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用刀或化學藥品在木版、石版、麻布、銅版、
鋅版等上雕刻或蝕刻後印制的圖畫。
在西方，版畫壹詞有廣義和狹義之分。
在西方，
版畫壹詞有廣義和狹義之分：廣義的版畫是指除架上繪畫、壁畫等大型繪畫以外的所有繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉彩
筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環畫等；狹義的版畫專
指經過雕版印刷的繪畫。
中國的版畫壹詞，多指狹義的版畫。
版畫的發展經歷了從復制到創作兩個發展階段。
早期的版畫是為印刷出版而制作的，畫家、雕刻家、印刷家分工合作
雕刻家根據畫家的畫稿雕刻版畫，稱為復制版畫。
後來
版畫獲得了獨立的藝術地位，畫家、雕刻家、印刷家都由版畫家壹人自任，版畫家可以充分發揮自己的藝術創造力
這種版畫被稱為創作版畫。
我國復制木版年畫已有1000多年的歷史，最早可能出現在隋唐時期。
現在看到的晚唐鹹通九年（868年）《晉
孔京》木刻卷首畫，說明在九世紀中葉，我國的木刻復制
版畫已達到相當熟練的水平。
版畫作為壹種獨立的藝術創作，在西方也存在了很長時間
。
在歐洲，16 世紀的丟勒（A. Dürer）用銅版畫和木刻復制了鋼筆畫。
到了 17 世紀的倫勃朗，銅版畫從鏤空發展到腐蝕，進入了版畫創作階段。
木刻版畫則是由19世紀的畢維
克在陰刻方法的基礎上創造出白線，擺脫了復制的束縛，進
入了創作版畫的領域。
中國的版畫創作自20世紀30年代由魯迅倡導以來，在短短50多年的時間裏取得了長足的進步。
種類和技法 從種類上看，版畫有凸版、凹版、石版和穿孔四種。
就材料而言，凸版印刷有木刻、麻雕、膠雕、石雕、磚雕、紙雕、灰雕等。
凹版版畫中有金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。
平版印刷有石版畫、單版畫等。
在穿孔版畫中，有絲網版畫、紙穿孔版畫等。
由於所用的材料不同，雕刻的工具
和方法也不同，所以各類版畫的特點各異；更由於各
個版畫家發揮自己的創造力和雕刻、印刷（主要是手工印制）
技巧，版畫藝術的形式更是豐富多彩。
凸版印刷：丟勒的《四騎士》
凸版版畫 在版面上，用刀刻去圖畫的空白部分，留下有圖像的部分；版面留下的部分（即沒有刻去的部分）是凸起的，
所以叫凸版。
凸版印刷主要是木刻，但用其他材料雕刻的也稱為凸版印刷。
可以用於凸版印刷的材料很多，如木材、石材、磚塊、亞麻膠（或塑料）等。
木刻所用的木材因地而異，壹般軟硬適中，紋理細致。
我國古今木版年畫都是在木頭上雕刻
縱剖面，稱為木面木刻。
西方的壹些木刻要求精雕細刻
，用的是實木的橫截面，叫木刻。
麻膠
版畫最初是用作鋪地板的建築材料。
中國版畫家很少用麻膠制作版畫。
版畫創作：（中）《譚全書-夢筆生花》
雕刻凸版印刷所用的刻刀有三角刀、圓
口刀、平口刀、斜口刀等多種大組。
大組刀用於制作版畫，但大組刀也用於雕刻。
大圓口刀和平口刀稱為鑿子，
鑿子是在刀柄受力後用來敲擊的工具。
至於伐木，則
要使用特殊的實心鋼條，從而形成各種不同形狀的刀刃。
雕刻
