2.力學掌握了，還有壹些簡單的懸浮就是利用力矩平衡原理做的。還有就是人體傾斜。
魔術表演有很大壹部分是靠 "反物理 "現象來達到讓觀眾驚奇的效果，觀眾從自己以前的認知中認為這是不可能的，而魔術師做到了，那種發自內心的喜悅和驚喜，是只有魔術才能做到的。因此，魔術更應該經過物理學的研究提煉，才能做出這種 "反物理 "的效果。
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大衛穿越長城
美國超級魔術大師科波菲爾表演的魔術--穿越長城，長城是中國人民智慧的結晶，魔術師不可能用鉆洞、挖墻的魔術來達到神奇的效果，唯壹的辦法就是用障眼法變魔術。讓我來描述壹下這個魔術表演的過程，也許妳會明白壹二。魔術師從木梯上爬到靠墻的舞臺上，四周馬上圍上白布，燈光啟動，魔術師的身影出現在白布上，然後木梯被悄悄移開，用大吊車吊到長城的另壹側，魔術師從長城鉆出來後，木梯靠在長城上，魔術師從木梯上下來。註意到我為什麽經常描述木梯了嗎？原來，機關就在木梯上，木梯是專門為魔術師設計的。其他的我就不多說了，妳懂的！
卡車消失了
超級魔術師大衛開著壹輛大卡車，來到 X 舞臺，用壹個巨大的鐵籠子罩住卡車，等觀眾看清楚後，又在鐵籠子上蒙上壹層白布。然後，他讓觀眾手拉手，圍著白幕布圍成壹個大圈。不久，白幕落下，卡車消失了。卡車在觀眾眼前消失了！原來，卡車上裝了很多人，大幕落下後，觀眾上臺，在觀眾圍成壹圈的過程中，卡車上的人下來了，與觀眾相對，燈光照出了他們的影子，臺下的觀眾以為是上臺的觀眾的影子，其實是裏面的人影。剩下的人趕忙把鐵籠子與卡車連接起來，鐵籠子是活動的，同時大幕落下，燈光壹變，鐵籠子和裏面的人全部接到了車上，卡車被巨大的吊車吊到了舞臺上方，觀眾只看到臺下的觀眾手拉手圍成了壹個圈，卡車消失了。這個魔術與穿越長城、掩護自由女神和掩護飛機的方式非常接近。但沒有錢是不行的，搭建舞臺、制作道具都需要很多很多的錢。
鋸木
超級魔術師大衛 "鋸木 "是魔術史上最令人驚訝的傳統之壹。在表演過程中，表演者會讓助手把壹個長方形木箱擡到桌子上。在向觀眾解釋之後，壹名女助手躺進木箱，將她的頭和腳露出木箱兩端的小孔。然後，表演者拿起壹把鋸子，與女助手壹起將盒子鋸成兩半，並在鋸縫中插入另外兩塊木板。這時，盒子的兩部分就可以相互分離了，觀眾看到女助手的腳在移動，臉上也露出了笑容。"戳穿西洋鏡壹點也不稀奇"。原來，參與表演的有兩名女助手，而第二名助手早在之前就已經躺在桌子裏面了。這位看不見的女助手可以把腿從包廂底部的擋板伸進去，這樣她的腳就露在外面，而當著觀眾的面進入包廂的女助手則把腿蜷縮起來。
還有壹個鋸木頭的魔術，也是大衛修改的，因為他不能老是表演被人認出來的魔術，這次是被女助手認出來的哦！不過這個箱子可以凹下去，女助手睡在上面之後，屁股陷下去了，腰也陷下去了，魔術師在合上木板的時候，在女助手的腰上面插了壹塊鋼板，然後他拿著電鋸開始鋸，鋸到鋼板停下來的時候，頭和身體都被鋸掉了，其實也沒鋸啊！
空中懸人
