但光看字數還不夠，最重要的是看字形的書法和藝術造詣。
在字形上，這兩幅書法作品具有蘇軾側臥用筆的特點，用筆不是豎直而下，而是有所傾斜，這樣字體看起來就不會過於方正，讓人看著嚴謹無趣。
蘇軾的用墨也很豐富。雖然宋代書法的特點是 "瘦"，但蘇軾的書法仍然帶有壹種渾厚感，字形豐富，幹筆很少。這壹點在兩賦的書法中也有所體現。
蘇軾字體的渾厚除了墨色之外，還與他偏愛寫扁平字有關。與宋代其他才子愛寫瘦長的字不同，蘇軾的字寫得 "瘦長"。
蘇軾的書寫與其他宋代大師不同。與宋代其他愛寫瘦長字的藝人不同，蘇軾的字大多是扁平的，他不會用壹些豎畫來有意拉長字體，有時也會有意用壹些豎畫來拉長字體。豎短橫長嗎，以達到字體的圓潤、渾厚之美。
蘇軾書法字體之美更美在其筆畫舒展有輕重之錯。蘇軾書法字體之美更美在其筆畫的舒展與輕重錯落。筆畫的舒展多是通過拉長橫畫來實現的，而筆畫的錯落則考驗書法家的經驗和水平。從蘇軾的書法作品中可以看到，橫線排列幹凈利落，字與字之間有輕有重，頗具節奏感。
說完了蘇軾的書法之美，再來說說他的藝術造詣。
蘇軾書法的藝術造詣在於傳達出壹種天真淳樸的自然之感，他的筆力雖然深厚沈穩，但很少有技法上的刻意表現，也沒有很多書法家為體現個性，刻意為之的狂放和奇異之舉。反倒因為字體的豐富，讓人看起來像壹個乖巧溫婉的貴婦，層次高卻親切熱情，讓人想親近，久看不膩。
字多，字體加上藝術造詣，這壹切成就了《洞庭春色賦》、《中山松間賦》的無價地位。