的，後世不知此法，造假者只能用蠟模（失蠟）鑄造法。由於當時的造假者，只註重外觀的手感，不知道古代鑄造方法的原理，因此，特殊青銅器是否用陶範法鑄造，對於判斷青銅器的真偽，是壹個重要的方法。這裏有壹個必要條件，即對商周青銅器的整個鑄造方法過程，要有壹個確切的了解。後世偽器的鑄造方法與古代陶器的鑄造方法完全不同，因而偽器所表現出的鑄造現象也不盡相同。觀察青銅器的主要方法是否與陶範法相同，就是看青銅器上是否有塊狀的範痕，即有 "線"，也就是看應與範結合處是否留下壹對範痕。在商周時代，任何壹件青銅容器，其座扇的拼合痕跡都有壹定的規範，隨著時代的進步，座扇的方法也會發生變化，而任何壹件青銅器鑄造的座扇，要想在拼合處不露出痕跡，這即使是技藝再高超的師傅，也難免要做得天衣無縫。有的器物裝飾不多，表面相互支撐的團面較大，合範的痕跡容易裝飾，但在隱蔽的地方，如鼎耳和腹下部，也會留下痕跡。但用蠟模法偽造的青銅器，表面較為精細，少數甚至可以達到與陶鑄法相同的效果。失蠟法可以鑄造出各種開光頭和有特殊紋飾的器物，不需要更多的加工，但用這種方法，早期鍛造的青銅器之後是沒有痕跡的。後來的失蠟法是在模具上粘貼蠟片，蠟片沒有合縫，鑄成後露出痕跡，甚至讓人誤以為是範線。貼蠟法是先鑄模，在模具上緊貼壹層蠟，其存在的程度是待鑄青銅器的厚度，在蠟上雕刻花紋，經過修改後，蠟片也可成型粘貼上去，再用細泥逐壹塗抹，在蠟片的塊面上為了接合，會產生微小的不接合或錯位的條紋，這種情況在青銅器上就是凹進去的範痕。新鑄的器物壹般比原器物重，這通常與經過長期文化腐蝕而埋藏在地下 2000 多年的偽器或仿制品不同。青銅器經過數千年的緩慢腐蝕，由於氧氣量的增加，使表面略有膨脹，比重下降，而偽鑄品則沒有這個過程，故顯得較重。另壹方面，偽器的蠟模制造都比原器略厚，仿制者往往看不到原器，因而成型的蠟胎沒辦法如原器那樣壁薄，這是先天的缺陷，因而偽鑄的器物壹般都比原器厚，以上兩個因素疊加在壹起，偽器就明顯比原器重。
偽器是新鑄的，敲擊後聲音清脆，猶如新銅器，而經過地下較深的青銅腐蝕，銅已經礦化，所以發音渾濁居多。當然，埋在極其幹燥純凈土層中的青銅器，敲擊聲也很好聽。
古代塊鑄的青銅器，表面光潔度很好，紋飾更是清晰可辨，表面很少有溫孔，更沒有銅液灌註至縮孔的情況。失蠟和砂鑄的偽器，往往在表面有壹定的砂眼，有的甚至產生縮孔等鑄造缺陷。如果不了解這壹點，很可能誤認為砂眼和縮孔是舊鑄件的特征。
2.形制鑒別
每壹類青銅器，隨著時代的不同，都有其發展變化的規律。如鼎是青銅器中的壹大類，自商代二裏崗時期至漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形制都有不同的特點。全面掌握各時代各類器物的形制特征，是青銅器鑒定知識的基礎。偽器可分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造又可分為兩種情況。第壹種情況是鑄造的偽器，其形制和銘文都有些本，雖然仿得不準確，但有壹定水平。第二種是毫無根據的雜法術，意在以奇制奇，以稀為貴。直接鑄造的偽器物，有的形制或銘文只有壹部分是原物，壹部分是有意改變的實物。如形似於此，卻鑄上了無中生有的銘文，或銘文似於此，卻鑄上了毫不相幹的器物。拼湊改造造假，是壹種水平很低的造假，如果不仔細觀察，還有上當受騙的可能。這種作偽大多是在與器物諧調的部分上進行改造，使人產生新奇感，從而可以大撈壹筆。
3.銘文鑒定
宋代以來，金石學在壹切文物中都有獨特的地位，金石學家研究的重點是文字，作為歷史文獻對待的青銅器銘文，往往具有很高的經濟價值。當時的青銅器收藏者，往往青睞於銘文的收藏，晚清時期是銘文造假的主要時期。商周時期青銅器銘文的鑄造，是將另壹件銘文制成器範，嵌入器範主體中。有的銘文嵌入很平，四周無明顯痕跡。也有的嵌得較低粗糙，突出於器物表面，如秦公簋，各種銘文都是如此。商周時代在鑄造長銘文時，有的還要畫好線或打好格，所以壹般銘文的橫線直線都比較規整，而從事在陶範上鐫刻銘文的工匠，技術很高，書寫也很流暢。