超級魔術師大衛會飛，他可以讓壹個女助手懸在空中，上上下下，沒有任何支撐物。雙腿可以隱形。他能嗎？當然可以！他是這樣做的：他自己必須穿上黑西裝，戴上黑手套，這是壹個偉大的魔術師不能不做的事情，為什麽呢？因為它能隱藏。魔術師把他的助手（身穿白色連衣裙）平放在空中，由幾個三腳架支撐著，他把它們壹個個移開，最後只剩下壹根柱子，事實上，其他的三腳架根本派不上用場，只有這根柱子與助手相連，助手的背上有壹塊鋼板，很容易就能固定住。此時，魔術師讓助手們上上下下並不稀奇。可是，其他助手居然把最後壹根柱子柱了起來，而這個女助手卻還飄在空中，這是怎麽回事呢？巧巧壹定是這樣問的！原來，魔術師在讓其他助手取下最後壹根柱子時（他有時用掃帚代替鋼柱，其實也有鋼的，不然怎麽拿得動呢！），魔術師的每只手臂上都有壹根鋼筋，這根鋼筋插在女助手背部的機關上，靠魔術師手臂的力量支撐著女助手，而觀眾們則目瞪口呆。呵！巧巧沒力氣了，妳可以讓娃娃飄在空中啊，試試，很好玩哦！妳還可以讓娃娃飛起來！
神秘的水杯
表演者拿起壹個紙杯，把大玻璃杯裏的水倒進紙杯裏，再把紙杯裏的水壹點點倒回玻璃杯裏。為了證明這壹切都是真的。然後把紙杯放進壹頂事先算好的帽子裏。突然，表演者想起了什麽，他從胸前的口袋裏摸出壹個裝水果的紙袋，算好紙袋的賬，小心翼翼地從帽子裏拿出紙杯，放進裝煙的紙袋裏，掀開紙袋的頂端，用雙手慢慢地把紙袋捏成壹個球，壹滴水都沒有漏出來，然後把紙球塞進褲袋裏。表演者對觀眾說，他要把皺巴巴的紙杯連同消失的水壹起變回帽子裏，說著，他從褲兜裏拿出捏得皺巴巴的紙袋，扔進帽子裏。這時，表演者故意假裝向帽子裏看，告訴觀眾他看到了什麽--紙杯是如何復原的，然後用食指和拇指從帽子裏取出復原的紙杯和水，把水倒回大玻璃杯裏，動作非常緩慢。用手指夾住帽子的邊緣，把帽子倒轉過來，出來的只有皺巴巴的紙袋。帽子裏是空的，所以妳可以把紙袋展開遞過來。用作道具的帽子可以向觀眾借用，因為帽子不是用來穿過門的。紙杯則要處理壹下，實際上有兩個紙杯，其中壹個的底部被剪掉，這個無底的紙杯就放在另壹片森林裏。另外再準備兩個壹模壹樣的水果紙袋，把其中壹個事先包好揉成壹團，放在褲兜裏。然後準備壹個帶手柄的大玻璃杯，杯中盛水，將水倒入兩個疊好的紙杯中，將紙林放入帽子中，此時不要立即拿起無底杯，否則觀眾會懷疑；既要拿出來，為什麽又要放下。因此，表演者要故意裝作想起還有壹個紙袋，拿出來給觀眾看，然後再回去拿出無底杯，小心翼翼地放進紙袋裏，壹下子癟下去，放進褲兜裏。同樣，事先放好的紙袋也不能壹下子拿出來，所以表演者最好先盯著觀眾說幾句話，然後拿出空紙袋扔進帽子裏。隨後的過程不言自明，無需重復。
空中飛人
1.兩把椅子放在舞臺 X 上。壹個人躺在椅子 X 上，頭和腳正好在椅子上方。3.3. 表演者依次拿壹條床單蓋在躺著的人身上，只露出他的頭和腳。4.4. 表演者壹邊念咒，壹邊用腳移開躺著的人腳邊的椅子，而躺著的人仍然不動！然後，頭頂的椅子也被移開。但是，躺著的人絲毫不受影響，仍然可以隨著咒語起伏。原來，睡著的人的腿是假的，他其實是蹲著的。明白了嗎？
人體三合
