簧片膜(簧片空心桿中的壹層膜)多用於笛膜。多年的藝術實踐證明，蘆葦膜是最好的電影制作材料。蘆葦膜以嫩、老、薄、厚來區分其好壞。嫩而薄，透明有光澤。舊的厚，粗糙，黃色。壹般來說，吹笛子選擇嫩膜比較好。
笛膜選定後，要仔細粘貼。粘貼前，先用小刀將笛膜切成長方形的片，然後對著笛膜原有的條紋形狀向兩邊拉，直到笛膜出現與原有笛膜條紋方向垂直的條紋，再進行粘貼。粘貼可用阿膠、桃膠、白芨等。先將膠體打濕，輕輕塗抹在膜孔周圍。然後左手握住笛身，右手將膜貼在膜孔上。當笛膜接觸到膜孔時，先用左手拇指沿笛身壹側用力按壓笛膜，然後用右手將膜拉出細紋，再用右手拇指按壓另壹側使其變光滑。逐漸黏住後，用兩拇指輕輕按壓膜孔兩側的笛膜，同時在笛身兩側輕輕擦拭。註意調整笛膜的松緊度。太緊的話，音色會比較沈悶，沈悶。太松，音色沙啞有沙，高音吹不起來。所以要在膠水未幹之前，邊試吹邊調整。如果發現笛膜太緊，可以在膜孔邊緣微微沾水，然後用食指輕輕按壓笛膜，逐漸調整。
壹段時間後，笛膜的緊密程度往往會受到氣候和溫度變化的影響。在這種情況下，通常不需要重新貼上凹槽膜。如果太緊，可以用上面說的方法恢復；如果是松散的，可以先用熱風濕潤到笛膜上，然後自然晾幹或者用體溫加熱晾幹，反復幾次就恢復了。
笛膜的種類和品牌很多。有的人用竹膜(質量差，缺乏韌性、彈性，容易被吹出)，有的人在演奏邊疆民樂時用羊腸膜(振動差，音色硬或悶，風味獨特)，但大多數人在蘆管內壁采用蘆管膜(也叫管膜)，質地細膩，韌性好，彈性好，發音明亮清脆。市面上常見的笛膜品牌壹般有管膜、佳音牌笛膜、敦煌笛膜、百花牌笛膜、安徽龍潭湖笛膜...無論哪個品牌的笛膜，都是細膩的白色，半透明，不含雜質或纖維和膜。就目前葦膜產地質量而言，安徽五河、小溪、淮南的葦膜最好。由於當地的土關系，(最近於訓法老師介紹的《明桂笛子片》質量挺好的。)使用笛膜首先要選膠。目前有阿膠、驢皮膏、黃花魚膠、樹脂、白芨等。、和膠、白芨最常用，壹般中藥店、藥鋪均可購買。由於笛膜本身具有壹定的柔韌性和吸水性，粘貼後的笛膜會有壹定程度的自動回復，所以粘貼時可以略緊。自動恢復後，笛膜松緊適中，能發出悅耳的聲音，但如果要配合膏體使用，笛膜要放松才能粘貼。貼膜時，先剪壹塊方形的笛膜，使笛膜的纖維與笛的纖維平行重疊，然後用阿膠蘸水塗在膜孔周圍，用左右手的拇指和食指捏住笛膜兩側，拉出垂直於笛膜纖維線的皺紋，再慢慢壓向下方粘貼，調整好後再壓持壹會兒。笛膜的收藏要註意防潮防曬，發黃、老化、失去彈性就要更換。(如果新鮮的笛膜需要長時間保存，可以隨時用塑料袋包好放入冰櫃保鮮。
欲善其事，必先利其器。擁有壹把好的長笛，無論是對於初學者增強學習信心，還是對於演奏者成功演奏都有著極其重要的作用。壹般的演奏者總想擁有幾支好笛子。如何挑選壹把好的笛子？如果不理想，可以補救嗎？下面我想討論壹下這個問題。
那麽如何挑選笛子，如何判斷其優劣呢？笛子的好壞主要看兩個方面:壹是註重材質，二是看做工質量。
首先來說說好竹的標準。好的材質包括兩個方面，壹是材質本身的好壞，二是管徑和壁厚是否與選擇的色調相稱。
好的竹纖維比較緊，雖然已經幹透了，但是拿在手裏很有壓迫感。竹子應在健壯生長期四歲左右砍伐:生長期壹兩年的竹子太不成熟，五年後已衰退。春夏不能砍。這時候切好的竹子營養豐富，水分充足，非常容易吃。竹子砍下後，要放在陰涼通風處，讓其在陰涼處自然幹燥(壹年左右)，制作前要用浮火烘幹、烤透。烤透的竹子不僅不容易腐爛開裂，而且發音尖而松。