由於銘文的範土是陽線，所以銘文範上的陽文在雕刻時，乘濕嵌入範主體，字口的粗細為避免與外範接觸而需要校正，可能要微縮，而範主體校正後使陽文上口大，而鑄造的銘文往往是字口小底部大的感覺。這必須細加觀察才能發現。同時在字口處有磨砂玻璃壹樣均勻的無光感，字體筆畫的轉折處，有壹種很自然的圓勢。當然，這只是在部分商代和西周早期青銅器中如此。而後來的銘文，有的是這樣壹些，字體比較拘謹、呆板，字口內的刀鑿痕跡，或隱或顯。而用翻砂法鑄造的青銅器，泥粒相對較粗，銘文表面的筆畫不同於細膩的範泥鑄造。
4.青銅器的聲音和味道辨偽
商周青銅器多為銅壁錫鉛合金，用手敲擊，聲音清脆，由於在土中埋藏千年，有壹股泥土味，新出土的青銅器泥土味更濃。宋以後的贗品多為黃銅，且未氧化或氧化時間較短，用手敲擊，聲音細長渾濁，無泥土味，但有汗臭味，這是由於偽造者多用化學藥品，如硇砂等假土或假銹，雖埋藏多年，仍有酸臭味。有的用石膏做成或修補的假器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲沙啞。這些只是壹般規律，由於銅的合金成分、埋藏時間、地域、土質等不同，聲音輕重也有區別。
5.青銅器的鑒別
戰國以前，都是銅、錫、鉛合金青銅器。錫的成分越大，銅的灰****光澤越淺。商至戰國銅器銅質純凈，砂粒極少。宋代仿青銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量鋅，銅色黃中泛紅。明清贗品含錫成分極少，而鉛鋅成分增多，銅色均為黃色，但明代贗品顏色為黃中泛白，清代贗品顏色為黃中泛黃。因此，鑒別銅器的真偽，還要看足、口、底露出的銅色。
三、青銅器的斷代
唐代以前習慣上稱為古青銅器，其歷史既悠久，發展變化也很大。從商代到唐代，每個時期的青銅器在鑄造工藝、紋飾、銘文上都各有特點。例如，商代青銅器的紋飾多為素面紋、二層紋、三層紋；紋樣多為誇張、修飾的動物形象，如四條腿的動物，在壹些青銅器紋樣中被改為兩條腿，壹些動物的羽毛被改為篆形紋等。素面青銅器上的饕餮紋也被改成了兩足動物。素面青銅器上的饕餮紋往往在圖像之間用回紋填滿，大的空隙用大方格細回紋填滿，小的空隙用小方格細回紋填滿，極小的空隙用小圓點方格細回紋或小長方形方格細回紋填滿。第二層紋飾多為窄凸紋，常為夔龍紋，空隙處以細回紋填充。三層紋的特點是器物上有凸起的花紋，旁邊凹陷的空間用細回紋填滿。三層紋的青銅器，多有脊，如商代的鼎，四面有饕餮紋，口下有夔紋，鼎腹有饕餮面紋，中間有脊，四角有脊，脊上有張口紋。
還有不少商代青銅器腹部素面，邊飾為夔紋和草龍紋，或凸起的獅身人面像，以及神獸、角葉、蟬、爵等。
商代銅紋的另壹個特點是***深而平底，紋樣規則性很強。商代早期銅器紋飾褐平，多為細纖維銅。中間母範鑄造無縫，花紋十分細致，細紋回填空間，有的細如鬃毛。芝麻紋的空隙處，也填以小圓點長形或方形細密回紋。
商代銅器的另壹個特點是：方圓器、酒器、圭、壺等，內足多為平底，並有凹凸網紋，網紋是菱形的組合。
商代銅器上多用銅釘，這是器物鑄造時，用銅水補孔形成的。商代銅器也有用分鑄法，但較少。如器物上的耳、獸首，可單獨鑄造，然後放在鑄模上，在鑄造器身時用銅水將器身連成壹個整體。在商代，還沒有大小焊技術，以銅焊銅（即大焊）是戰國以後才有的。
周代銅器從鑄造工藝上看，比商代銅器粗糙，銘文較多，如周代虢季子白盤、獸首環、扁褐紋等，銘文多達百余字。盂鼎，腹下是蘇紋，口下是獸面紋、夔紋，銘文達兩百多字。此外，銅圭、豆圭等多為褐色圖案，銘文二三十字不勝枚舉。
春秋時期的銅器與西周銅器相似，但紋飾有所演變進化，出現了瓦楞紋、魚鱗紋、蛇紋、爬獸紋等。
戰國早期的銅器與春秋時期的銅器相似，但中晚期的銅器卻大不相同。戰國時期，我們的祖先已經掌握了鎏金、鍍銀和鑲嵌技術，此時在青銅器的右側發現了旋紋、鉚釘、打眼的痕跡，還刻有鏨花紋和銘文。
從古代青銅器的鑄造紋飾、銘文來看，各朝代的交替都有明顯的傳承關系，而到了中晚期，則逐漸分道揚鑣。
漢代青銅器很多是素面的，大部分還是鑄造的，有些花紋和銘文是用鏨子刻上去的。例如，漢代的鎏金杯、奩、盒、碗等器皿上的花紋多為鏨刻。
漢代以後到唐代的青銅器，鑄造的花紋很多，有打銅、打金、打銀的，也有大大小小的焊接技術
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