舞臺中央擺放著壹個立櫃，櫃門上粗略地畫著壹個人的輪廓，人的頭部、左右手和左腳都被鑿了壹個洞。表演者打開櫃門，請壹名女演員進入櫃內，然後用手將櫃門關上。此時，女演員面向頭部的洞，左右手和左腳分別伸出洞外。表演者指了指櫃子裏女演員的手和腳，女演員的手和腳壹抖，證明她確實在櫃子裏。接著，表演者拿兩把細鋼刀，-把插入櫃子腰部中間，再向右壹推，櫃子的中間部分就被分開了，櫃子的中間部分還可以讓表演者的手絹左右揮動，以示櫃子的中間部分確實被移開了，顯然女演員確實被分成了三段。雖然女演員的頭、手、腳分布在三個地方，但她的頭、手、腳竟然還能自由活動！最後，表演者將櫃子的部分推回原位，拔出薄鋼刀，打開櫃門，女演員面帶微笑地走出櫃子。人體三連環 "是壹套現代大型外國魔術。1982 年，在法國巴黎舉行的世界魔術錦標賽上，法國魔術師讓-羅加爾進行了精彩的表演。除了道具，"人體三連 "的機關設計也很精巧。關鍵是根據色彩學原理繪制道具，使觀眾產生視覺誤差。推開櫃子的中段，中段與上下段相連的部分看上去很窄很窄，似乎人體過不去，其實它是有壹定寬度的。只要女演員有纖細的腰身，有壹定的柔腰基本功，側身在櫃子部分是不成問題的。
自由女神的消失
美國超級魔術大師大衛.科波菲爾表演的魔術--自由女神消失了，著實讓世人大吃壹驚。這個魔術的奧秘至今沒有揭開。我國魔術界從專業角度進行了壹番研究，終於知道了壹點，但仍未全部破解。大家都明白，自由女神是不可能消失的，消失的只會是我們的短期記憶，在這裏我不能教大家如何表演這套魔術，因為這套魔術耗資數百萬美元，根本沒有魔術大師可以表演。我只給大家壹個提示：作為觀眾席的巨型地板是可以移動的，它可以和自由女神形成壹定的角度。由於觀眾席離自由女神很遠，所以只要壹個小小的傾斜角度就足以讓自由女神消失。在地板傾斜的同時，蓋住自由女神的黑布其實也在同時升起，所有的動作都由電腦控制緩慢運行，觀眾根本無法察覺，而當黑布落下時，觀眾只能看到自由女神頭頂的虛空，自由女神也神奇地消失了。
火穿過紗巾
表演者右手拿著壹塊紗巾，左手拿著煤氣打火機點火，然後把紗巾放在火旁邊，火從紗巾上面穿過。他還把紗巾移來移去，既不燒壞紗巾，也不滅火，相當奇異有趣。首先，在表演之前，先將煤氣打火機點燃（火焰大小要適中），然後將紗巾從火焰的下側緊貼在旁邊，並立即用右手來回拉動，這樣紗巾就不會被燒著了。其次，因為氣體打火機的火焰底部都是向上浮動的（不同於其他火焰）。因此，它可以穿過上面的紗布。因此，只要不停地來回拉動紗布，就可以使火焰浮在紗布上面。
凍不死的魔術師
超級魔術師大衛把自己關在冰洞裏幾天幾夜不吃不喝，取出冰塊後，他毫發無損。冰洞是由巨大的冰塊砌成的，整個過程都有攝像頭監控，魔術師身上還有醫療監視器，在外面可以看到魔術師的心跳和呼吸變化。原來，冰窟窿的地板下有壹個開關，剛好夠壹個人爬上爬下，下面是壹個很溫馨的小屋，魔術師找了壹個和自己壹樣高的人，先在下面睡覺吃喝，等魔術師受不了寒冷，那個人爬上來站在他身後，魔術師就和他調換，像蟬蛻殼壹樣調換人。反反復復，觀眾看到的是，影子壹點沒變，人卻被換掉了，寒冷怎會難耐？監控儀器還能看到裏面人的心跳。真正的魔術師正在地窖裏喝酒呢！
紙牌魔術