竹子兩端的粗細、粗細、管徑差都是自然生成的，它們的粗細、粗細、兩段之間的管徑差都影響笛子的音色，要與需要的音色相匹配。竹子兩端有壹個管徑差。兩端管徑差可以讓低音變粗，但是管徑差過大會影響高音的聲音。笛子大多由長莖竹子制成；如果是紫竹做的，內節要整平銼平，否則不僅影響發音，甚至會造成同壹個音孔八度不準。笛子八度不準的原因是“海底”(從塞子到吹口中點的距離)太深，關鍵是紫竹內段不平整。就管徑而言，壹般說管徑大管壁厚的竹子音色厚，管壁太厚發音會滯；如果管壁太薄，發音會飄起來，甚至會影響發音(這就是金屬笛吹口要墊的原因)。就曲笛而言，昆曲伴奏笛子的直徑比較大，其內徑壹般不應小於1.8 cm。江南竹絲演奏所用笛子的內徑壹般不應大於1.7厘米。邦迪壹般是1.4 cm。如果需要粗厚的音色，內徑不要超過1.5 cm。如果可以接受壹些竹質材料，但是管壁稍微薄壹點，可以在吹口處墊上適當厚度的賽璐珞來改善聲音。直徑和壁厚適中的竹子使笛聲清脆明亮。
就制作而言，笛子的選擇首先要註意吹孔和膜孔，這是關系到笛子音色音準的關鍵部位。膜孔要橢圓形，裏面要挖光滑。民國時期，作坊制作的笛子有壹個圓孔。大同市音協主任鄭覲文首先意識到這種圓形膜孔的諸多弊端，並在20世紀30年代初將膜孔改為橢圓形。膜孔的大小不僅會影響笛子的絕對音高，還與音色有著密切的關系:過大，音色發燙；太小，音色不亮。膜孔的位置對笛子的音色和音域也有很大的影響:下側吹高音容易震動，上側吹超高音不易震動，既能減少耗氣，又能大大提高音色。所以獨奏用的笛子多用於高音，膜孔要稍高；昆曲伴奏用的笛子基本不用超高吹，膜孔可以稍微低壹點。另外，笛子買回來後，可以在膜孔裏烤壹層薄薄的蠟(最好是蟲蠟)，可以破壞膜孔內側的毛細作用，天冷時膜孔也不容易灌滿水。膜孔裏的蠟每隔壹兩年就要重新烤壹次。
吹孔是笛子的發聲部分，重要性不言而喻。恰當地挖掘吹孔的大小和形狀，既能保證音色的清脆，又能在演奏中省力，還能影響音高和音域。氣孔不能太小。小氣孔不僅體積不夠，而且螺距也難以控制。過大的話發音會暴躁。當然，噴水孔的形狀不應該是圓形的，圓形的噴水孔不利於發聲；但橢圓形不壹定好，笛子吹孔的形狀對發聲極為有利。
竹笛的保養不是很有學問，只要不是放在高溫幹燥的地方就可以了。彈完後要放在笛盒裏。如果是單笛，用後也要套壹個燈芯絨做的笛袋。簡而言之，竹笛壹定不能在陽光下暴曬。
如果笛子不小心裂開了，要及時修理。修補方法是用尖刀將裂紋或裂縫擴大，填入黃楊木屑，滴“502”，幹燥後用“0號”砂紙打磨。如果是紫竹，就要用黃楊木鋸末，而不是紅鋸末。
中國笛子的突出特點是貼有笛膜，發音更清晰明亮。所以笛膜對笛子的音色、音量、靈敏度都有很大的影響。要吹好笛子，首先要貼好笛膜。
笛膜包括蘆葦膜、竹膜、腸衣膜等。其中竹膜太脆，吹的時候容易碎，腸衣膜太軟，吹的時候又小。蘆葦膜最好，不易斷，柔韌性適中。蘆葦膜是附著在蘆葦莖上的薄膜。嫩蘆葦膜薄，光亮透明，有壹定的彈性。笛子附後，發音明亮堅定。太厚和太薄的膜都不合適，太厚的是暗沈，太薄的是松散，有沙，容易破。貼笛膜是壹項非常細致的工作。笛膜好但是貼的不好，出不了最好的音色。正確的方法是:將笛膜切成比膜孔大的方形小塊，用白芨(中藥)、樹膠、桃膠或蒜頭蘸水，在膜孔周圍摩擦。出膠後，用拇指和手指捏住笛膜，輕輕向兩側拉，使其出現密集整齊的褶皺(垂直於笛膜本身的紋路)，使其與笛身融為壹體。貼膜時註意手指和膜孔內側周圍的清潔，不要把笛膜弄臟、弄濕，會使笛膜變質，影響演奏和音色。
笛膜薄而細膩，容易因溫度濕度的變化而變松或變緊，需要經常細心調整。笛膜松動的時候，可以用壹種民間的方法，叫做“醒膜法”。將笛子貼近嘴，向笛膜內吹熱空氣，然後將冷空氣吹離笛膜，或者將笛膜放在臉上或腋下，這樣會被加熱，使水蒸氣蒸發。如此反復，笛膜會逐漸變緊。“醒膜法”比較費時，還需要另外壹種方法來快速調整:將笛膜的漿糊浸濕，如果膜松了，就向兩邊收緊，如果膜緊了，就在膜上輕輕壹按，讓膜松了，又快又省時。
