既爆笑又溫馨的真人動畫電影《彼得兔》。
電影講述了青春期叛逆的兔子彼得為了爭奪菜園主權，帶領壹群兄弟姐妹與麥格雷戈鬥智鬥勇的故事。當然，彼得在經歷了壹系列兔子和人類的爭鬥後，也在經典的英式幽默中逐漸成長起來，故事的結尾也很溫馨，會讓妳的姨媽笑得合不攏嘴。
影片改編自英國百年經典動畫，和大多數童話故事壹樣，故事的開頭是 "很久很久以前"，"很久很久以前，有四只小兔子，它們的名字分別是弗洛茜、莫茜、棉花尾和彼得"，故事的發展有了更多的小夥伴。隨著故事的發展，還會有更多的故事。
比如，在影片中，因為沙拉醬放多了，減肥不成功的表弟本傑明；總是幫小豬先生吱吱叫又愛 "掩飾 "的湯米獾。
這只藍色外衣、棕色毛發、白色肚皮的小兔子和他的朋友們的家也是真實存在的，讓人無限神往呢~
寧靜的農田、巨大的橡樹、清澈的湖泊、種類繁多的野生動物、寧靜的英式田園，這就是童話世界般的英國湖區，而著名的溫德米爾湖就是我們故事主人公的故鄉！
溫德米爾湖是我們故事主人公的故鄉！
湖區不僅是彼得兔的故鄉，也是英國人心靈的沃土，許多詩人和作家都熱愛這片土地。英國浪漫主義詩人濟慈曾說過"溫德米爾湖能讓人忘記生活中的差異：年齡、財富"。
《彼得兔的故事》的作者貝特裏克斯-波特從湖區的美景中獲得了靈感，在她清新的水彩畫書中，田園風光和活潑的動物成為場景和人物。
波特女士在這個美麗的地方度過了她的大半生，她把《彼得兔》的版稅全部交給了國民信托基金，該基金雇人維護湖區的自然美景。時至今日，由於波特女士的努力，湖區依然保持著最原始的風貌，未被人類破壞。
遊覽溫德米爾湖的最佳方式是乘船，湖中有幾個小島，兩岸有青山和鄉村風格的建築，在綠地、山谷和湖泊之間有農場和牧場，有中世紀的村莊和城堡，有風化的石籬和石橋，湖光山色與兩岸風光交相輝映，不僅是視覺上的美感，更是壹種心靈的洗滌。
波內斯小鎮毗鄰溫德米爾湖，是湖區的繁華地帶。鎮上的房屋大多保留了維多利亞時期的建築風格，由英式別墅改建而成的B& B旅店擁有英式花園，優雅寧靜而不失異域風情。小鎮周邊有多條徒步線路，可以按照自己的節奏探索森林，踏著青石板路，聽著樹葉落地的O@聲，偶爾還有幾只鳥兒飛過林間。
波尼斯小鎮最吸引人的是彼得兔博物館，它其實是以彼得兔的作者命名的比阿特麗克斯-波特世界。博物館還原了波特女士故事中的 23 個場景。伴隨著輕快的音樂，博物館展現了繪本中的田園風光：調皮的彼得兔、抓不到魚的青蛙傑裏米、粗心的鴨媽媽傑米瑪等等。
博物館的後院被特別設計成《彼得兔》故事中的花園，與電影中農場主麥格雷戈的花園如出壹轍。除了彼得最愛吃的胡蘿蔔，還有湖區常種的蔬菜，卷心菜、西蘭花、球芽甘藍等，還有彼得不聽話去花園偷菜扔進去的稻草人做成的藍色小外套！
博物館壹樓是專門供遊客休息的茶室，裝修延續了彼得兔的童話風格，墻壁上是手繪插畫，菜單上也是以故事中出現的人和事來命名，比如人氣最旺的彼得兔的野餐籃Peter Rabbit's Picnic Basket，在這裏可以盡情享受童話主題！英式下午茶，滿滿的少女心。
湖畔詩人的故鄉格拉斯米爾，小到不存在，卻更加寧靜。去著名田園詩人威廉-華茲華斯（William Wordsworth）的故居鴿舍（The Dovecote），感受那句 "Iwanderedlonelyasacloud "中的細膩意境；或者去鎮上最著名的姜餅小屋品嘗 或者去鎮上最著名的姜餅小屋品嘗手工制作的姜餅，配上壹杯英式紅茶。
