張大千與韓國女子池春紅的愛情史，是他壹生中最為辛酸的愛情史之壹，令他終生遺憾。也許是為了表現思念和遺憾，池春紅的形象屢次出現在張大千的畫作中，如《青商怨》、《兩蝶美人圖》和《洪福女圖》（摘自《奇才》）等。
特別是1935年敦煌遊玩時，張大千用壁畫的方法繪制了《天女三華》在他的繪畫詩中，他寫下了“畫既不虛幻也不真實”這句話，以表明這幅畫“既不虛幻，也不真實”的天女。在後記中，他還說：“我聽說我和流鶯交了朋友，我保證會在禪宗的沙發上見面。偶爾，我會忘記自己的皮膚病，無法擺脫天花。”從中，可以看出對池春紅的感傷之情。當時，他在日本的占領下從北平逃到了四川，那是壹個危險的境地。如果他能扔掉隨身攜帶的東西，他就會扔掉。然而，這片“天女三華”卻從未被扔掉。
談到張大千和池春紅的跨界關系，我們必須回到1927年日本統治朝鮮的時代。29歲時，在中國畫壇著名的張大千，被日本老朋友蔣濤雄引導到韓國，受到了日本壹家大企業的隆重接待。在酒店住了幾個月後，大千的畫作繁榮起來。他在酒店裏制定了繪畫計劃，每天參觀完後就回去，也就是說，為繪畫定下壹個情節。
外國女孩的愛情影響下，大千有著強烈的創作欲望。在此期間，他為池春紅創作了許多詩畫作品。在大千的遺詩中，不難看出大千對池春紅的深情：有壹天，他帶春紅去了朝鮮首都街頭的壹家照相館，他們壹起合影。大千寫了兩首“陳氏情詩”，連同照片寄回第二任妻子黃寧素，以試探妻子是否同意。這兩首詩直率而富有真情實感。這是兩首非常引以為豪的早期詩歌。