魔術師請觀眾抽出壹張紙牌，然後撕下紙牌任何部分的壹角，並保留該角。然後魔術師撕下卡片，將其燒成灰，並與火藥混合。另壹名觀眾拿起壹枚釘子，魔術師讓他將火藥和釘子裝入槍膛。然後，他拿起槍向墻壁射擊。從槍口射出的釘子將撕下的紙板釘在墻上，只有為觀眾撕下的壹角除外。撕下的壹角被拿去檢查，結果完全吻合。這場奇妙表演的奧秘在於，當魔術師拿到被觀眾撕掉壹角的紙牌時，同時在上面放上另壹張被撕掉類似壹角的紙牌，他就用那張牌繼續表演，而原來的紙牌則由助手拿到後臺。這把槍是經過處理的，也就是說，魔術師可以偷偷地把槍上的釘子取下來。後臺助手將卡片釘在壹塊小木板上，木板上鋪著與舞臺後墻相同的墻紙。小木板後面的墻壁上有壹個洞，洞的前面掛著壹塊墻紙，墻紙與小木板連在壹起。當魔術師開槍時，助手將線壹拉，這塊墻紙就會掉到地上，於是小木板就出現了，好像釘子和紙板都射上去了壹樣。
不會爆的氣球
氣球怎麽可能不會爆呢？可是魔術師當著觀眾的面用金屬針刺破氣球，氣球真的沒有炸開。表演者事先對氣球做了如下處理：將氣球中充滿的氣體放掉壹點點，然後在氣球的兩端相對位置粘上壹條 3 厘米長的透明膠帶。表演者右手持針，從上到下在膠帶處插入氣球，從膠帶的另壹端穿過膠帶處，可使膠帶的 "傷口 "不再擴張，這樣氣球內的氣體就很緩慢地漏出。拔出針後，輕輕彈動氣球，讓氣球在空中漂浮壹會兒，讓觀眾看到氣球 "安然無恙"。當表演者再次將針插入氣球時，"啪 "的壹聲，氣球爆炸了，因為這壹次針沒有穿過膠帶。這第二次穿刺是非常必要的，因為氣球上有 "傷口"，氣體正在慢慢耗盡，氣球越來越小，所以必須把它吹大才能 "殺死"。
也可以用紙筒把長長的氣球包起來，吹起來，用毛衣針紮，也紮不破，因為氣球在紙筒裏是吹不破的，不妨試試！
魔術圓筒取物
表演者面前的桌子上有壹個四四方方的圓筒，正面有壹個漏窗，透過漏窗可以看到另壹個圓筒。表演者拿起外筒，從各個角度向觀眾展示，然後把它重新裝到內筒上。這時，他伸手拿起內筒管，觀眾可以透過漏鬥看到表演者的手。拿起內筒，向觀眾證明它也是空的。內管塞進外管後，表演者的手伸進內管，取出無數手帕和鮮花。最後，取出外筒，放在壹邊，再次提起內筒。壹盆花出現在桌子上。觀眾無論如何也發現不了其中的奧秘，因為內筒裏有壹個用黑色紙板做成的管子，而外筒的內壁被漆成不反光的黑色，即使把內筒拿出來給觀眾看，也無法通過漏窗發現裏面和外面的黑色管子。當然，外管和內管不能同時取出，所以只能依次展示。兩管都用薄木屑板制成，黑管下有密封底，兩管和內管可以直接放在桌上，也可以加壹個小高臺；這樣做更能避嫌，不致引起觀眾想到桌板上會有什麽秘密。如果最後要制作壹盆花，黑管不能有底。必須註意壹點，那就是表演時從上面看沒有光線進入管內，否則黑管很容易被發現，表演前應盡量從觀眾的角度去看光線。如果能在黑管上口內側粘上壹塊金屬片，將壹小塊煙火紙固定在這塊金屬片上，表演開始時用香煙或蠟燭將煙火紙點燃，產生煙火，既好看又有說服力（也就是說，即使裏面有東西。）它還能起到燃燒的作用）。此外，絲綢手帕和壓縮圓柱形報紙燈籠也可以變出煙花。此外，還可以在燈籠底部安裝微型電池和微型燈泡，它們的電路可以事先連接好，但用絕緣紙隔開，絕緣紙可以連接到燈籠手柄的上部。這樣，壹旦提起燈籠，絕緣紙被揭開，燈籠就會亮起來。