在雷克塞，赫弗斯韋特鎮至今仍保留著最古老的蒸汽火車，火車在有節奏的鏗鏘聲中緩緩行駛，冒著陣陣白煙。如果您不趕時間，可以在小鎮上漫步，然後乘坐下壹班火車返回。在火車站，您還可以看到工人們往火車上加煤，仿佛回到了工業革命時期。
火車
◆國際出發：抵達曼徹斯特國際機場後，可乘坐火車直達溫德米爾
◆本地出發：從倫敦、伯明翰、愛丁堡等英國主要城市均有火車前往湖區，在肯德爾（Kendal）的奧克斯霍爾姆火車站（Oxenholme train station）換乘前往溫德米爾的火車。溫德米爾
◆訂票&查詢：
/
/
訂票查詢APP：Trainline
自駕
走M6高速公路進入湖區，下高速後沿A590、A591行駛到溫德米爾很快就能到達，倫敦自駕到湖區車程為5-6小時。
內部交通
巴士網站：
湖區路線：
從湖區走進彼得兔的童話世界，
因為彼得兔走進了作者最愛的湖區。
溫德米爾湖，以其開闊的胸懷，
給每個人的心靈帶來寧靜。
作為《國家地理雜誌》
"壹生必去的50個地方 "之壹，
這足以成為去英國旅行的理由，
溫文爾雅的英國小鎮正等待著我們去了解、品味和銘記。
工筆畫手繪教程：畫壹頂美麗可愛的大帳篷~（附步驟圖）
我對帳篷的好感，來自小時候家裏的壹頂帳篷。在那個年代，帳篷是多麽稀罕的東西，爸爸最喜歡帶我去露營。壹個煤油爐，壹頂帳篷，吸引著路人的目光。所以，從小我就會搭帳篷。從連接傘骨到修理帳篷，我什麽都會做。雖然技能有些生疏，在野餐、就餐時也能派上用場；但我已經養成了良好的動手能力。
全世界的人都會搭帳篷。我想，帳篷比房子還要早。帳篷比洞穴更隱蔽，也更容易搬遷。它用於行軍、邊境放牧和圍場狩獵。即使是現在，如果妳在晚上釣魚，也應該帶壹個小帳篷休息。後來，帳篷發展成不同的形式。種植花草的大棚、防蚊蟲的蚊帳、遮蓋糧食的米罩，等等。
所以說，要想過上好日子，還是得動手動腦。這不僅僅是早上起來練練手的問題。
今天的貓語：在山上露營，小帳篷不壹定比大帳篷差。在城裏的集市上，大帳篷不壹定比小帳篷好。不要貪大，不要圖大，找壹頂適合自己的帳篷，比什麽都強。
畢贛導演的姑媽（金馬獎最佳新生代導演）30歲的中國導演畢贛，在他年輕而傳奇的導演生涯中，完成了兩部既陌生又熟悉的電影
。其中，2015 年洛迦諾獎獲獎作品《路邊野餐》和入圍戛納電影節的《地球最後的夜晚》可能是妳從未見過的。這些作品在形式和內容上都涉及了時間的無常和記憶的無常，而這種矛盾正是畢贛作品的核心。中文標題《路邊野餐》最初取材於費爾南多-佩索阿（Fernando Pessoa）的《惶惑之書》，而《地球最後的夜晚》則來自智利小說家波拉尼奧（Bola?o）的同名短篇小說集。
就像UFO主導了電影節現場的現實主義壹樣，他的電影在中國獨立電影的社會現實背景下顯得更加不協調。
這並不是說畢飛宇的電影脫離了現實，恰恰相反，這些電影植根於特定的地域和文化，我認為也植根於壹代人的情感。讓他與眾不同的是，他在提煉電影的夢想和記憶方面有著異常大膽和廣闊的追求。