木刻通常是在放大鏡的幫助下完成的。
木刻創作以刀代筆，不像臨摹木刻那樣照著毛筆的雕法
起稿，所以要講究刀法，就像書法和繪畫講究筆法壹樣。
雕刻
與繪畫相反，是在黑地上刻出白色的線條（或塊面），版畫家應
掌握這壹特點，才能產生與毛筆不同的木刻特色。
而用鋒利的
尖刀在堅硬的木頭上雕刻，自然會產生金石味，在木刻中稱為
為刀味和木味。
木刻家善於利用和發揮木刻的特點，才能稱為
創作木刻。
至於版畫，必須經過印刷才能算得上是完整的
，而手印版畫的印刷技法多種多樣，已成為版畫家藝術創作中不可或缺的壹部分
。
壹般來說，木刻版畫的印刷分為油印和
水印。
前者使用的是油性墨，後者使用的是水性顏料，水彩的印刷
難度要大於油彩。
彩色木刻也是如此。
中國傳統的水印套色法已有300多年的歷史。
明末
胡正言發明了□版，這是傳統水印彩色套色法的開端。
現代創
木刻水印彩色套色法與傳統不同，不再使用□版，而是將各種
色版刻在幾個同樣大小的版上，每個版上刻有壹個完全相同的
彩色套色印記，然後逐版套印。
這種做法可以讓版畫家
心中有全圖（整幅畫），布局好色版，創作出套印
比例的最終效果。
所以版畫家在設計套印
時，需要考慮到套印的所有條件，不能只看到版面上的壹個塊面。
印刷時必須
選擇吸水性較好的手工紙。
首先，將紙用水潤濕，這是
靠版畫家自己的經驗來把握的，水太多和太幹都不好。
紙張濕到什麽程度，往往直接影響印出的效果。
顏色有透明和不透明之分，也有因顏色的濃淡而增減其透明
明度之分。
至於壹種顏色可以印在壹個版上的濃淡變化，也可以兩種
顏色套印產生第三種顏色，變化非常豐富。
水印木刻：（中國）羅建昭《山頂風雲》
利用其他材料作版材加以雕刻成凸版印刷品，其基本方法與
木刻相同，但以刻石、刻磚、刻鑿為輔助工具，而除木
版以外的其他材料則不能用水印法。
凹版雕刻 凹版雕刻與凸版印刷相反，它是在印版的平面上刻出凹線
線，當滾上油墨後，就可以印出黑地白線的圖像。
磨光的金屬
版不吸墨。
銅版畫的油墨可以用布輕輕擦去，但
如果版上有雕刻的痕跡，油墨就會留在那裏。
現代凹版
的版材，主要是銅和鋅，有時也用鐵或鋼，其雕刻
制作方法有：
①線刻法，是最古老的凹版雕刻方法之壹，用實心刀，在銅版表面刻出線條。
刻出的線條光亮銳利。
版面可以刻得非常精致。
過去的紙幣就是用這種方法雕刻和印刷的，現在仍有少數郵票是用這種方法雕刻的。
凹版法：（德）科勒-惠希斯《母愛》
②幹刻法，針直接刻銅版，刻線與線刻法
不同。
針尖只刻穿銅板，線條旁邊是銅穗，所以在銅板
表面有油墨，銅屑中也含有油墨，印出後的線條具有絨布般的
淡墨，柔和美觀的視覺效果。
③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等能被酸腐蝕的材料
板上塗上防腐劑，防腐劑主要由瀝青、松香和
蜂蠟組成。
然後用針雕刻圖像，針所到之處，防腐劑被刮去，露出版面，再將版面浸入硝酸溶液中，露出的部分就會被腐蝕
。
由於腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，
腐蝕出來的紋路有深有淺，有粗有細。
腐蝕版畫壹般都是多
次分層腐蝕，所以色調非常豐富，層次非常清晰，是凹版版畫最常用的制版方法。
④美羅版，美羅版的制作須用搖鑿。