鳥籠消失了
魔術師手中拿著壹個四四方方的鳥籠，揭開蓋子，鳥籠突然消失了。鳥籠由兩根金屬桿連接的金屬框架組成，看上去好像很結實。實際上，金屬桿是柔性的，因此鳥籠可以很快被翻轉和壓扁。表演者右手手腕後面有壹個皮袖套，上面系著壹根結實的橡皮筋；橡皮筋的另壹端穿過袖子，繞過背部，從左手袖套中伸出，握在手中。表演時，將橡皮筋的壹端掛在鳥籠上，雙手握住鳥籠，同時按住鳥籠的窄頭，肘部張開壹個角度，然後拉緊橡皮筋。只要表演者迅速向前用力，將鳥籠推下，橡皮筋就會立即將拆開的鳥籠拉入左袖，到達表演者的後背。面對這突如其來的消失動作，人眼根本無法及時識別。後來，遁形的東西越來越大，如正在播放節目的接收器、開著的明燈、盆花、煤油燈等，在這種情況下已先用方巾壹罩，以遮住消失之物。大鳥籠顯然不可能從袖子裏消失，必須藏在別的地方，比如托盤底座或小魔術桌之類的地方。但是，這些底座往往看起來非常小，讓人根本想不到它們能容納收音機和臺燈這樣的大件物品，事實上，它們很快就會分解，消失在底座中。不過，在表演這個節目時，觀眾和演員需要保持壹定的距離，如果距離太近，觀眾除了看到實物，還會聽到道具發出的聲音，其中的奧秘很容易被戳穿。
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魔術欣賞
神奇而深不可測的東西總是給人留下深刻的印象，魔術表演能讓人感受到忘卻現實的愜意，這是它最吸引人的地方。
就舞臺魔術而言，它可以與舞蹈、戲劇等各種表演藝術融為壹體....。因此，觀眾不僅能看到魔術，還能感受到與其他表演藝術相結合的效果。如果是近景魔術，魔術師就在妳身邊，不管是打牌還是投幣，妳不僅可以仔細觀看，還可以參與其中，這又是壹種享受。
坦率地說：魔術是假的，但最重要的是，任何魔術的原理，無論多麽簡單，都是設計者智慧和心血的結晶，所以，為了尊重設計者，為了讓觀眾享受到最好的效果，我們應該站在表演者的立場上，在沒有熟練之前不能輕易表演，表演之後也不能隨便解釋原理；相對而言，在表演者的立場上，我們更應該站在觀眾的立場上。另壹方面，站在觀眾的立場，除非是正式的魔術教學場合，否則不宜要求表演者透露原理或借出道具觀摩。尤其是在觀看近景魔術表演時，更不能 "動手動腳 "或以其他方式幹擾表演者，這是對魔術表演最基本的尊重。
在大眾對魔術認識不足的情況下，我們希望通過這篇文章，提高觀眾對魔術的欣賞、支持和認同，希望有更多的人加入到魔術表演的行列中來。
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魔術的起源：
中國魔術簡史
中國魔術歷史悠久，古代稱 "幻術 "或 "眩術"，民間稱 "雜耍"，近代稱 "魔術"。據說，中國最早的魔術出現在夏朝。
"夏桀棄禮，求鼓吹、侏儒之助，而作奇偉之戲"。
曾國珍先生在《中國魔術》壹書中說："這裏所說的戲，既不是原始的舞蹈，也不是漢代以後的戲劇，而是正在形成的雜耍和雜技表演......"