冬天笛膜容易灌滿水，因為從口中吹出的熱氣在笛管內遇冷就變成氣水，泡在笛膜裏。此時可將膜孔風幹，內壁塗壹層蠟或凡士林，防止氣水打濕笛膜。單支笛子未配笛盒時，應在笛膜上纏上稍硬的紙卷，並纏上橡皮筋，以保護笛膜，防止其老化開裂。
濕膜時，清水只能放在膜孔周圍，不能放在膜孔中心。潤濕的極限是到達膜孔的邊緣。每次根據音色收緊或砂光(不可能同時收緊和砂光)，只需放松和收緊拉絲區或兩端平滑區即可。哪裏濕了，那個地方可以擦也可以不擦，所以清水擴散的最大面應該不會擴散到另壹個無關的區域，所以要非常小心。如果擴散到另壹個區域，比如說要松壹松，但是膜孔周圍的清水擴散到光滑區域粘的地方，那個地方的膜就可以擦了()。當我們松開粘在紋理區域的膜時，粘在光滑區域的膜必然會松開。只要我們稍微動壹下，真的壹點都不誇張，笛子音色馬上就變沙了。
長笛演奏中的技術問題:
由於技巧和地域的關系，長笛演奏簡單地形成了兩個流派:壹個是南派；壹、北派，技巧方面:南曲手抖、折、振、打；北曲擅長吐、滑、劈、花。所以區分不同的打法。以下是壹些常用的長笛技巧:
顫音(tr):比如6的顫音，相當於彈67676767。
虛顫音:顫音的壹種，手指在搖動時沒有完全覆蓋音孔(按壓半孔)。
波音(W):壹種短顫音，也叫ripple，意思是主音符上方的手指快速跳躍。
重疊(再次):比如6的重疊相當於717 6。6是主音，717相當於復音，是壹種裝飾音，也叫召喚音。
禮物音:出現在音尾的裝飾音，會表示“禮物”的音高，也叫送禮物音。
打字(D):用手指快速“敲擊”主音的下壹個孔。也稱為導音。
嘔吐(TK):用吐尖輕輕吐的技術，包括單吐(T)、雙吐(TK)和三吐(TKT或TTK)，是壹種斷奏技術。
滑:音符之間移動的過程是“滑”的，包括上滑、下滑、復滑。借助手指運動，音孔緩慢打開或關閉，產生類似歌唱的效果(指滑音)，或者借助氣息控制，產生柔和的效果(空氣滑音)。
劈聲:類似鳥叫，每根手指同時快速升降，配合突如其來的聲音(重重的吐沫聲)，營造出特殊的聲音效果。
花舌(*):壹種利用舌頭的自然和持續振動來創造音符的密集和顆粒感的技術。日歷音:類似於鋼琴琶音的快速音階進展。速度快的時候，還能模仿鳥叫。有上下歷時音。
強音(> ):類似於重吐，主要是利用“呼”的氣息吐出聲音，有強調聲音的作用。停頓:明顯的斷奏，用舌頭重復發音。
舌音起音:壹般來說，在彈奏連音中的第壹個音域或無連音的音符時，舌尖的發音是適度的(比輕吐略輕)，類似於發“Ti”音時的動作，這些音吹出得非常清晰、肯定。
喉音:類似於花舌的音響效果，但與花舌不同的是突出下垂的小舌在喉部振動。發音顆粒粗糙。
泛音(。):同壹個指法吹出的音不同於八度關系，力度在兩個八度之間，是壹種過吹。
飛指(Flying):壹只手的壹個或幾個手指(最多三個手指)在壹個或幾個音孔上靠臂力的驅動作用快速左右擦拭的壹種演奏方法。能產生強烈的破音效果。
日歷音:由低到高(上日歷音)或由高到低(下日歷音)逐級快速上升或下降的聲音，稱為“日歷音”。要求彈奏時手指的起伏要明確果斷，讓體驗到的每壹個聲音都非常清晰流暢，壹步壹步顯得像快速上下樓梯。
腹部顫音(-):利用腹部的力量控制，使氣息如波浪般起伏，或快或慢，或大或小，以此來表達情緒的激動。
壹般來說，笛子的演奏技巧可以概括為四項基本功:氣、指、舌、唇。氣的功夫最難掌握，手指的功夫要求幹凈利落，速度壹般，靈活有彈性。舌頭功夫要求力量壹般，顆粒感壹般，節奏壹般，持久度壹般；唇功夫壹定要註意大小油門和嘴部力量的適當表現。不管什麽技能，只要經常練習，壹定會熟能生巧。但最重要的是，長笛演奏者在運用各種技巧的時候，壹定要對音樂負責，否則就是畫蛇添足，破壞了音樂原有的美感，這才是恰當的理解。
不能選擇200分的獎勵，可能積分不夠。