版畫，也是中國美術的壹個重要門類。古代版畫主要指木刻，也有少數銅版雕刻和套色漏印。刀與木的獨特韻味，使其在中國文化藝術史上具有獨立的藝術價值和地位。
版畫的起源
中國版畫的起源，有漢代、東晉、六朝乃至隋代之說。我國現存最早的版畫，有題記年號的，是舉世聞名的《鹹通》本《金剛般若波羅蜜經》卷首圖，據題記，作於公元868年。四川成都唐墓出土的 "至德 "本版畫，估計要比 "鹹通 "本早壹百年左右。唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發現作品。作品大多古樸俊秀，打刀有神。內容以宗教經文為題材。
佛教版畫在宋元、唐五代的基礎上得到進壹步發展。雕刻章法完美，體韻生動。同時，在經卷中也開始出現山水風光圖形。其他題材的版畫，如科技知識和文學書籍、地圖集等。此外還有大量的雕版印刷作品。北宋的汴京，南宋的臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等地成為各具特色的雕版印刷中心。遼代同時期的套印彩版《南釋迦牟尼佛像》是我國發現的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上具有極其重要的地位。由於實用需要，在宋代還出現了銅版印刷，主要用於印制鈔票和廣告。元代的 "平話 "雕版印刷是我國連環畫的前身。
明清時期是我國版畫創作的鼎盛時期，在眾多文人、書商、刻工的努力下****，版畫出現了多種流派，創作了大量優秀作品，呈現出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂峰，欣賞性版畫在明代也大大興起。繪畫、小說、戲曲、傳記、詩詞等，壹時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的雕版插圖，版本眾多，風行壹時，影響深遠。
這壹時期也是各種版畫藝術流派的興盛時期。以福建建陽為中心的建安畫派，多由民間工匠制作，雕版簡樸。金陵畫派以南京為中心，以戲曲和小說為主。作品或粗獷豪放，或典雅秀麗，風格迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻工精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上有著源遠流長的影響和舉足輕重的地位。
版畫的發展歷來與刻書業息息相關，宋元時期的中心在福建建安和浙江杭州，明代則遷至南京和北京。但真正使版畫發展進入新階段的是徽州版畫的興起。15 世紀以來，徽州版畫以雕版印刷聞名於世，名家輩出，尤以黃、汪兩家為最。明清兩代，新安黃氏家族刻書200多部，能圖者百余人，成為壹支龐大的隊伍。代表作有《養正圖說》、《古女傳》等。在徽州版畫以其典雅精致的風格風靡世界的同時，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。
明代版畫不僅用作書籍插圖，還用於畫家傳授繪畫技藝的 "畫譜"、文人雅士的 "紙譜"、名家制墨的 "墨譜 "以及民間娛樂的 "墨譜"。以及民間娛樂的 "酒令"。畫譜中較早出現的是1603年杭州雙桂堂出版的《顧氏畫譜》；墨譜的代表是萬歷年間丁雲鵬出版的《程氏墨苑》；酒牌版畫的創作則是著名畫家陳洪綬與徽州黃家大師合作的《水滸葉》、《博古葉》等，成為傳世名作。已知最早出現的古代套色版畫是明刻《羅宣長谷紙錄》，但影響最大的是1633年刻印的《十竹齋畫錄》和1644年刻印的《十竹齋紙錄》，其作者是明代出版家、書法家胡正言。