春秋戰國時期，百家爭鳴。此時出現了 "士"、"客 "階層，當時的諸侯王多信奉術士、巫師之言，追求長生不老之術。這些 "士 "中，有不少是精通奇術或幻術的高手。墨子-枕上阿房宮》說，這些術士能把人藏在任何地方，壹笑就能變男變女，讓人 "飛上飛下"。春秋戰國時期，已經有關於西域魔術的記載：
"周穆王時，西極有國，人來化之，入水火，穿金石；倒山河，移城郭；乘虛而不墜，觸實而不?殊途同歸，不可窮盡。物形既變，亦易人思矣。穆王敬之如神，事之如王"。周穆王
漢代，中國戲劇蓬勃發展。自漢代以來，魔術壹直是宮廷娛樂的重要組成部分。漢武帝派張騫出使西域，促進中外文化交流。為了展示漢朝的國力，漢武帝在長安 "上林苑 "設置了 "酒池肉林"，並舉行了壹場空前的魔術雜技表演。表演內容包括中國最早有記載的魔術節目 "魚龍曼衍 "和 "東海黃公 "等（註：中國最早的魔術節目 "魚龍曼衍 "和 "東海黃公 "在長安上演，獲得巨大成功。(註：關於 "魚龍曼衍"、"東海黃公"、"角抵戲 "等，將在《中國魔術小詞典》中有更多介紹）。
"三年春，作角抵奇戲，三百裏內皆觀之"。(漢書》
"作《巴羽》、《杜魯》、《海鐘》、《蕩宕》、《曼延》、《玉龍》、《焦岱》諸劇"《漢書?西域記》）
表演者中也有 "安息國（"古波斯"）派來的 "李玄 "魔術師，表演了吞刀、吐火、屠宰等魔術節目。
佛教自漢代傳入中國，對中國文化產生了巨大影響。據說著名的高僧 "鳩摩羅什 "和 "佛圖澄 "也會變魔術。
除了佛教，道教也開始在中國發展，中國有許多傳統魔術的名稱帶有道教色彩，如 "神仙采豆"、"三仙歸洞"、"八仙過海 "等。還有許多魔術師的名字。也有不少魔術師在藝名中自稱 "仙"，如宋代的 "林羽仙"、"石半仙"、"王小仙"，現代的 "莫非仙 "等。
三國時期的左慈擅長表演 "空竿釣魚"、"投杯打鳥 "等精彩節目。他的事跡在《後漢書》和《搜神記》中都有記載。三國演義》第68回 "左慈擲杯戲曹操 "也是著名的壹回，感興趣的朋友可以點擊這裏查看。
日本的 "神成小樂"
"入鍋舞 "就是中國的 "缸遁"
隋唐時期，還有不少大型宮廷魔術表演。大業二年，隋煬帝在洛陽組織百戲表演，以饗突厥可汗。演出規模多達數萬人。
唐朝時，中國的魔術開始傳到日本。現藏於日本正倉院博物館的《神精古樂圖》中，記錄了唐代傳入日本的壹些魔術，包括 "舞壺"、"舞臥劍"、"舞馬腹 "等。唐代在日本表演的中國魔術是當時世界上最流行的魔術。
宋代外族入侵頻繁，許多宮廷藝人流落民間，民間魔術在宋代得到發展。這些江湖藝人被稱為 "路歧人"，即路邊的人，有岌岌可危之意。當時，藝人街頭表演的場所叫 "瓦舍"，可算是古代的遊樂場。
宋代還出現了中國最早有記載的魔術表演團體--雲機社。雲機社以 "林遇仙'為首，****，有19人，擅長表演古代彩戲中的 "手彩"、"壹把抓"、"藏拿 "等各類節目。宋代有個很有名的魔術師叫杜齊生，他表演的 "殺人復活 "戲法也頗有名氣，這個節目的名字叫 "七聖法"。
明清時期，大型的宮廷魔術表演很少。民間魔術表演主要分為 "撂地 "和 "堂會 "兩種。
"會館 "多為家庭小團體，也有個體藝人（稱 "單包李子"）。他們走南闖北，在鄉鎮街頭或廟會上賣藝，有的還賣藥、賣貨。
"堂子 "藝人地位較高，他們穿梭於達官貴人的宴席之間，表演壹些寓意吉祥的古代彩戲。由於表演大多在廳堂中進行，所以又被稱為 "堂彩"。
中國的魔術在古代文獻中只有零星記載，直到清朝光緒年間，才出現了第壹部正式的魔術書籍《鵝幻綱目》。如今，談論中國魔術的書籍和網站屈指可數，也許您更關心某個魔術的秘密或某個魔術產品的價格！很抱歉，在這個網站上不會有中國魔術的秘密，也不會有魔術產品出售。
希望這篇短文能讓您對中國魔術的歷史有壹個大致的了解，如果您有什麽意見，或者想了解更多關於中國魔術的歷史，歡迎在留言板上討論和分享。
魔術可以反映當時社會的生活狀況。例如，在中國傳統魔術 "古彩戲法 "中，大部分魔術都是在家禽、谷物等身上表演的，這反映了當時的農業社會，大家渴望豐收的心態！而西洋魔術，大多以彩紙、鴿子、花束等為主，正好反映了西方人思想浪漫的壹面。
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