重疊有多種形式。最常見的是單音節對折(AA體)，比如《古詩十九首》？《青青河邊的草》中的“青青”、“陰郁”、“迎迎”等詞就屬於這壹類。
還有單音節三層式(AAA式)，陸遊《釵頭鳳》中的“錯錯”“莫莫”就屬於這種形式。
也有不同人物重疊的形式(AABB體):唐代王建的《宛轉詞》中有壹句“宛轉藤上放紗，花在紅綠綠園中”，句中的“宛轉”、“紅綠錄”等詞就是這種AABB體。
除此之外，還有其他的形式，比如單音節的四重，但這些重疊形式並不多見。
重疊的運用可以形象地描述客觀事物的形狀、顏色、聲音和情態。宋代範成大的詩《清晨竹下》是壹副對聯:“行細霧，山疊”。這首詩描述了作者壹路上所看到的:霧和山。霧，不是壹片渾濁，是薄而輕”，虛無縹緲。”那匹馬穿過淡淡的霧，仿佛沖破了面紗。山不是單山孤，而是“重疊”的，連續的。輕霧中閃現的“重疊”群山，仿佛是從窗簾中釋放出來的。壹個接壹個，壹個接壹個，壹晃而過。四組重疊的文字，描繪出壹幅幅撲朔迷離、妙趣橫生的畫面，寫出了清秋特有的朦朧美。
重疊不僅提升了作品的形象，而且表達了悠長的感情，凝重的悲傷和纏綿的情感。唐代劉希夷《待北白頭翁》中的“花年年相似，人年年不同”。時間順序的推移和生活的變化，“年”與“年”兩個字的重疊，反復的吟唱，再加上“花”與“人”的對比，強化了所表達的感情，蘊含了長久的感情。
再比如西廂記？《別了，亭子》中的壹段話:
看到車馬的排列，讓人忍不住要沸騰油炸；心情如何？鮮花，孩子們，穿著嬌嬌的盛裝。
做重疊淚。.....滴梅；準備好被子和枕頭，只睡得迷迷糊糊；從現在開始，襯衫，袖子，
過了很久，書和信帶著悲傷送到我這裏。
文中大量疊詞的運用，生動地表達了鶯鶯與張生別離的痛苦心情，令人唏噓嘆息，從而表現了人的感人至深的性格特征。
疊字和其他修辭格的結合能給作品增添趣味和活力。宋代黃庭堅《廣平宮雪頌》詩中“夜聽疏疏密，小霞滿斜”壹句，以疏疏密舞代替了對雪的直接描寫。通過四組疊詞和轉喻修辭方法，將雪的動靜、聲音、狀態立體地展現出來，讓人如身臨其境，耳濡目染。疊字的巧妙運用給這首詩增添了趣味、魅力和美感。
重疊詞和其他詞有機結合起來，就能傳達各種感情。現代著名作家朱自清先生在《荷塘月色》第四段(請見諒)中，用田甜來形容彼此相連的荷葉，用婷婷來形容荷葉高挑美麗的姿態，用層層疊疊來形容荷葉的層次和茂盛生長，用粒粒和星星來形容荷葉的晶瑩、明亮和美麗。用“密”來形容荷葉的疏密，用“脈”來寫水的情態。通過以上疊字，充分表現了荷葉的美、層次和疏密，荷花的香、澤、形，流水的韻味。這些重疊的詞語與“嫵媚”、“羞澀”、“嫵媚”等壹系列詞語巧妙搭配使用，將深沈委婉的情感魅力完美表達。《蓮花山月色》第四段表現了作者“輕喜”的心境，“喜”是作者思想感情與自然的結合，或者說，蓮花山奇妙地體現了作者的喜。