除清代徽派版畫外，北京的寺廟版畫也很有名。代表作有1696年由北京版畫家朱珪刊刻的焦秉貞《耕織圖》，1717年由冷梅繪制並刻印的《萬壽無疆大典圖》等。1679年，金陵畫家根據李流芳手稿編輯的《芥子園畫傳》第壹集以木刻分色水印法印行，隨後第二、三、四集相繼出版，廣為流傳，成為對後世影響很大的繪畫教科書。
鑒賞千百年來版畫發展過程中留下的大量作品，有以下藝術特點值得註意：
1 盡量利用實物原色，彰顯木質韻味。
2 巧妙地運用 "留黑 "技法，對雕刻形體進行特殊處理，獲得版畫獨特的藝術效果。
3 利用雕刻水印的特點，以大塊正刻產生強烈的藝術效果。
4 通過巧妙的構圖，以飽滿疏密、疏朗簡潔等不同風格來襯托主題。
總之，中國古代版畫在歷史的長河中有著自己的發展軌跡，形成了獨特的藝術風格。鄭振鐸先生曾說過："梨棗圖畫，對於弘揚文化，功高不為過"。這是對版畫藝術地位的恰當評價。
制作方法
在木版、石版、麻版、銅版、鋅版等版材上，用刻刀或化學藥品雕刻或蝕刻後印制的圖畫。在西方，版畫壹詞有廣義和狹義之分：廣義上指架上油畫和壁畫等大幅繪畫之外的所有繪畫，如水彩、水粉、素描、速寫、插圖、宣傳畫、漫畫等；狹義上指雕刻和印刷的圖畫。中國的 "版畫 "壹詞多為狹義。
演變
版畫經歷了從復制到創作兩個發展階段。早期的版畫是為印刷出版而制作的，畫家、雕刻家、印刷家三者分工合作，雕刻家只按畫家的畫稿刻版，稱為復制版畫。後來，版畫獲得了獨立的藝術地位，畫家、雕刻家、印刷家都由版畫家指定，版畫家可以充分發揮自己的藝術創造力，這種版畫被稱為創作版畫。
中國復制木版年畫約有1000多年的歷史，最早可能發生在隋唐時期。現在看到的晚唐鹹通九年（868年）《金剛經》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉，我國的木刻復制版畫已達到相當熟練的水平。版畫創作作為壹種獨立的藝術創作，在西方也早已存在。在歐洲，16 世紀的丟勒用銅版畫和木刻版畫復制了鋼筆畫。到了 17 世紀的倫勃朗，銅版畫從鏤空發展到腐蝕，進入了版畫創作階段。木刻版畫則由19世紀的畢維克創造了白線陰刻的方法，擺脫了復制的束縛，進入了創作版畫的領域。自20世紀30年代魯迅倡導版畫創作以來，短短50余年，中國版畫取得了長足的進步。類型與技法 版畫有四種類型：凸版、凹版、石版和穿孔。就材料而言，凸版版畫包括木刻、麻刻、石刻、磚刻、紙刻、灰泥刻等。在凹版印刷品中，有金屬（金屬）雕刻。凹版印刷有金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。在石版畫中，有石版畫、單版畫等。在孔板版畫中有絲網版畫、紙孔版畫等。由於所用材料不同，雕刻工具和方法也不同，所以各類版畫的特點各異；更由於各版畫家發揮其創造力和雕刻、印刷（主要是手印）技巧，版畫藝術的形式更加豐富多彩。
凸版版畫
（德）丟勒《四騎士》 凸版版畫 在版畫的平面上，用刀刻去圖畫的空白部分，留下有圖像的部分；版畫留下的部分（即沒有刻去的部分）是凸起的，因此稱為凸版。凸版印刷主要是木刻，用其他材料雕刻的也稱為凸版印刷。可以用於凸版印刷的材料有很多，如木材、石頭、磚塊和麻膠（或塑料）。木刻所用的木材因地而異，壹般以軟硬適中、紋理細致者為宜。我國古今木刻版畫都是雕刻木材縱剖面，稱為木面木刻。西洋木刻要求雕刻精細，橫斷面具有木材的紋理，稱為木口木刻。麻膠版原是鋪地板的建築材料。中國版畫家很少使用麻膠版畫。
