《前置放大器電路設計的發展史》是壹篇由日本人是枝重治寫的評述文章。按我估計，日文原版文章很可能刊登在日本雜誌《無線電技術》或《無線與實驗》（即MJ雜誌）。
我手上的是，印在上海翻譯出版公司十多年前推出的《音響與電視》叢書之《音響與電視技術薈萃》1988年7月第壹版的上冊裏。該《薈萃》壹書分上下冊成套售賣，時價8.65元，當時屬較貴的書，我於1989年元月購買。原書顯示，該譯文首先載於《北無通訊》1987年第2期（北京無線電廠的內部通訊？）
那天本壇網友發燒女友說“珍本”呀，故我特意留意了壹下印數，顯示為1-15000本，算壹般吧。相信今天有好多人沒有這本書，沒看過這篇文章。我身邊認識的幾位音響愛好者及電子愛好者也都沒這本書。說壹定真讓發燒女孩說中了，實際印數不多而成為“珍本”。
英國哲人培根說過，讀史使人明誌。我對這句話的理解是，讀史可以清醒頭腦，因為事實壹再證明，往日的歷史經常在今天重演。雖然這篇文章是講電路發展的歷史，技術性較強，但它談的遠遠不止於技術。透過這篇文章，或許妳發現，當今音響界的種種現象、種種怪態，在昔日早已發生和出現。因此，我才把這篇技術味甚濃的文章推薦給各位網友。若有不當之處，還請多多諒解。
這篇文章僅僅談前置放大器的電路，並且大部分筆墨是寫LP唱頭的設計，也只寫到八十年代初。但10多年來，這篇文章我讀過不下二三十次，它已深深地刻在我的腦海裏。如果說有什麽東西影響我的音響觀，除了自己的親身實踐之外，就要算這篇文章了，因為我覺得我所看過的任何壹篇音響文章都沒法與之相比。也常想，如果有同樣高水平的論述功率放大器、音源、喇叭的文章，那該多好啊！
[/QUOTE]
（下面才是我寫的——由問號組成——的“讀後感”:D:D:D）
每次重讀這篇《前置放大器電路設計的發展史》，總令我產生不少思考與感概。即使是今天，我對著這篇文章，再翻壹翻近個把多月來從英文DIY論壇偷師的幾十頁筆記，還是生出良多感想，更多的卻是疑問：
————1、怎麽看待幾十年前的經典名器？今天的音響器材是否真的全面超過上壹輩、上兩輩、上三輩的？
這文章時裏頭提到的天朗AUTOGRAH音箱，我小鬼頭手上的日本《無線與實驗》（即MJ雜誌）就有該音箱仍在登廣告售賣。也記得香港發燒音響雜誌裏，那個叫彈弓楊的玩家寫手，前幾年把玩JBL很早期的號角舞臺音箱時，評價是多麽的高。
————2、看到裏面所講拙劣的QUAD 33電路。怎麽看，其電路結構也與我們當年的收錄機線路壹模壹樣。這先否確實印證了原作者所說的光有技術不行呢？再進壹步想，器材設計制造是否技術為先？是否要有文化底蘊？
————3、文章說到的JBL SG-520前置（好象今天日本市場仍賣大概折為人民幣二萬元）竟然用鍺管這種電子業界眾所周知的拙劣器件，也可取得這麽好的音效。文章還說到裝制直流放大器需要元件的高質素。這兩處講的都是器件，說法不是有矛盾嗎？零件素質真的那麽絕對重要？是不是我們今天也應該給機子換上價值二三千元的JENSON銅管銀膜電容？
————4、文章說，七八十年代開始大量出現晶體管器材（應包括線路設計）。到今天還不是壹樣？哪個廠家還不是爭先恐後去出新機型？目的是搶錢嗎？
再看看放大器的電路形式，究竟有多少電路真正能超越八十年代以前的範疇？廠家壹再宣稱的許多放大器的新電路、新技術，難道不是炒冷飯嗎？裏面有多少唬人的東西？