這是壹種圓鋼鑿子，鑿齒鋒利而密集，手握鑿子搖動，使版面充分被
刺，布滿印痕。
滾墨是天鵝絨般的黑色。
然後
在上面用刮刀刮去刺過（即布滿銅刺）的版
面，輕刮深灰色，重刮淺灰色，不刮則全黑，反
復刮光則發白。
⑤浮雕法，使部分版面腐蝕較深，且腐蝕的面積
要較大，但不能在上面軋墨，直接用凹版機壓印，在紙面
上浮雕無色花紋。
這種方法壹般只適合局部使用。
6、灰塵法，是用灰塵腐蝕造成各種深淺不壹的灰色表面。
首先要搭好防塵箱，箱內裝有手搖風扇，然後將
打磨好的銅板放在箱內。
盒子裏存放著大量的松香粉末，當盒子合上時，
搖動風扇口，松香粉末就會在盒子裏飛舞，慢慢地、均勻地落
在版面上。
當作者覺得合適的時候，就把撒了松香粉的銅板拿出來，放在電爐上烘烤。
加熱時，松香粉末溶解並凝結成無數的
點，冷卻後凝固成壹層薄膜。
這層松香薄膜用浸泡在硝酸溶液中的
銅板腐蝕後，印出的就是壹塊塊由
灰色組成的斑點。
灰色的深淺取決於松香粉末的厚度和薄膜的厚度
以及腐蝕時間的長短。
然後，作者根據自己的藝術構思對粉塵法進行處理，
就能獲得理想的效果。
7軟磨法，利用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固
定在版面上，形成壹層硬膜，在防腐劑中加入適量的羊脂，可使膜軟化。
在版面上滾上軟地，上面
蓋上壹張紙，用鉛筆在紙的背面畫圖，畫好後，揭開紙，用筆
道到吸在軟地上的地方，將版面露出銅面，其線條
的性質與鉛筆畫的壹樣。
也可用實物，如紡織品、網
紋、樹葉、紙團、線條等壓印在軟地上面，腐蝕後可將實物的形象轉印到紙上。
⑧照相法，先將照相溶液溶入防腐劑中，塗在版面上，然後
取黑白膠片正片，緊貼在版面上，再讓它在
燈下曝光，然後在專用溶液中沖洗幹凈。
這時，被底片黑色覆蓋的部分逐漸溶解，露出版面，而感光部分
則被加固，描在版面上，然後就可以進行正常的蝕刻了。
硝酸
酸溶液只能把印版露出來的地方腐蝕成深淺不壹的黑色，留下
的地方沒有被腐蝕，是白色的，照片就會顯示出來。
⑨彩法，分幾塊大小相同的銅板放在上面，用灰塵腐蝕
蝕法成幾塊彩板。
版畫家按圖選好第壹塊色版，
然後印制色版。
上機時，先在銅版下面墊上厚厚的紙墊
，把紙貼在機器上，印好後小心地取出銅版，紙墊還留在機器上。
這時，妳可以清楚地看到紙墊上面第壹道壓印留下的痕跡，然後小心地把第二塊印版，也就是帶顏色的
，放在這道痕跡的中間。
這時，第壹版壓印的紙張邊緣仍壓在印刷機上滾筒的下方，只能從滾筒的
部分擡起。
然後，將第壹版紙小心地放在第壹
2 版上，搖動滾筒，就能準確地套印在第二版上。
其余
版也是如此。
石版畫主要是平版印刷。
19世紀中葉，石版印刷術傳入中國，只是用來代替木刻印刷書籍。
石版畫的制作方法比較簡單。
使用的石版是壹種純凈細膩的石灰
石，上面有無數毛細血管，因此具有吸水性。
利用油和水相互排斥的道理，用油蠟筆在石版畫面上作畫，畫固定後，用
抹布濕版，畫在蠟筆上的地方能抗水又能吸墨，用油
墨卷在畫上，使畫的地方充滿墨汁，就可以在紙上印出畫來。
版畫成品可以打磨後再次使用。
磨版有兩種方法：壹種是用
大石加水磨，使版光滑如鏡，稱為鏡版。
壹種是加入金
剛砂研磨，使版面粗糙如畫紙，稱為粗版。
由於筆者
的要求不同，可以選擇不同厚度的金剛砂研磨不同厚度