在這兩部影片中，畢飛宇以他的家鄉貴州凱裏為中心，構建了壹個完全屬於他自己的世界。乍看之下，他的敘事似乎過於龐雜，盡管其基本動作很簡單，通常涉及返回、旅行和追尋。
但他的作品是關於 "缺席 "的，在這部電影中，故事是以消失的人和失去的時間展開的
。穿越時空是畢氏電影的核心，它依靠蒙太奇和連續運動來暗示物理空間的坍塌和超越，以及多個時區的神秘交織。
《路邊野餐》采用了長達41分鐘的追蹤長鏡頭
，通過不同的交通工具，沿著山間小路和狹窄的小巷，乘船渡河，在河邊村莊附近追蹤壹個目標。《地球最後的夜晚》的後半部分包括壹個小時的重力組合鏡頭，通過滑索和無人機將主人公從山頂拋入壹個由半廢棄建築組成的迷宮般的建築群中。
《路邊野餐》的主人公陳升是壹位中年詩人和前罪犯，在凱裏壹家破舊的診所工作。(演員陳永忠是畢的姑姑，曾在短片《愛經》中扮演詩人和歌手）。陳永忠也是他侄子偉偉的看門人，偉偉是陳永忠哥哥 "老歪 "的兒子，"老歪 "是個 "混混"，不務正業。畢飛宇在影片的前 30 分鐘用生動、零碎的細節介紹了他筆下的人物和他們周圍骯臟、垃圾遍地的環境。壹男壹女來回踢球，壹雙藍色繡花拖鞋漂浮在河床上，這些都是具有回溯意義的神秘插曲。
隨後，無處不在的蠟染印花傘的鏡像喚起了壹個又壹個神秘的詩意旁白。
當陳佩斯在地下隧道尋找香蕉時，當新聞報道壹個難以捉摸的 "野人 "時，影片常常充滿超現實主義色彩。"空間是有限的，也是不穩定的：搖搖晃晃的遊樂園穿過壹片茂密的植被；陳的家就在瀑布的正下方；壹輛行駛中的火車的圖像毫無征兆、毫無解釋地出現在墻上。
《路邊野餐》讓觀眾領略了貴州這個很少出現在銀幕上的亞熱帶地區
，這裏綠樹成蔭、氣候濕潤、河流縱橫、洞穴密布、石灰巖懸崖峭壁。貴州還是多個少數民族的故鄉，少數民族人口占貴州總人口的三分之壹以上。畢斌來自苗族，其傳統文化以蘆笙和竹管樂器而聞名。
主修文學的畢斌為電影改編了他的壹些詩歌。這些詩歌就像電影中的許多其他內容壹樣，不斷誘發出壹種恍惚的狀態，即使是關鍵的情節點，包括陳的基本背景信息，也被嵌入到夢境中，包括他死去的妻子。
後來，《路邊野餐》幾乎成了壹部公路電影。陳忠實離開凱裏，去尋找被 "老歪 "賣掉的薇薇。陳忠實還受老同事趙大慶的委托，給多年未見的老相好送去幾件紀念品，包括壹盤磁帶和壹件印花襯衫。壹路上，他來到當麥村，電影中的時空隧道逐漸顯現。陳佩斯在村子裏漫步時，鏡頭偶爾會離開他的身邊，為其他角色伴奏，有壹次他還參加了路邊的音樂會。這種微妙的時間短路究竟是記憶還是預感，抑或兩者兼而有之？騎摩托車接他的年輕人是魏巍，給他洗頭的理發師長得像他死去的妻子。
像《鳥人》之類的長鏡頭往往是導演才華的展示
，其中重要的是連續性的錯覺。但畢更感興趣的是將塔爾夫斯基的 "時間壓力 "概念發揮到極致，直至打破現實的堤壩。這種技巧可以通過最簡單的電影剪輯來實現，但剪輯往往意味著時間的轉換，而畢氏拒絕這樣做。
佛經《金剛經》中有句話："過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得。"
影片的終極目標是壹個單壹、穩定而又波動的現實。但可以肯定的是，畢贛的鏡頭語言還受到其他非精神語境的影響。在采訪中，畢贛自嘲地挖苦自己，稱自己長期以來的天賦歸功於婚禮攝像師的背景，就像他在影片中追溯發廊和旅行的鏡頭壹樣，他的母親是壹名美發師，父親是壹名司機。
