壹，《江城子》 蘇軾十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 點評：這是蘇東坡的愛妾王朝雲死後，有壹天他夢見亡妾之後寫的感懷詩。
樸素真摯的深情，沈痛的生離死別，每讀壹次就更為其中的深情所感動。陰陽相隔，重逢只能期於夢中，蘇東坡用了十年都舍棄不下的，是那種相濡以沫的親情。
他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶後孤單相吊的寂寞。"縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜"在夢裏能夠看見的，也全是逝去親人往日生活裏的瑣碎片斷。
因為在那些瑣碎裏，凝結著化不去的親情。在紅塵中愛的最高境界是什麽？執子之手是壹種境界，相濡以沫是壹種境界，生死相許也是壹種境界。
在這世上有壹種最為凝重、最為渾厚的愛叫相依為命。那是天長日久的滲透，是壹種融入了彼此之間生命中的溫暖。
二，《蔔算子》李之儀 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，***飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。
點評：李之儀的這首小令僅四十五字，卻言短情長。全詞圍繞著長江水，表達男女相愛的思念和分離的怨愁。
開頭寫兩人各在壹方相隔千裏，喻相逢之難，見相思之深。末句寫"***飲"，以水貫通兩地，溝通兩心；融情於水，以水喻情，情意同樣綿長不絕，表達了女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。
全詞處處是情，層層遞進而又回環往復，短短數句卻感情起伏。 三，《詩經邶風擊鼓》擊鼓其鏜，踴躍用兵。
土國城漕，我獨南行。從孫子仲，平陳與宋。
不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。
點評：這首詩表達了長年行役於外的將兵思念家鄉和妻子的心情。其中"死生契闊，與子成說。
執子之手，與子偕老"壹句，傾倒了無數身陷愛河，渴望美滿愛情的人，成為山盟海誓的最好代言。生生死死悲歡離合，我曾對妳說過，我會牽著妳的手，和妳壹起老去。
這是愛的最高境界，愛的最高境界就是經的起平淡的流年。 四，《上邪》上邪！ 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！ 點評：出自於漢樂府民歌。這是壹首情歌，是主人公自誓之詞：海枯石爛，愛情仍然堅貞不變，是壹位癡情女子對愛人的熱烈表白。
詩的主人公在呼天為誓，直率地表示了"與君相知，長命無絕衰"的願望之後，轉而從"與君絕"的角度落墨，"山無陵"以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛，深情奇想根本不可能發生。這就把主人公生死不渝的愛情強調得無以復加。
五，《行行重行行》行行重行行，與君生別離。相去萬余裏，各在天壹涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
點評：這是壹首在東漢末年動蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過程中失去了作者的名字，但讀之使人悲感無端，反復低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。
詩中淳樸清新的民歌風格，內在節奏上重疊反復的形式，表現出東方女性熱戀相思的心理特點。六，《鵲橋仙》秦觀纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露壹相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！ 點評：《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。
借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現人間的悲歡離合。最後壹句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這壹驚世駭俗、震聾發聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。
作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。七，《雁邱詞》元好問問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應有語，渺萬裏層雲，千山暮雪，只影向誰去。橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。 點評：當年，元好問去並州赴試，途中遇到壹個捕雁者。
這個捕雁者告訴元好問今天遇到的壹件奇事：他今天設網捕雁，捕得壹只，但壹只脫網而逃。豈料脫網之雁並不飛走，而是在他上空盤旋壹陣，然後投地而死。
元好問看看捕雁者手中的兩只雁，壹時心緒難平。便花錢買下這兩只雁，接著把它們葬在汾河岸邊，壘上石頭做為記號，叫作"雁邱"，並寫下了這首《雁邱詞》。
遙想雙雁，"天南地北"冬天南下越冬而春天北歸，"幾回寒暑"中雙宿雙飛，相依為命，壹往情深。既有歡樂的團聚，又有離別的辛酸，但沒有任何力量可以把它們分開。
而"網羅驚破雙棲夢"後，愛侶已逝，安能獨活！於是"脫網者"痛下決心追隨於九泉之下，"自投地死"。古人認為，情至極處，"生者可以死。
2. “形容愛情悲傷”的古文句子有哪些花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。昨夜西風雕碧樹。
獨上高樓，望盡天涯路。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。當君懷歸日，是妾斷腸時。
影孤憐夜永。永夜憐孤影。
行盡江南，不與離人遇。人去空流水，花飛半掩門。
夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。
柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
睡裏消魂無說處。覺來惆悵消魂誤。
新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。
幾度紅窗，誤認鳴鑣。斷腸風月可憐宵。
花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。
出自宋代李清照的《壹剪梅·紅藕香殘玉簟秋》。“花自飄零水自流”言眼前的落花流水可不管妳的心情如何，自是飄零東流。
其實，這壹句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自雕殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己***享青春而讓它白白地消逝而傷懷。
這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。
當然，它所喻的人世的壹切諸如離別，均給人以無可奈何之感。“壹種相思，兩處閑愁。”
由己及人，互相思念，這是有情人的心靈感應，相互愛慕，溫存備致，她想到丈夫壹定也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照與趙明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。
昨夜西風雕碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。
出自宋代晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》。承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠。
