場景設計 - 01
看到這張示例圖，玩過此款 遊戲 或者看過 遊戲 視頻的，肯定知道這是哪裏，沒錯，就是 遊戲 中最大壹處暴走潮所在地“鋸木場”，也可以叫木材加工廠，不少演示過這款 遊戲 的主播們紛紛表示，這是最虐心的地方，原因有2個，1是暴走潮的數量太過龐大，即使把能用的物品都準備好，依然感覺不夠用；2是這裏表面看著區域很大，但有太多的障礙物實際活動範圍並不大，雖說可以邊跑邊打，可數量實在太多，壹個分心就會被包圍；
這種情景只有真正體驗過的才能體會那種緊張心情，然而就是這樣壹個有巨大暴走潮的鋸木場，在消滅完後遊蕩壹番，就知道為什麽會有這麽多喪屍了：
這是鋸木場的大致全景圖，按說在現代工業，房屋的建設應該是鋼筋混凝土居多，但這個鋸木場的的建築卻是木制，雖說這樣的木制房屋在歐美國家並不少見，但作為壹個生產加工廠房而言，全木制的確實有點稀奇，先不說施工安全方面的隱患，光木料的使用也不比混凝土便宜，之所以這裏采用這樣的建築風格只能說“幹什麽不缺什麽”：
調整壹下視角後能看到半成品的木材相當多，堆積的高度趕上了2層樓高，這樣的木料堆還不止這壹處，由此來看這個鋸木場應該是當地木材加工與運輸的中間環節，旁邊還緊挨著鐵路，套用現實情況，沒有壹定規模的生產廠，是不可能在鐵路沿線上修建廠房的，而這也是會有巨大暴走潮聚集於此的原因之壹；
接下來看看另外壹處場景，翻倒的列車車廂，這樣的情景在《往日不再》中，沿著鐵路查看壹圈，能發現至少有4處，其中2處挨著NERO的臨時避難所，通過聽取錄音得知，這些列車是用來疏散幸存者的，後來成了運送屍-體的列車，因為當時已經大面積爆發，死傷人數猛增，就近的屍-體填埋場已經無法容納，進而選擇運往別處，這點在NERO避難所中已通過錄音證實，由此來看，鋸木場曾壹度容納了很多幸存者，加上場地又大，緊挨著鐵路，自然是避難所首選：
種種條件加在壹起，答案自然就顯現出來了，當然，說到這肯定會有玩家提反對意見，說這是強行解釋，只能說每個人看待事物的角度不同，而這些因素從場景選址到實際搭建，再配合NERO的對話錄音，這壹切又設計的太過巧合，很難相信是隨便設計的場景；
在 遊戲 初期帶著酒鬼去治療燒傷時也議論過這裏，按照制作順序，真看不出是隨便設計的；
場景設計 - 02
像這樣地域特色明顯的小鎮，無論有沒有去過歐洲，影視作品中也能見到不少，對於開放型 遊戲 也有很強的辨識度，而且《往日不再》設定的 遊戲 背景，更多的是在鄉村，並不像其他末日題材 遊戲 那樣，集中體現在城市，同類型相似度極高的《腐爛國度》也是走的這種路線，這樣設計好處在於無需過多的渲染城市，也更符合迪肯的人物設定，在林地穿梭摩托車要強過 汽車 ，也進壹步明確為什麽 遊戲 中沒有車輛這種載具設定，為什麽會有那麽多的野生動物；
這兩張示例圖是常見的那種小鎮商店，至於賣什麽無需細想，看布局能就能大致猜測出不是超市就是餐廳，在末日題材中，民眾想要獲取生存資源肯定首選這些地方， 遊戲 中也是這樣表現的，首先從截圖中可以看出，這兩個商店的門窗已經破損，主門也是經歷過暴力開啟才會這樣，其次是窗戶擋板，只遮擋了幾處，並沒有全部遮擋，可見當時這裏曾經有幸存者留過壹段時間，至於後來怎麽樣，就無從查證了：
雜亂的店面、破敗的門窗、滿地碎玻璃，能想象出當時這裏遭遇了什麽情況，套用現實思維來看，當民眾選擇自救時，食品會放在第壹位，加之《往日不再》的背景設定，從這個小鎮離開後需要走很長壹段距離才能碰到下壹個小鎮，並且下壹個小鎮肯定也會被洗劫，那麽將資源搜刮壹空就成了必然，而這裏的場景設計也反映出，當病毒爆發時其傳播速度非常快，NERO臨時據點裏也已經正式，某城市3天不到就全部淪陷，雖然不能在 遊戲 中找現實，但 遊戲 是這樣設定的，那麽如何凸顯這種快速淪陷，用這樣的哄搶破壞最具代表性；