版畫創作
（中國）譚全書的蒙根起子用三角刀、圓口刀、平口刀、斜口刀等各種大組刻刀雕刻凸版印刷品。大圓口刀和平口刀稱為鑿子，鑿子是在刀柄受力後用來敲擊的工具。至於木口木刻的雕刻，就要用到特殊的實心鋼條，從而形成各種不同形狀的刀片。木口木刻必須在放大鏡的幫助下進行。木刻創作以刀代筆，不能像臨摹木刻那樣按圖用筆，所以要講究刀法，就像書法和繪畫講究筆法壹樣。刻與畫相反，是在黑地上刻出白色的線條（或塊面），版畫家要掌握這壹特點，才能用毛筆制作出不同的木刻特色。而用鋒利的刀刻在堅硬的木頭上，自然會產生金石味，在木刻中被稱為刀味和木味。木刻藝人善於利用和發揮木刻的特點，才能稱得上是創作木刻版畫。至於版畫還必須經過印刷才算完整，而手印版畫又有多種印刷技法，成為版畫家藝術創作中不可或缺的壹部分。壹般來說，木刻版畫的印刷分為油印和水印。前者用油性油墨，後者用水性顏料；印水色比印油色困難。彩色木刻也是如此。
中國傳統的水印套色法已有300多年的歷史。明末，胡正言發明了□版，這是傳統水印彩色套色法的開端。現代創作的木刻水印彩色套印法與傳統不同，不再使用□版，而是將各種顏色的版刻在幾個同樣大小的版上，每個版上刻有相同顏色的套印記號，然後逐版套印記號。這種做法可以讓版畫家掌握全局（全貌），安排好色版，形成最終的套印效果。因此，版畫家在設計套印時，需要考慮到套印的所有條件，不能只看到壹塊版的分別。印刷時必須使用吸水性較好的手工紙。首先紙張要用水潤濕，這要由版畫家憑自己的經驗來把握，水太多和太幹都不好。紙張濕潤的程度往往直接影響到版畫的效果。色彩有透明與不透明之分，也有因色彩的濃淡而增減其透明度之分。至於壹種顏色可以在壹版印刷中產生濃淡變化，也可以兩種顏色疊加產生第三種顏色，變化十分豐富。
水印木刻
（中國）羅建昭《山頂風雲》以其他材料為版雕刻凸版印刷品，其基本方法與木刻相同，只是在雕刻石塊、磚塊時，以鑿為輔助工具，除木版外，其他材料不能用於水印法。
凹版印刷
凹版印刷與凸版印刷相反，它是在印版的平面上刻出凹線，滾上油墨後，就能印出黑底白線的圖像。拋光的金屬板不吸收油墨。銅版畫的油墨可以用布輕輕擦掉，但如果版材已被刻透，油墨就會殘留在上面。現代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，有時也用鐵或鋼，其雕刻方法有：
①線刻法，是最古老的凹版雕刻方法之壹，用堅實鋒利的刀，在銅版表面刻線。刻出的線條光亮、銳利。版面可以雕刻得非常精致。過去，紙幣就是用這種方法雕刻印刷的，現在仍有少數郵票是用這種方法雕刻的。
凹版印刷品：（德國）科勒惠支《母愛》
②幹刻法，針直接刻銅版，刻線與線刻法不同。針尖只刻透銅板，線旁有銅屑，所以在銅板上有墨跡，銅屑中也含有墨跡，印有模糊的線沿，墨色淡雅，視覺效果柔和美觀。
3腐蝕法，在銅、鋅、鋼等能被酸腐蝕的材料的版面上塗上防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然後用針在上面刻畫圖像，針到之處，防腐劑被刮掉，露出版面，最後將其浸入硝酸溶液中，露出的部分就會被腐蝕。由於腐蝕時間的長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線路就有深淺厚薄之分。腐蝕版畫壹般都是多次分層腐蝕，所以色調非常豐富，層次非常清晰，是凹版版畫最常用的制作方法。
