根據孟塞爾色立體理論，把明度由黑到白的等差分成九個色階，叫做“明調九度”。
色彩的三大屬性為：明度，純度，色相，無論黑白還是彩色都具有明度的屬性。影調中有高調，中調，低調，所謂高調、中調、低調其實就是明度基調。明度九調就是在高調、中調、低調的基礎上，每壹種調性中又有長中短對比形成九調。
從色階開始，色階從最黑到最白有十壹個階區，十壹個階區中基本是每三個為壹個調，分為高調、中調和低調。明度在0-3度的為低調，4-6度的為中調，7-10度的為高調。
高調：純潔/柔軟/輕盈/明亮。
中調：樸素/平靜/中庸/沈著/穩定。
低調：厚重/凝重/晦澀/遲鈍/重。
無彩色的明度對比，從黑到白可以分為9個明度色標。先定明度最低的黑色，明度最高的白色，然後之間是壹半壹半的分，每壹半再分壹半，然後再分壹半。分夠九份就好。
以無彩色的明度對比為例。分為高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調。在配色中，主色與副色、副色與副色之間的明度差別，決定了明度差別，決定了明度對比的強弱，明度對比的強度可分為弱中強；又可稱為長調、中調、短調。
擴展資料
明度特點
高長調可以由黑、白、灰三色構成，在強的，男性的，豐富的效果。中間短調具有如做夢似的薄暮感，顯得含蓄，模糊而平板。低長調較強烈，有爆發性，具有苦惱和苦悶感。低短調則有薄暗，低沈，具有死壹般的憂郁感。
壹般來說，高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕；低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大有寂寞感。
明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高，銳利，不容易出現誤差。
明度對比弱、不明朗、模糊不清，則如夢，顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。
明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡單化等感覺。
對裝飾色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感，清晰感、以及心理作用的關鍵。
歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。因此在配色中，既要重視非彩色的明度對比的研究，更要重視有彩色之間的明度對比的研究，註意檢查色的明度對比及其效果，這是應掌握的方法。
明度與視亮度
由於我們看到的大多數光線都是經由物體表面反射後進入眼睛的，而不是直接從光源來的，因此，明度不僅決定於物體照明的強度，而且決定於物體表面的反射系數。
光源的照度越高，物體表面的反射系數越大（最大為1），看上去就越明亮。但是，光強與明度並不完全對應，如壹個手電筒的亮光，白天顯暗，夜晚顯亮。
可見，光源的強度相同，而引起人們的明暗感覺則是不壹樣的。
視亮度（lightness）是指從白色表面到黑色表面的感覺連續體。它是由物體表面的反射系數決定的，而與物體的照度無關。物體表面的反射率高，顯得白；反射率低，顯得黑。
明度與波長
在可見光譜範圍內，人眼對不同波長的光線的感受性是不同的。這種情況可以用光譜敏感函數（或光譜光效率函數）來說明。
椎體細胞（明視覺）能吸收可見光譜所以波長的光，但它對光譜的中央部分（約555nm）最敏感，而對低於500nm和高於625nm的波長的敏感性要差得多。
棒體細胞（暗視覺）也具有覆蓋整個可見光譜的光譜光效率函數，但與椎體細胞相比，它們對較短的波長具有最大的感受性。棒體細胞的整個曲線向光譜較短的壹端移動約50nm。它們對短波壹端較敏感，而對波長超過620nm的紅光，幾乎是不敏感的。
差別閾限
在正常情況下，人的視覺系統能夠對多大範圍的光強作出反應，經測定，這個範圍大約從10-6燭光/m2到107燭光/m2。
根據光強對視覺得不同影響，這個範圍又可以劃分為暗視覺範圍(10-6燭光/m2~10-1燭光/m2)、中間視覺範圍（100燭光/m2）和明視覺範圍（101燭光/m2~107燭光/m2）。超過107燭光/m2的光強，對人眼有破壞作用；低於10-6燭光/m2，人眼就不能覺察了。後者成為視覺系統對光強的絕對閾限。
明度的差別閾限在光強為中等強度時，符合韋伯定律，其數值近似於1/100。在刺激極弱時為100/100，在光刺激極強時，韋伯比值K可縮小到1/167。
明度的絕對閾限與差別閾限的大小，都與光刺激作用的網膜位置有關。網膜上棒體細胞分布較密集的地方，對光的感受性較高，因而明度的絕對閾限值較低。相反，在椎體細胞集中的中央窩部位，對明度分辨的閾限值較高。?
明度對比的心理學定義
明度對比（brightness contrast）指的是刺激物明度和背景明度的對比。
分為同時性明對對比和繼時性明度對比。前者如灰色物體在白色背景上顯得較暗，而在黑色背景上則顯得較亮；後者如在灰色背景上註視白色物體片刻，然後移去白色物體，在去註視灰色背景時，會出現較暗的負後像，但是如果此時註視黑色物體則會出現較亮的負後像。
關於明度恒常性
明度恒常性屬於知覺恒常性的壹種。當個體對物體的觀察距離和角度發生變化，改變照度使物體反射的光量變化時，對物體的明度知覺仍趨向於保持不變的特性。即無論外界怎麽變化，對物體的明度知覺都是壹樣的。壹般發生在對熟悉物體的知覺上。
對明度恒常性形成的原因有以下兩種解釋：
壹種解釋認為，如果個體熟悉知覺的對象本身的物理特性時，例如，煤塊是黑色的，粉筆是白色的，那麽，在對知覺映像進行解釋時，則會更多地憑自己的知識經驗，而較少憑借來自視覺方面的信息。因此，雖然物體的光照條件改變了，人仍然把它知覺為原有的亮度。
另壹種解釋認為，明度恒常性是由於客觀事物本身對光的反射率保持不變形成的。無論在亮處還是暗處，粉筆對光的反射率都是高的，煤塊對光的反射率都是低的，雖然照明條件不同，但是它們對光的反射率仍保持不變，因此個體獲得的物體亮度知覺也就保持了穩定。
關於明度配色
明度感覺是人類分辨物體顏色最敏銳的色彩反應。
明度是配色的重要因素，明度的變化可以表現事物的立體感和遠近感。如希臘的雕刻藝術就是通過光影的作用產生了許多黑白灰的相互關系，形成了成就感；中國的國畫也經常使用無彩色的明度搭配。有彩色的物體也會收到光影的影響產生明暗效果。像紫色和黃色就有著明顯的明度差。
將明度分為高明度、中明度和低明度三類，這樣明度就有了高明度配高明度、高明度配中明度、高明度配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六種搭配方式。
其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度，屬於相同明度配色。壹般使用明度相同、色相和純度變化的配色方式。
高明度配中明度、中明度配低明度，屬於略微不同的明度配色。
高明度配低明度屬於對照明度配色。
應用：
1、高明度配高明度
高明度配高明度有壹種輕而淡、浮動而飄逸的感覺，適合用在女星化妝品的設計上。
2、低明度配低明度
低明度陪低明度則深重幽暗，較偏向男性的性格特點。如勞力士的手表（低明度配低明度）。
3、高明度配低明度
高明度配低明度的結果，其明度差別大，像交通標識，毒品或者危險區的色彩標識都使用這種配色（高明度配低明度）。
參考資料
百度百科-明度對比
百度百科-明度
百度百科-明度恒常性