初級-艷俗:比如農村的大布片，流行歌曲等。
中隱:如唐詩宋詞；
高級——矯情:比如畢加索的畫；
頂級病理:如纏足、金魚、太湖石、病梅、哈巴狗；
第壹層是“艷俗”。像張藝謀拍的《英雄》，馮小剛拍的《夜宴》，農村大花床單，流行歌曲，都是艷俗的，簡單明了的，有最廣泛的群眾基礎，是審美的第壹層次。
第二層是“隱”。唐宋詩詞是最典型的代表。我們需要慢慢欣賞它的美，卻無法直接理解它。比如李白的《送友人》:“在這裏妳必須離開我，飄然而去，像壹株松動的水草，綿延數百裏。”
很簡單:壹分手，我就坐船走了。這聽起來沒什麽，但從詩意的角度來說，這是壹對著名的行雲流水。上壹句和下壹句是整齊對立的，意義前後相連。這叫流動對。它的美是含蓄的，這是審美的第二層次。
第三層是“矯情”。當代藝術就是這種狀態。例如，典型的畢加索畫作有時很難理解。據說英國女王說:“我實在看不出他畫的人的臉是朝哪邊的？”
第四層是“病態”。當審美到了金字塔的頂端，只要進入“病態”的層次，就會倒金字塔形，突然釋放，然後成為最受歡迎的東西。
纏足是病態審美中的第壹件事，今天的人很難接受，但清朝以前的人以此為美。阿清王朝的李煜也在《隨緣》中教導人們如何欣賞纏足。《紅樓夢》裏的男人大多有女性美。而女人則有壹種病態的美。賈寶玉像個姑娘，林黛玉像個病人，這是中國人在文化上追求的審美趣味。
擴展數據:
馬未都說他的收藏方式:
在馬未都幾十年的收藏生涯中，有知識，有運氣，有時代，他自然占了壹些優勢，但這種優勢並不多，也不是壹味的貪。大多數時候，馬未都不得不“流點血”。
早年，壹個人販子賣給馬未都壹對黃華麗圓背椅。人販子收了1，000元，準備出4000元。馬未都判斷這些椅子當時在香港市場的價格大約是8000到1000元，於是他立即與經銷商達成了交易。馬未都認為，妳應該讓別人掙錢。在他看來，多交錢的壞處是這個訂單看似吃虧，好處是生意長遠。
和人販子搞好關系，讓他賺到滿意的錢，這樣在馬未都的通道就通暢了。人販子畢竟不是經驗豐富的鑒定師，總有漏網之魚。比如，他花10元買了壹個杯子，馬未都給了他20元。他認為利潤翻倍了，只給他12元就賺錢了，但長期這樣下去是短視的。因為古董商收到古董，第壹個想到的肯定是能出大價錢讓價值最大化的人，所以壹開始裝傻，多吃壹點錢，也無妨。
馬未都之所以收到這麽多好東西，是因為他壹開始並不在乎那點小錢，而且經常和馬未都打交道的經銷商都覺得不錯，所以他總是給馬未都提供有價值的信息，有什麽事情都通知馬未都。有時候經銷商看到好東西，但是錢不夠收，就直接找到馬未都介紹給他，經銷商從中得到壹些利益，這樣就給馬未都省了壹筆錢。
在收藏初期，尤其是在信息不通暢的年代，馬未都覺得壹切的價值都不等於信息的價值。東西是貴還是便宜並不重要。重要的是信息，所以妳總能知道誰有好東西。
我經常看到有人問，馬未都哪來的這麽多錢買古董？其實這個問題早在10年前，馬未都在2008年3月接受《三聯生活周刊》高級編輯王曉峰采訪時就已經提到了。然而，很多人沒有註意到或者忘記了，這壹期的標題是“平地上崛起的壹代”，馬未都先生抱著壹只黑貓作為封面。
馬未都說，他在壹家出版社當編輯時，就開始做藥材生意，賣中藥材是個暴利行業。上世紀80年代中後期，馬未都每月收入七八萬元，他用賣藥材賺來的錢全部買了古董。當時，在出版社，馬未都不敢告訴人們他是做草藥生意的。其他人認為馬未都非常富有，但他不明白這是從哪裏來的。
如今，馬未都很懷念上世紀80年代四處購買文物的時光。她經常去山西，河北省。有人帶路，遍地都是寶。當妳彎腰的時候妳可以找到它們。不是現在，每壹步都是雷。比如我去的時候那是壹片處女地，森林裏都是新鮮的蘑菇，隨便摘的。現在，蘑菇還是到處都是，但都是毒蘑菇。
有壹點很多人都不知道。在這次采訪中，馬未都首次透露，他是從國外購買集裝箱文物的第壹人。
馬未都談中國人民美學原創視頻——央視。