④墨鬥，墨鬥版的制作須用搖鑿。這是壹種鋒利、密齒的圓口鋼鑿，握在手中搖動它，版面滿刺、滿沾。滾墨印出的顏色黑得發絨。然後在上面用刮刀刮去所刺（即滿銅刺）的版面，輕者刮深灰色，重者刮淺灰色，不刮則全黑，反復刮光則發白。
5.浮雕法，使部分版面腐蝕較深，且腐蝕面積要大壹些，但不能在墨輥上面直接進行凹印機壓印，使紙面呈現浮雕無色花紋。這種方法壹般只適合局部使用。
6.飛塵法，用飛塵腐蝕造成各種深淺不壹的灰面。先要造好防塵箱，箱內裝有手搖風扇，然後將磨光的銅板放在箱內。箱內存放大量松香粉，當關閉箱門並搖動風扇時，松香粉就會在箱內飛揚，並緩慢而均勻地落在版面上。到作者認為合適的時候，就將撒有松香粉的銅版拿出來，放在電爐上烘烤。受熱後，松香粉溶解，聚集成無數小點，冷卻後凝結成膜。這種松香膜用浸在硝酸溶液中的銅板腐蝕，印出的就是壹塊塊由灰色組成的色斑。灰色的深淺，取決於松香粉末的厚度和薄膜的厚度以及腐蝕時間的長短。筆者將按照其藝術構思來處理灰塵的方法，並獲得理想的效果。
7.軟磨法，利用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上形成壹層硬膜，在防腐劑內加入適量的羊脂，可使膜軟化。在版面上滾上軟地，蓋上壹張紙，用鉛筆在紙的背面畫圖，畫好後揭開紙，有筆道的地方吸住軟地，版面便露出銅面，線條的性質與鉛筆畫的完全壹樣。也可用實物，如紡織品、網布、樹葉、紙團、線條等壓印在軟地上面，腐蝕後就能把實物的形象轉移到紙上。
⑧照相法，先將照相溶液溶入防腐劑中，塗在版面上，再取黑白膠片正片，緊貼版面，然後讓其在強光下曝光，再用專用溶液沖洗。此時，地面上被膠片覆蓋的黑色部分逐漸溶解，露出版面，而感光部分則被強化並描在版畫上，然後就可以進行正常的腐蝕了。硝酸溶液只能腐蝕版材裸露的地方，變成深淺不壹的黑色，留下的地方沒有被腐蝕，是白色的，照片就會顯露出來。
9色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用灰塵腐蝕法制成幾塊彩版。印刷者按計劃選好先印那塊色版，後印那塊色版。將印版放在機器上壓印時，先將壹張厚紙墊在銅版下面，並將這張紙粘在機器上，印完後，小心地取下銅版，墊上的紙仍留在機器上不動。此時在墊紙上面可以清楚地看到第壹印象留下的痕跡，然後小心地給第二塊印版上色，嵌入痕跡中。此時，印在第壹版紙上的邊緣仍壓在印刷機滾筒的上部，只有揭開滾筒的部分才能遠離它。然後把印在第壹版上的紙小心放下，蓋在第二版上，搖動滾筒，就可以準確地套印在第二版上了。其余的印版也是如此。
石版畫
主要是石版畫。石版印刷術於 19 世紀中葉傳入中國，當時只是用來代替木刻印刷書籍。石版畫的制作方法相對簡單。使用的石版是壹種純凈細膩的石灰石，上面有無數毛細血管，所以有吸水性。利用油和水相互排斥的原理，用油蠟筆在石版表面作畫，畫好後用抹布將表面潤濕，在蠟筆畫的地方斥水吸墨，滾上墨水使畫的地方充滿墨色，就可以將畫印在紙上了。完成後的石版畫可以打磨後重復使用。磨版的方法有兩種：壹種是用石頭加水磨，使版面光滑如鏡，稱為鏡版。壹種是用金剛石磨，使版面粗糙如畫紙，稱為毛版。由於作者的要求不同，可以選擇不同厚度的金剛石磨出不同厚度的版面應用。壹般來說，320 號通用金剛砂最細，80 號最粗。制版方法有三種：