總之，Bea 對電影在創造精神空間和傳達身體感受方面的潛力非常感興趣（他最近最喜歡的 10 部電影包括阿方索-卡隆（Alfonso Cuarón）的《地心引力》）。
他的雄心壯誌在《地球最後的夜晚》中得到了進壹步實現。地球最後的夜晚》由兩部分組成，前半部分是壹幅不合時宜的馬賽克插圖，後半部分則是壹個不眠之夜的夢境。這部電影將《路邊野餐》的範圍擴大到壹個類型，基本上是在更大的預算下對各種類型進行翻拍，演員陣容中有湯唯、張艾嘉等影星。畢飛宇說，他希望在影片的憧憬畫外音中，表現出王菲的"
每當我看到她，我就知道我又在夢中"
，有壹種錯落感。
電影的主人公羅武（黃覺飾）是另壹個孤獨的漂泊者，他被失落和悔恨所困擾
。他來到凱裏，那裏有各種各樣的護身符，壹張背面寫著電話號碼的照片被藏在壹個破鐘裏；壹本綠色的書，上面寫著咒語，可以讓房子旋轉，讓回憶湧上心頭。"活在過去太可怕了！"壹個角色說。在凱裏為父親舉行的葬禮上，羅回憶起他的老朋友白貓和舊愛伊娃-萬。伊娃-萬的黑幫男友殺死了白貓。
電影是壹場過去與現在、現實與想象的拉鋸戰。當羅回憶起他與只穿綠色衣服的蛇蠍美人的風流韻事時，他質疑自己記憶的真實性。在今天，他去尋找白貓以前的理發師媽媽和萬綺雯，後者現在可能已經改名換姓了。
接下來是壹段漫長、令人興奮、天衣無縫的旅程，比《路邊野餐》的追蹤鏡頭更加大膽和復雜。
在這部 3-D 立體電影中，Ro 第壹次遇到的是壹個聰明伶俐的孩子，他可能是壹只年幼的白貓。小男孩騎著摩托車把他送到了壹個瞭望臺，羅通過纜繩降落在半山腰的壹家臺球廳裏。這裏的經理似乎不是別人，正是伊娃-溫，但她堅持說自己就是凱珍。隨後，兩人來到村裏的廣場，廣場上正在舉行卡拉 OK 比賽，壹位紅發女子正在為 ......。追蹤鏡頭冗長而復雜，因此必須精心到壹絲不茍的地步。但它也遇到了偶然性：羅誌祥在漫漫長夜中的經歷，壹方面取決於壹場即興乒乓球比賽的結果，另壹方面取決於某人在壓力下打臺球的能力。
在《地球最後的夜晚》第壹部中影響了羅永浩的人物在第二部中以不同的形式出現。幾乎每壹個細節--反季節柚子的渴望、吃蘋果不吐核的白貓、音樂、咒語、監獄窗戶的格柵圖案--都在電影激活的夢境中被重復或改變。雖然眩暈是這部關於癡迷和雙重身份的故事最明顯的試金石，但它的結構卻與結構類似的《穆赫蘭道》有些相似之處。
有人說，侯孝賢的《刺客聶隱娘》是壹幅畫，而畢飛宇的《路邊野餐》是壹首詩。畢贛也曾公開表示過對侯孝賢和大衛-林奇的崇拜
畢贛的電影有壹種模糊的遙遠記憶，壹種似曾相識的夢境
。如果說《地球最後的夜晚》的前半部分似乎描述了壹種腳下的地面不斷滑動和移動的夢境，那麽後半部分則模擬了另壹種夢境，壹種清醒的夢境，壹種自由漂浮的意識體現。碧清楚地知道，要避免許多神秘故事的老陷阱："壹切都是夢 "的扭曲結局，就必須采用不同的技巧。因此，他必須采用不同的技巧，使影片在技術上雜技般地生動、尖銳：他讓攝像機不停地轉動、人物不停地移動、房間不停地旋轉、煙火不停地燃燒，這壹切都是為了避免 "從夢中醒來 "成為壹種 "死亡"。
靈犬反俗助手體驗靈犬贏iPhone Xs抽獎活動