美國名廠Threshold和Pass的奠定者、著名音響設計師、擁有多項電路設計專利的Nelson Pass先生在 DIYAudio論壇裏曾很認真地講過：今天95%的Hi-End前置放大器，電路比不上麥記早期前置JC-2（此機比《前置放大器設計發展史》專門介紹的LNP-2還要早）、今天95%的Hi-End功率放大器，電路比不上KRELL的第壹臺風扇版機子KSA50。
香港發燒音響雜誌陳瑛光主編在93年壹篇介紹二手器材的文章裏寫到，不少業內人士認為，KRELL的第壹款KSA50是其頂峰之作，音色是最靚的。這與Pass所說相互印證。
sq03 2004-8-29 11:22
《前置放大器電路設計的發展史》讀後感
5、今天的音響是否高度商業化了？音響器材的素質究竟是不是媒體所說的那麽好？媒體蒙閉了我們多少？
英文DIY論壇裏深有研究的網友說，現今歐美HIEND數碼器材所用的菲利浦轉盤CDM12 PRO，遠及不上其第壹代全金屬轉盤CDM1。還有其它鬼佬網友論證，認為原因是：第壹代轉盤設計時，廠家對產品心中無數，因此不惜用最穩當的技術辦法，生產第二代時，廠家懂得多了，就開始簡化壹些，越往後就越這樣，因此造成音質變差。
這可以算作是音響被商業化的壹種“成果”展現嗎？
談到商業化，我想引用壹下早前我在討論高級轉盤是否騙錢問題時寫過的帖子
有些在技術上很簡單的事情，拿到市場上，就不是那麽壹回事了。
N年前，我還在校園裏，閱讀《無線電》雜誌裏的單片錄放IC制作錄音機的文章時，就猛然想到，所有的記錄媒介包括磁帶、錄像帶、光盤、硬盤，總有壹天，必會被集成電路記憶體所取代。到今天，我這個基本觀念還沒變（事實上形勢也朝著這方向發展），不過對有關實現過程的想法作了壹些修正。
大家都看到，現在幾十M的優盤已進入了千家萬戶，相信隨著大規模集成電路技術的發展和產量的擴張，幾百M甚至幾十G的優盤（存儲器）降低到十塊八塊的價錢也指日可待。
這些東西是取代那些磁帶之類的不便存儲體的最佳品。老實說，技術上也不存在任何問題——憑我淺薄的知識，也知道它技術上的實現途徑，硬盤錄像機不是做出來了嗎？
但為什麽市場上又沒見什麽動作呢？這恐怕要從商業上找答案。
君記否，公認音質甚佳、壹度被看好的DAT是怎麽隕落的嗎？當非洲壹些國家生產售賣價格低廉AIDS藥品時，美國售賣昂貴AIDS藥品的企業不是要控告他們侵權嗎？我國DVD機生產不是有外國這個廠、那個廠來收技術專利費嗎？
當妳認為使用相當簡單的技術可以使“轉盤的價格可以降下來”時，當我以前認為可運用簡單的存儲IC實現高品質的記錄和重放時，廠商其實應該早已知曉，但它心裏頭可能打的是另壹個算盤。
經濟學上說，資本的本性是追逐最大的利潤。站在廠家的角度來說，沒有利潤的事情是不會去做的。如果沒有電腦市場的巨大需求和產生巨大的利潤，CPU、大規模集成電路制造技術會發展得這麽快嗎？
回到我們所談的。試想想，降低轉盤的價格，商家他得到什麽？用IC做成固體或可插換存儲卡的收錄機、錄象機、CD機，要面臨著侵犯知識版權的控訴，誰還去趟這渾水？即使補充發展壹項防侵權的技術後，難免又要用遇到什麽接口、什麽規範等等問題，這些都逃不掉專利費（沒有這些專利費吸引，就會缺乏市場推廣的動力）。好啦，等到包括市場需求等其它問題壹並解決了，到我們消費者手裏，會是壹個什麽價錢呢？
伸手可及的美好願望在殘酷的現實面前，往往總是那麽遙遠，令人不勝希噓。
音響何嘗不是呢？
6、看看現在那些高檔器材動輒就幾十萬上百萬，功放輸出沒有二三百瓦好象還排不上號，壹個個龐然大物，內部電路壹個比壹個復雜。不禁要問，今天是不是繼續捧行《前置放大器設計發展史》所說的巨炮大艦主義？
