原文如下:
——喝瘋歌，白活，
那些傲慢的靴子還留在後面，
高力士羞憤地舉手，人都走了，
到處安置難民和受傷的士兵，
把呼瑪和強迪放在壹起的節奏，
留給杜爾去仔細哀嘆吧，
自從他張之被那年弄得眼花繚亂，
認妳是墮落仙女，更顯得妳自命不凡。
帶著壹個被詛咒的小酒壺，
把自己藏起來，連妳老婆都找不到妳，
抱怨長安小，鍋長，
在妳所有的詩中，妳預言，
會突然逃走，也許明天，
壹船破浪，其發成風。
現在，毫無疑問，妳失蹤了，
樹敵如林，人人都想殺。
肝硬化怎麽會殺了妳，
酒入腸，七分成月光。
剩下的三分吼成了劍氣的聲音，
繡口壹吐，半滿唐朝。
從開元到天寶，從洛陽到鹹陽，
皇冠上滿是嘈雜的汽車在行駛，
比不上妳壹千年後的壹首歌，
水晶絕句輕叩我的額頭，
當地炸彈引起的回聲，
足以讓世界降級，
再讓夜郎走就太尷尬了。
迄今為止的謎團是妳的出生地，
隴西還是山東，青蓮鄉還是碎葉城，
妳為什麽不回到妳的家鄉，
哪裏醉了，就像妳說的，不是異國。
錯過是天才的唯壹命運。
死後，妳究竟要去哪裏，
猿猴不停地哭，杜爾也勸妳不要停下來。
壹轉身，監獄窗下的我就禿了。
七仙五友救不了妳，
匡山被大霧鎖住了，沒有辦法進去。
半粒朱砂在火完全之前，
如何追聶葛洪袖中的彩霞，
瓶子裏的月影，也許那是妳的故鄉，
妳壹生都在仰望它，
不管妳出去哭東哭西，
長安已經淪陷了，
第二十四回萬裏歸程，
不用驚動大鵬，也不用招鶴。
把玻璃扔到空中，
它旋轉成飛碟，
神秘的綠色閃光越來越快，
帶妳回到傳說中。
擴展數據:
作品欣賞:
《尋找李白》這首詩選自余光中的《對岸觀音集》。曾在《連聯詩後記》中說:“緬懷過去，詠懷歷史，原是中國古典詩歌的壹大主題。在這類詩歌中，整個民族的記憶無異於鏡中自省。這種歷史感是現代詩人認知傳統的方式之壹。”
《尋訪李白》外在結構自由嚴謹，句、節、篇相對自由舒展，即所謂自由詩。然而，第壹部分和第三部分各為14行，第二部分和第四部分各為10行。基本格式就像古典詩詞中的壹個延伸句對，所以在參差不齊的層次自由中不乏排列順序的趣味。
詩以李白的“消失”開始，在描述了詩人的狂唱和坎坷經歷後，以李白之風回到最後壹章，反復轉折，始終圍繞“求”字，避免線性敘述。
《尋找李白》的開篇，不知道從哪裏冒出來的。“傲慢”和“羞憤”的人格化意外地加在了“靴子”和“手”上。《它還落在後面》、《人都走了》看似不真實，既生動地刻畫了李白狂傲不羈、不落俗套的精神，又有廣闊的藝術時空供讀者徜徉遐想。
在這首詩的第二部分，對李白和他的作品的感人力量的描述是奇妙的。經過第三段的誇張和跌宕，“是妳的故鄉至今成謎”“不如回妳的故鄉”，第四段，詩人突然突發奇想:“月亮在瓶子裏，也許那就是妳的故鄉。”
《史記》中李白捉月死於長江的傳說在民間廣為流傳，余光中的《月光奏鳴曲》為讀者奏響了壹個美妙的結局。李白的詩想象如天，天馬行空，而余光中的詩豐富而富有創造性，確實頗有“白遺風”。
余光中認為:“我敢斷言，今天很多自稱為詩的三流雜文的淘汰率不會低於60年代”，《尋訪李白》中的語言密集而富有彈性，精煉的詞句具有“清新”“新奇”的審美效果。
如“把呼瑪、羌笛的節奏留給杜爾，帶著各處的流民、傷兵細細背誦”這句話，靈活、簡練、豐富，既生動地表現了杜甫詩歌內容和風格的特點，又概括了安史之亂和以後回鶻的入侵，空闊而全面。