“妳的淚光 柔弱中帶傷 慘白的月彎彎 勾住過往”
月彎彎：出自宋無名氏的“月兒彎彎照九州，幾家歡樂幾家愁。”
“夜太漫長 凝結成了霜 是誰在閣樓上 冰冷的絕望”
閣樓：出自李煜的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐，深院鎖清秋。”
“雨輕輕彈 朱紅色的窗 我壹生在紙上 被風吹亂”
朱紅色的窗：出自毛滂的“碧戶朱窗小洞房，玉醅新壓嫩鵝黃，半青橙子可憐香。”千秋功過，後人評說。千百年之後肉身化為了塵土，兒孫亦散盡，還有誰記得妳當年的叱咤？壹生能寫在紙上，傳於後世，足以證明其偉大。然而清風不識字，何必亂翻書。任由妳生前多麽威風，死後卻奈何不了這清風啊。
“夢在遠方 化成壹縷香 隨風飄散 妳的模樣”
壹縷香：出自《紅樓夢》“軟襯三春草，柔拖壹縷香。”有人說是夢在遠方 化成壹縷傷，非也非也。結合後面那句？隨風飄散？妳的模樣。就知道是壯士之在遠方，雄心相向時，潛意識中卻生出了壹縷幻象，仿若看到了美人的模樣。
“花已向晚 飄落了燦爛 雕謝的世道上 命運不堪”
向晚：出自李商隱的“向晚亦不適，驅車登古原。” 有人說是花亦相挽 飄落了燦爛。本來也是通的，說的是兩人心如此花，永不分離。但是結合後句“雕謝的世道上 命運不堪”就知道應該是“花已向晚”。已是深秋，花亦雕零，心上人要遠征，愁！愁！愁！
“愁莫渡江 秋心拆兩半 怕妳上不了岸 壹輩子搖晃”
秋心拆兩半：出自吳文英的“何處合成愁？ 離人心上秋。” 以拆字的手法，將“愁”字分開來看，而“秋”“心”卻恰恰是情景的寫照。在古代詩文中，“秋”往往有指盼人團聚，孤單離愁之感，而“心”則恰好是妻子真實的寫照，於是情景交融，而又渾然不著痕跡。
“誰的江山 馬蹄聲狂亂 我壹身的戎裝 呼嘯滄桑”
馬蹄聲狂亂：出自釋溫慧的“五陵才子錦袍新，馬蹄亂踏瓊瑤草。”此句是網上公認男兒最喜歡的壹句，古語“君君臣臣”，君要臣死，臣不得不死！唯有策馬揚鞭，死而後已，成就壹世英名！
“天微微亮 妳輕聲地嘆 壹夜惆悵 如此委婉”
壹夜惆悵：出自張泌“晝夢卻因惆悵得，晚愁多為別離生。”這輕輕的嘆息聲仿佛琴聲般悠揚婉轉，包含了無奈、深情、惆悵……
“菊花殘 滿地傷 妳的笑容已泛黃 花落人斷腸 我心事 靜靜淌 ”
斷腸：出自馬致遠“枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。” 人比黃花瘦！人比黃花瘦！！。“菊花”在古代不但表示離別之意，更有思念哀傷之感，此句運用“通感”的修辭手法，將“菊花的黃”與“笑容的黃”混淆壹起，卻偏又自然深刻，使人感到，那溫暖的笑容正在逐漸淡掉，遠去。哀傷而又動人的情感自然流露。
“北風亂 夜未央 妳的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成雙”
夜未央：出自《詩經·小雅·庭燎》 “夜如何其？夜未央。庭燎之光。君子至止，鸞聲將將。” 剛出的歌詞是“北風亂 葉微搖 妳的影子剪不斷 徒留我孤單 在湖面成霜”。當時就覺得應該是夜未央才對，離別的最後壹個夜總是最珍貴，如果是白天，愁苦便少了幾分，多的是壯誌躊躇！在湖面成霜是很好的壹句，說的是化做了望夫石，獨立寒秋。方文山卻寫成了“雙”，更是妙極！倒影在湖面，只有它陪我成壹對，何等無奈愁怨。大師的確是讓我等俗子難望其項背。
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青花瓷
“天青色等煙雨”。
此話據傳語出宋徽宗，因當時的汝窯專供宋皇室使用，而窯官將汝窯瓷燒制完成後，請示宋徽宗為其色定名時，徽宗禦批：“雨過天青雲破處，這般顏色做將來。”此後，天青色即為汝窯瓷欽定的顏色名。(此句另有壹說為五代後周柴世宗所說).
“芭蕉”
我就自然而然的會聯想起宋詞中煙雨江南裏的蘇州林園。如李煜的長相思裏就有“……秋風多，雨相和，簾外芭蕉三兩棵，夜長人奈何。”
東風破
東風破副歌第壹句“誰在用琵琶彈奏壹曲東風破”意指用琵琶這種樂器彈奏壹首名為東風的曲破。唐元稹《琵琶歌》：“月寒壹聲深殿磬，驟彈曲破音繁並。百萬金鈴旋玉盤，醉客滿船皆暫醒。”就是形容琵琶彈到入破後，音樂節奏越來越快速的情形。