7、、文章裏講到，音源的發展導致了器材整體設計的進化，單聲道時代的前置放大器十分重視音調裝置，到了立體聲時代，該裝置就弱化。現在已到了SACD/DVD時代了，器材有什麽大變化？為什麽沒有？
8、裏面講的當今器材普遍是冷音色。是真的嗎？是它所說的音源帶來的，還是高度工業化後偷工減料生產的元器件帶來的？抑或是那些可帶來暖音色的零件生產用輔料沒有供應之故（————鬼佬論壇裏討論就說到，電解電容去掉塑料皮後變靚聲；壹個鬼佬在他的個人網頁裏給出了他用木頭重做電容殼的摩改圖片；甚至還有人說器材裏頭能不塑料就不用塑料，否則會造成劣聲）
冷音色是否是由於當今的設計取向造成的呢？前幾天還看到壹篇采訪日本名設計師的文章。他的名字倒忘了，文章介紹說他早年參加過MJ組織的DIY比賽，後自行設立了47 LAB公司生產音響器材，其中壹款使用LM3875集成電路的迷妳型功放GainCard（據說只有巴掌大售價就高達人民幣三萬元）被外國DIY者爭取仿造。他在訪談中就明確指出，今天的器材設計過於著重於聲音的重現，而忽視了音樂的再生，他還說，五六十年代的JBL、ALTEC、TANNOY的音箱，相對現代許多音箱來說是十分富於音樂感的。
————9、讀了這篇高水平的《前置放大器電路設計的發展史》，感到日本人在音響方面包括設計制造、把玩、研究、DIY等有不少值得我們去了解甚至學習的地方。
記得韓國壹個音響資深記者裴東根在當地有影響的報紙發表文章，稱日本是世界上的音響大國，有相當道理。家電論壇上的老唱片前段時間就曾介紹過日本那幾位音響評論界“大佬”，愛音樂至極，甚至死在音樂會現場。
日本人由於歷史的原因，與美國交流特多。歐美不少好的音響器材被日本人發現並壹壹挖走。他們的口味可能比較怪，但收集、把玩過的音響確實很多，也不乏見地。香港的資深發燒友彈弓楊所大贊美國的老音箱，壹早就被日本人把價格炒得老高。也得益於早期的歷史關系，日本人得了出籠壹篇篇的《真空管發達史》、《真空管博物館》、《名機回路檢證》。廠家層面的設計制造，雖然在相當多的方面沒有得到廣泛認同，但技術上日本可能不輸於任何其它國家，器件的制造亦然。。
下面再談壹下日本的DIY情況，因為各界反映日本的DIY熱甚高，而且我小鬼頭對這方面感興趣，也只有這方面的東西可供現炒現賣:D
（1）《前置放大器電路設計的發展史》提及的金田明彥是日本著名的直流放大師設計DIY大師、也是MJ雜誌的長期作者。鬼佬論壇裏就說，他作為壹個業余研究家，有著了令人驚訝的尊崇地位。筆者的資料顯示，他到1998年末，他設計制作了***152件放大器等音響器材。
（2）MJ雜誌還有壹位固定作者窪田登司。他設計的前置、功放線路，長期在國內雜誌的DIY文章裏見到蹤影，他在我們國內比較出名的是他設計的0DB後級及窪田式電源。
（3）據悉日本有三名DIY者在歐美國家很有影響。
壹個是佐久間駿，專門制作直熱膽功放。線路極為古樸，幾乎全部使用直熱膽、變壓器耦合。互聯網上有個人主頁。
二是楠亮平。僅僅發表過三篇DAC文章（線路），壹塊價值不超10元TDA1543集成電路做的解碼器，第壹次參加MJ雜誌的解碼器自制比賽，取得音質項目並列第壹名的好成績。其所使用的無超取樣技術（英文為NON OVERSAMPLING，實際上是取消數字濾波器的走回頭路技術，但他用理論證明了在某些方面比超取樣還出色），現在被英文DIY論壇上的網友爭取采用於自制DAC中。
第三位是JEAN HIRAGA。法日混血兒。據壹篇轉自臺灣的文章，300B就是由他介紹到歐洲後，而引起世界範圍的300B熱潮。此人還在歐洲的壹本雜誌上推出了他設計的極為簡潔的純A類小功率功放系列文章，影響甚大。