①藥墨棒塗版法，藥墨棒適用於在粗面石版上塗版，也可用在玻璃、金屬、陶瓷畫紙上的專用鋁筆來代替藥墨棒。使用時與在紙上作畫完全壹致。
②工筆畫法，將墨棒換成溶於水的墨汁，用毛筆蘸在鏡版上作畫，也與在紙上作畫的方法相同。
③改寫法，準備專用的改寫紙，用墨棒或毛筆蘸藥墨在上面作畫，然後反貼在石版畫面上，用水溶解改寫紙上的黏膜，使畫粘在石版上。石版畫的各種制法做法，畫好後都要用稀硝酸腐蝕並用膠水封口，使墨跡固定在版面上。印刷時，先將濕版擦凈，然後滾上油墨，再蓋上紙張，通過平版印刷機印刷。彩色套印石版畫是在印版上做記號，然後逐壹套印。
單張石版畫
也屬於石版畫。制作方法簡單。在玻璃（或石頭）板上用稀釋的油彩或水彩作畫，未幹時用手掌覆蓋在紙的背面加以壓印。只能印壹張，故稱壹版畫。
孔板版畫
在紙板或鐵皮上將壹個號碼刻透，壓在盒子表面，然後在背面刷上顏色，號碼就可以印上去了。這就是孔板。現在常見的謄寫印刷機也是孔板。孔板上的印刷品主要是絲網印刷品。絲網印刷的材料主要是尼龍網紗。最初使用的是絲綢，所以叫絲網。制作方法有三種：
①剪刻法，先以紙或塑料為載體，再塗上膠水，反復塗上4～5層，晾幹後，硬按圖樣塗上壹層膠膜，完成後，緊貼在絲網的承印面上、用熨鬥墊布在絲網的刮承面上熨燙壹下，使膠膜軟化並粘附在絲網上，揭下作為良好載體的紙或塑料，孔板便留在了絲網上。剪裁法不能刻得太細，但有剪紙和木刻的味道，版畫家常用。
2、描圖法，用阿拉伯膠液在絲網上將畫刮在表面，待幹後，塗上阿拉伯膠，再用溫水洗凈絲網。阿拉伯膠溶解後，所在的絲網就會透明。也可用石印墨棒代替阿拉伯膠液作畫，塗上阿拉伯膠後，用汽油洗凈畫面。
3.照相法，將照相液塗在絲網上，在暗房中晾幹後，把畫好的圖緊貼在絲網下面，移到曝光臺上曝光，
沖洗後即成。
絲網版畫
（中）趙瑞春《梳妝女》
絲網版畫是將帶孔的絲網（絲網朝下的壹面）貼近紙張，然後將液體顏料倒在絲網的刮刀面（絲網朝上的壹面）上，再用刮刀將顏料刮過絲網的孔面，在下面的紙張上形成版畫。刮刀是壹種帶木柄的方形扁平橡膠。絲網印刷的顏料有油性和水性兩種，這取決於印刷的材料。絲網印刷技術廣泛應用於輕工領域，紡織品、玻璃器皿、皮革、陶瓷、塑料等用品上的圖案，很多都是絲網印刷出來的。用於印刷絲網版畫的顏料，為了方便，可用松節油稀釋油畫顏料。也可使用水性水粉、丙烯顏料。尼龍網可用燒堿洗凈上面的膠膜後再用。版畫家使用的尼龍網應為每平方厘米 29 目。太細，網眼容易堵塞；太粗，畫面不精致。現代版畫家為了探索多種表現形式，有時會在壹幅版畫中，根據內容的需要，同時摻入多種類型的版畫方法，這種版畫稱為綜合版畫。例如，黑色主版采用木刻或銅版印刷，套色部分采用彩色水印，另壹部分采用照相絲網印刷等。現代版畫創作的形式豐富多彩，不能用原來的分類作為框框來限制它的發展。
復合版畫
鄧耀明《金色池塘系列》
復合版畫的制作方法可分為兩種，壹種是將各種天然或人工材料組合在壹個版面上，圖案有凹有凸，有凹有凸，有形有態。然後在版上塗上壹層漆膜，塗上漆膜後的版就可以用來印刷了，只要用軟布將上面的油墨和凸起的油墨擦去，而凹陷處則留有油墨，再用清水浸泡在版紙上，用蝕刻機印刷，印出來的作品就是組合版畫作品。英文名稱為 "Collagraph"。
另壹種方式是銅版。木版。石版畫。還有壹種方式是將銅版、木版、石版、絲網版畫等不同工藝結合在壹幅作品中，也叫拼版。