前篇中曾不止壹次說過，《往日不再》對環境的塑造非常用心，這裏再次引用此句，原因在於 遊戲 中能見到多處這樣的民房，並且進入探查後能發現細節設計得非常棒，示例圖中是壹個3口之家（也可能原屋主已經離開，後續有幸存者進來過），用沙發堵門，翻到的長桌，缺少的兩根桌角，用木板封閉窗戶，無論是原屋主還是後續進來的幸存者，曾在這逗留過壹段時間，至於後來怎麽樣了，實在不好說；
通過這樣的小鎮設計，對整個《往日不再》故事起到了壹個推進作用，首先城市人口密集，病毒爆發期城市屬於重災區，淪陷也是最快的，相反，在這種彼此城鎮較遠的鄉村，也能被波及到，可見這個病毒的傳播力度非常大，加之逃難人員很多，造成如今這樣的局面就不難理解了，雖說這些在 遊戲 中都是呼呼壹瞥，但不得不說確實用心設計了；
場景設計 - 03
遊戲 中有很多敵對營地，包括掠奪者、安息者等等，雖說規模都不是很大，只要不是任務需要，除非實力足夠壹般還是不要招惹得好，這點在 遊戲 中也有很好的體現，從寫實角度來看，想讓玩家感覺AI扮演的幸存者很真實，就要按人的思維去設計，用標語做區別，用車輛做活動障礙:
從這些設計來看， 遊戲 制作組為了體現真實感，確實費了壹番腦筋，即讓 遊戲 顯的真實，也不能讓電腦AI顯的過於愚蠢，所以在場景搭建和布局就用心了很多，而最用心的並不是這些東西，是水源的收集：
末日題材中幸存者優先考慮的都是生存問題， 而生存環節中最重要的是飲水問題，很多 遊戲 中為了凸顯真實感，都會設計上壹些儲水器或者設備來過濾水源，甚至更直接的在水庫周圍安營紮寨，《行屍之懼》這部美劇中就有壹票幸存者駐守在水庫，為的就是生存；
同樣在《往日不再》中，各個營地裏都有這樣的儲水設備，而示例圖中的這處營地，轉了幾圈數了壹下，像這樣的蓄水池壹***有4處，看樣子水質非常清澈，由此來看，在設計場景時，要說制作組沒用心設計，那麽這些素材又怎麽解釋？單純為了好玩？
場景設計 - 04
拯救幸存者後可以選擇推薦去哪個營地，但凡玩過這款 遊戲 ，或者看過 遊戲 視頻的，除非有資源需求，在推薦營地上，多半會選擇洛斯特湖營地，因為麥克能無形中給人壹種安全感覺，他不像柯普蘭那樣神經兮兮，滿嘴的陰謀論，也不像塔克的勞改營，在麥克這能體會到很多人情味，在其他營地沒歌聽，也看不到有幸存者跟著跳舞，更沒有瑞琪這種為了營地硬是去修好水壩發電站，由此可見麥克的影響力非常大，而這樣的影響力在營地上也表現的很到位：
首先排除人情成分，就地理環境來看，洛斯特湖營地背靠湖泊是壹個天然生存地，先不管是鹹水湖還是淡水湖，就這片水域用水問題基本是解決了，並且營地中也有這樣壹處洗衣服的場景設計，試問，在末日環境中，除非水源充足，誰會潔癖到用水來洗衣服？
食物問題上洛斯特湖營地也比柯普蘭營地、溫泉營地要好得多，在 遊戲 中能聽到這兩處營地壹直為食物發愁，而洛斯特湖營地就沒聽到過這樣的說辭，更為過分的是營地中除了洗衣服外還有清洗餐具的設計，這些看似平常的設計，如果放在太平時期，再正常不過，但在末日環境中，別說清洗餐具，洗衣服都是奢侈享受，而洛斯特湖營地卻敢這麽做，不得不說地理優勢是壹大後盾；
再來是營地中的摩托車修理間，看過柯普蘭營地、溫泉營地後，感覺那些都是啥？雜貨攤嗎！而洛斯特湖營地則更像壹個“正規”修理廠，空間充足的修理間，有序擺列的機車配件，回看最先接觸的柯普蘭營地，真的沒法比……
看到這也就明白為什麽當初迪肯的摩托車會問都不問就給拆了，因為缺啊……，機會難得；
最後是 遊戲 中的壹大謎團，為什麽酒鬼受傷後，迪肯沒有選擇去溫泉營地或者柯普蘭營地，而是選擇曾經得罪過的洛斯特湖營地偷藥品，看到這些環境設計就全明白了，即使艾蒂說過營地很缺藥品，但對比其他兩個營地，起碼有個醫生，有壹些醫療用品，就明白為什麽迪肯會選擇這個營地了；