“獨上”應上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從壹夜無眠生出，脈理細密。“西風雕碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。
碧樹因壹夜西風而盡雕，足見西風之勁厲肅殺，“雕”字正傳出這壹自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現出壹片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路。”
這裏固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公壹種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉向對廣遠境界的騁望，這是從“望盡”壹詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。
這三句是此詞中流傳千古的佳句。 還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
出自唐代張籍的《節婦吟寄東平李司空師道》。此詩詞淺意深，言在意外，含蓄地表達了詩人的政治立場。
全詩情理真摯，心理描寫細致入微，委婉曲折而動人。除了它所表現的是君子坦蕩胸懷這壹因素外，其在藝術上的高妙也是促使它成為名作的重要原因。
據說由於這首詩情詞懇切，連李師道本人也深受感動，不再勉強。 尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
出自宋代李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》。 靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。
這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沈郁淒婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之壹。
當君懷歸日，是妾斷腸時。 丈夫及春懷歸，足慰離人愁腸。
按理說，詩中的女主人公應該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了壹般人的心理，但如果聯系上面的興句細細體會，就會發現，這樣寫對表現思婦的感情又進了壹層。元代蕭士赟對此詩評述揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關系。
詩中看似於理不合之處，正是感情最為濃密所在。影孤憐夜永。
永夜憐孤影。 出自宋代蘇軾的《菩薩蠻·回文秋閨怨》。
首先從“影孤”進到“孤影”，從“夜永”進到“永夜”，反映了 *** 夜思的漫長過程。壹個“憐”字，傳神地貫穿始終，有“徘徊處漸移深窈，何人正弄，孤影編趾西窗悄”（宋代周邦彥《倒犯·新月》）的徘徨不安的情態。
“樓上不宜秋，秋宜不上樓”，進壹步襯托 *** 秋夜思念郎君的深沈心態。“樓”與“秋”互不兼容，樓已橫秋，人何須眺望，壹語雙關，秋色值不得眺望，郎君也不能如此。
行盡江南，不與離人遇。 出自宋代晏幾道的《蝶戀花·夢入江南煙水路》。
是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。
“煙水路”三字寫出江南景物特征，使夢境顯得優美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
人去空流水，花飛半掩門。 出自宋代秦觀的《南歌子·香墨彎彎畫》。
寫景之外，別寄幽情，抒發人去樓空、青春虛度的情思，是全詞抒情的中心。“風揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。
“花飛”二字尤其觸目痛心，融淒慘的感受於尋常之景中，大有“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”之意，簡潔而含蓄。“門”是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還。
3. 求關於逝去的愛情的古詩句1、《離思五首·其四》
唐代：元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
譯文：曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的雲便不稱其為雲。倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，壹半是因為修道人的清心寡欲，壹半是因為曾經擁有過的妳。
2、《錦瑟》
唐代：李商隱
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
譯文：瑟本有二十五根弦，但此詩創作於李商隱妻子死後，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每壹弦、每壹音節，足以表達對那美好年華的思念。莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。
大海裏明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。
3、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
宋代：蘇軾
十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文：妳我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念。可終究難相望。千裏之外那座遙遠的孤墳啊，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。縱然夫妻相逢妳也認不出我，我已經是灰塵滿面，兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋窗口。正在打扮梳妝。妳我二人默默相對慘然不語，只有相對無言淚落千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。
4、《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
清代：納蘭性德
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
譯文：與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但妳我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？如今輕易地變了心，妳卻反而說情人間就是容易變心的。
我與妳就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。但妳又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。
5、《釵頭鳳·紅酥手》
宋代：陸遊
紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風惡。歡情薄。壹懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。
春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
譯文：紅潤酥膩的手裏，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，妳卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多麽可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是壹杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯。