的版面應用。
壹般來說，通用的320號金剛砂是最細的，80號
是最粗的。
制版方法有三種：
①藥墨棒塗布法，藥墨棒適用於在石版的粗面塗布，也
可用在玻璃、金屬、陶瓷畫紙上的專用鋁筆代替藥墨
棒。
它與在紙上作畫完全壹樣。
②工筆畫法，將墨棒改為溶於水的墨汁，用
毛筆蘸上鏡版作畫，也與在紙上作畫完全壹樣。
③改寫法，準備壹張專用的改寫紙，將墨棒或毛筆用藥
筆蘸墨在上面作畫，然後反貼在石版表面，用水溶
解改寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便成。
石版畫的各
種制作手法，畫好後要用稀硝酸腐蝕，並用膠水封口，
使油墨固定在版面上。
印刷時，先擦濕版，再滾上油墨，然後
覆上紙張後，通過平版印刷機進行印刷。
對版石印是在版上做記號
，然後逐版分別套印。
獨幅石版畫也是石版畫。
制作方法很簡單。
在玻璃
（或石質）版上用稀釋的油彩或水彩作畫，未幹時就用
紙覆蓋，用手掌在紙的背面壓印即成。
只能印壹張，故稱壹板
印。
孔板印 在紙板或鐵皮上刻上數字，壓在盒子表面，然後在背面刷上顏色，就可以印上數字了。
這就是穿孔版。
現在常見的謄寫機也是穿孔的。
版畫中的穿孔版
主要是絲網版畫。
絲網版畫的材料主要是尼龍網紗。
最初使用的是絲綢，
因此被稱為絲網版畫。
有三種制作方法：①剪刻法，先以紙或塑料為載體
體，然後塗上膠水，反復塗上4～5層，幹燥後，用力按畫
稿剪刻這層膠膜，完成後，緊貼在絲網的承印面上、用
熨鬥墊布在絲網表面上刮熨少許，使膠膜軟化
粘合
在絲網上，揭在絲網上，去掉紙或塑料作為良好的載體，孔板就會
留在絲網上。
剪法不能刻得太細，但有剪紙和木刻的
風味，版畫家常用。
②描畫法，用***膠水在
畫面上將畫刮在表面，待幹後塗上蟲膠，再用溫水洗凈
畫面。
***膠水溶解後，屏風就變得透明了。
另外，也可以用石
燙墨棒代替***膠，塗上膠後再用汽油洗
網。
③照相法，把照相液塗在絲網上，在暗房中晾幹後
，把畫好的圖緊貼在絲網下面，移到曝光臺上曝光，
再經沖洗即成。
絲網版畫：（中）趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫的印制方法是將絲網有孔的壹面（即網孔朝下的壹面）放在畫面上、然後將液體顏料倒在刮刀面（即網屏朝上的壹面）上，再用刮刀將顏料刮過，使其通過網孔印在下面的紙上。顏料會通過小孔印在下面的紙上。
刮刀是由壹塊帶木柄的方形扁平橡膠制成的。
絲網印刷的顏料有油性和水性兩種，這取決於印刷的材料。
絲網技術廣泛應用於輕工業領域，
紡織品、玻璃器皿、皮革、陶瓷、塑料和其他用品上的圖案，
其中許多都是用絲網印刷的。
用於印制絲網版畫的顏料，為了便於
，可用松節油稀釋油畫顏料即可。
水性水
粉狀顏料、丙烯顏料均可。
尼龍網可用燒堿洗凈後再用。
版畫家使用的尼龍網每平方厘米29目。
太細，網眼容易堵塞；太粗，畫面不精致。
現代版畫家為了
探索多種表現形式，有時會在壹幅版畫中，根據內容
的需要，同時混合使用各種類型的版畫方法，這種版畫被稱為綜
合版畫。
例如，黑版主要用木刻或銅版印刷，彩色套色部分用
彩色水印，而另壹部分用照相絲網印刷。
現代創意版畫
繪畫形式豐富多彩，不能以原有的分類為框架來限制版畫的發展。