通過這些看似簡單，但又細致入微的場景設計，結合 遊戲 中的劇情推進，很多看似不合理的行為，都能得到解釋，也可以理解為什麽麥克明知道安息者是壹群瘋子，也要維持和平，壹方面跟他的經歷有關，另壹方面是真要打起來，最後肯定兩敗俱傷，如果此時有其他人襲擊，麥克壹行人必定損失慘重，甚至被迫離開營地，接下來要去哪找這樣得天獨厚的場地？另外就是修建的這些設施，也不是壹朝壹夕能成型的，所以麥克會選擇維持和平，這些看似無足輕重的場景設計，都是答案；
場景設計 - 05
遊戲 的大背景是美國，美國文化中有“童子軍”壹詞，主旨是為了教育青少年，而這樣的訓練營自然要在大自然環境中才能進行，《往日不再》對孩童問題上沒有選擇刻意回避，這是不同於其他作品的壹大特色，在很多末日題材的 遊戲 中，孩童、婦女壹直是敏感話題，而此款 遊戲 中的幼變者，玩家們都知道這是孩童變異來的，像這樣的殘酷設定，放在其他 遊戲 中是斷然不會嘗試的，而此處卻毫不避諱，甚至連童子軍訓練營這種充滿特殊意義的場景都設計了進來，足可見證設計組有多“膽肥”了……
從介紹文件中可以看出，這個訓練營成立的日期還真早，美國是1910年才有的童子軍體系，而 遊戲 中的這處訓練營是1915年建立的，按時間來看也算是百年機構了，當然，這還不算什麽，但那座木樁雕像，真不知道美國玩家玩到這裏會作何感想：
災難來臨時確實管不了那麽多，什麽孩童、婦女，災難面前可不認這些，而這些設計的也非常……，不知道該用什麽詞了，因為看到這些示例圖，估計用什麽詞都難以形容：
雖說此處設計的有點大膽，但通過這些場景能猜測出當時確實抵擋了好長壹段時間，從釘裝的木板到後廚的慘像，結合訓練營裏的黃色校車，答案不需要多說什麽，至於結果嘛，不好說；
通過這些場景設計，結合 遊戲 中的大背景，還能說出“場景設計很簡單”這樣的話嗎？
場景設計 - 06
最後壹處場景是個人認為最貼近現實的場景設計，首先喪屍題材的影視作品，即使沒看過也聽說過，加上 遊戲 業的發展，沒看過也沒玩過的估計很少很少（也有不喜歡這個題材的），但災難型電影應該多少都看過吧，碰到那種情景時，人類的本能就是躲避危險，同樣在 遊戲 中，這樣的“本能設計”場景也有很多；
從示例圖中可以看出，這壹票的幸存者把營地搬到了樓頂，套用現實思維，不得不說很聰明，拋開幼變者不談，那些常見的暴走者、野獸、狂暴獸，甚至其他營地的幸存者，想要襲擊他們怎麽也要考慮考慮，在喪屍問題上他們也不用太過擔心，只要不出現暴走潮，或者《僵屍世界大戰》中的場景，高處確實能安全的多：
而這樣的設想與設計，其他交流平臺中不止壹次被提及，比如常見的“如果……”，很多網友都表示，跑到某個建築的樓頂，壹般喪屍上不去，可以消滅壹部分，或者從這個屋頂跳到另壹個屋頂等等……，包括著名漫改美劇《行屍走肉》也多次展現了屋頂逃生戲碼，不說別的，主角瑞克和格倫，他倆如果不爬上屋頂，怎麽逃出來？
遊戲 中這樣的場景也是極力的往寫實靠攏，恰恰是這種場景設計才讓 遊戲 的真實度進壹步提升，在敵人真實度上也得到進壹步提升，如果不是 遊戲 ，看到這樣的場景，真以為有活人躲在這避難……
結語
通篇啰嗦了不少，也引用了不少圖片，可能很少會有人完整地看完，這樣的情況可以理解，畢竟字太多了……，簡單的總結壹下就是場景設計並不是嘴上說的那麽簡單，通過概念圖來制作建模，加上貼圖，這些其實是後期工作，難的是前期概念圖整理和事後細節補充，所以，在沒有深入了解壹款作品前不要妄自尊大地以為任何事都那麽簡單，更不要隨隨便便的帶節奏，這樣非常不好，不愛可以不玩，但不要傷害；