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花雕落，在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫。
4. 求關於逝去的愛情的古詩句1、《離思五首·其四》 唐代：元稹 曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 譯文：曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的雲便不稱其為雲。
倉促地由花叢中走過，懶得回頭顧盼；這緣由，壹半是因為修道人的清心寡欲，壹半是因為曾經擁有過的妳。 2、《錦瑟》 唐代：李商隱 錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。 譯文：瑟本有二十五根弦，但此詩創作於李商隱妻子死後，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每壹弦、每壹音節，足以表達對那美好年華的思念。
莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。
大海裏明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。
那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。
3、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 宋代：蘇軾 十年生死兩茫茫。不思量。
自難忘。千裏孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。
小軒窗。正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
譯文：妳我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念。可終究難相望。
千裏之外那座遙遠的孤墳啊，沒有地方跟她訴說心中的淒涼悲傷。縱然夫妻相逢妳也認不出我，我已經是灰塵滿面，兩鬢如霜。
昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋窗口。正在打扮梳妝。
妳我二人默默相對慘然不語，只有相對無言淚落千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚，矮松的山岡。
4、《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》 清代：納蘭性德 人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。 等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。 何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
譯文：與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但妳我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？如今輕易地變了心，妳卻反而說情人間就是容易變心的。
我與妳就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。但妳又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。
5、《釵頭鳳·紅酥手》 宋代：陸遊 紅酥手。黃滕酒。
滿城春色宮墻柳。東風惡。
歡情薄。壹懷愁緒，幾年離索。
錯錯錯。 春如舊。
人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落。閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫莫莫。
譯文：紅潤酥膩的手裏，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，妳卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。
春風多麽可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是壹杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。
錯，錯，錯。 美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。
水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花雕落，在寂靜空曠的池塘樓閣上。
永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫。
5. 有沒有關於愛情變成陌生人的古文詩句贈婢
公子王孫逐後塵，綠珠垂淚滴羅巾。
侯門壹入深似海，從此蕭郎是路人。
《贈婢》是唐代人崔郊創作的壹首七言絕句。這首詩描寫所愛者被劫奪的悲哀，反映了封建社會裏由於門第懸殊所造成的愛情悲劇。詩的寓意頗深，表現手法含而不露，怨而不怒，委婉曲折。
作品背景：
元和年間秀才崔郊的姑母有壹婢女，生得姿容秀麗，與崔郊互相愛戀，後卻被賣給顯貴於頔。崔郊念念不忘，思慕無已。壹次寒食，婢女偶爾外出與崔郊邂逅，崔郊百感交集，寫下了這首《贈婢》。後來於頔讀到此詩，便讓崔郊把婢女領去，傳為詩壇佳話。（範攄《雲溪友議》）
6. 唯美悲傷的愛情古文這幾部我都看過好幾遍，很不錯哦。是我在紅袖添香言情站新銳小說大賽看的，也都不錯，值得推薦。
《蒼靈渡》 作者：天下塵埃 簡介：荷香垸蓮花搖曳，壹段掩埋了十九年前的恩怨情仇，再現蒼靈渡。是誰，曾在渡口丟失了深愛？又是誰，沒有好好去珍惜她的心？生命逝去，但愛和善良卻在渡口徘徊，等愛的祉蓮最終沒有等來全心全意的愛情，卻化身福祉之蓮，決定了戰事的逆轉。
《觀世音的玫瑰》 作者：伽藍凈影
妳在聆聽別人的憂傷，誰在與妳***舞人生的精彩？妳在點評別人的故事，誰又為妳指點旅途的迷津？情感記者，聆聽別人的故事記錄別人的故事。他們真實的生活又是如何？他們在別人的故事裏進行著自己的日常生活，他們自己的困惑煩惱痛苦又說與何人？這裏有妳最想了解的答案。這裏有他們親歷的回答。
《壹只狗狗的日記》 作者：zhsha1993
雖然黑猩猩與人的DNA比對有高達99.8%的相似，但是毫無疑問，在地球上能與人類擁有最直接情感溝通的只有我們狗狗。我等與人類之間的情緣，大概可以追溯到四萬年之前，追溯到那個由野性到溫順轉變的時代。其實，我們本就與靈長類生物在心智進化的途路上壹同走來。或許我們平時只是懶懶地賴在妳的腿上，用舌頭舔舐著妳的手指。但唯有到了最緊迫的時刻，妳才會倏爾發現，我們對妳竟能如此的忠貞——即便飽經滄桑，仍舊不離不棄。請關愛妳身邊的每壹只或許並不矚目的小狗。因為妳有妳的家庭、愛人、孩子和事業，但我，卻永遠只有妳。請從日記中傾聽壹只小狗的心聲。
第4名《婚姻的背後》 作者：秋雨春燕
婚姻的背後有太多的故事：有愛情、有甜蜜、有思念、有悲傷、有無奈、有背叛、有陰謀，有傷害……本書通過六十年代末部隊家庭出生的高幹子女李思雨坎坷的壹生貫穿三個年代，寫那年那月的情寫那被人們已經淡忘了的戰爭……
《90後的婚姻生活》 作者：寧夏百合
我是90後，我的老公也是90後，今天我畢業了，可我還中了大獎，我懷寶寶了。在雙方父母的捶胸頓足與要不要孩子的爭執中，結婚了。 《如果妳也聽說》文 / 糖心柚子
八歲，同為孤兒。她，生性孤僻，待他冷淡如冰；他，性格開朗，對她柔情似水。他對她說：“不要害怕，從今天起，我們壹起上學回家，我會保護妳。”十八歲，不同城市。不管時間和距離，專情如他。不顧友情和愛情，勢利如她。 《愛要多殘忍才不朽（出版名《誰將流年拋卻》）》文 / 攜愛再漂流
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僅僅如此。