前庭寒夜(白居易)
露如玉，風如浪。
坐愁落葉落，中庭多明月。
答夢得秋書(白居易)
如果妳幸免於壹場非同尋常的疾病，妳應該願意失敗。
眼神暗淡，腰細帶先知。
當葉子結霜變紅，胡子變白。
憂愁導致年老，但老了就沒有憂愁了。
萬鑫舒婷(白居易)
4月初，新葉變得渾濁。撼美景，蓋庭院深。
還有人沒事幹，我卻在這裏找。只能玩玩當時的東西，但也可以開開眼。
和道士聊聊，或者聽聽詩人。春香四溢，夜鶯多。
我過著悠閑的生活，所以我忘記了世俗的心思。在知道真相之前就知道真相的人不壹定在山裏。
2.有哪些關於「葉子」的詩詞？1.《重陽後的青旅》
宋代:晏殊
重陽節過後，西風漸緊，院中落葉紛紛。朱蘭是曙光，芙蓉是妖嬈，專為方鑫而戰。
霜降前後，月紅蒼，皎潔回春。不要平分瓊萼。交給合適的人。
2.“玩新庭樹，因念佛”
唐朝:白居易
4月初，新葉變得渾濁。撼美景，蓋庭院深。
還有人沒事幹，我卻在這裏找。只能玩玩當時的東西，但也可以開開眼。
和道士聊聊，或者聽聽詩人。春香四溢，夜鶯多。
我過著悠閑的生活，所以我忘記了世俗的心思。在知道真相之前就知道真相的人不壹定在山裏。
3.“秋思的兩首詩”
唐朝:王亞
凈軒涼風吹輕衣，夜聽更長玉漏。
月天河光轉濕，秋葉飛頻。
龔連泰液見滄浪，暑微消散秋。
夜終，微風起，露珠翻池。
4.《與李逸傷秋》
唐朝:陸侖
20歲的時候，頭是白的，秋來的葉子是黃的。
對著黃葉搔頭，和妳壹起難過。
5.《秋夜送朋友》
唐朝:賈島
難得黃昏閉江，霜風葉低。
遠在天邊，懸於地外，冷天西天頂峰。
有誌於煙消雲散，沒有歲月的範。
口語部分館已經住了十年。
6.庭院裏的寒夜
唐朝:白居易
露如玉，風如浪。
坐愁落葉落，中庭多明月。
3.與葉子有關的詩外國樹上低垂的葉子，燈籠的寒光，在夜裏是孤獨的。——馬岱《壩上秋菊》
江南可摘蓮花，何有荷葉。——無名氏《江南》
簌簌葉送寒聲，江面秋風動客。——葉紹翁《夜書》
青山綠水，白草紅葉黃花。——白樸《天凈沙秋》
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。——楊萬裏《初曉凈慈寺寄林子芳》
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。——杜牧《山行》
飛機葉子上半夜下著雨，葉子的聲音在離別。——周紫芝《鷓鴣天，當壹點殘紅即將耗盡》
壹天晚上，雨涼成了夢，秋來被送上了荷葉。——陳文書《夏日雜詩》
荷葉生來就恨春天的生命，幹了就恨秋天的生命。——李商隱《深秋獨走曲江》
楚陽葉枯壹夜雨，水清壹輪，壹個個風和蓮。——周邦彥《蘇牧者遼沈香》
爬上樓梯向遠處望去，雨，雨點灑下，天空已近黃昏。——顏姝《走在沙灘上，碧海無波》
當落葉聚散時，西部寒鴉的棲息地充滿了驚喜。——李白《357字/秋風詞》
4.寫葉子的詩，桃飛走了，它的葉蓁蓁。
——詩經遇見天，荷葉無限藍，荷花反射太陽別樣色。——不知道是誰剪開了範成大裏的薄葉，二月的春風卻像剪刀。
——賀裏，柳葉青黑，荷花紅霞。——王安石荷葉裙經過了彩剪，芙蓉花開向臉的兩側。
——王昌齡裏的荷花，黃昏依舊憂:它的下臉藏在壹把藍傘裏。——楊萬裏稻花菱角葉滿波，秋色如夕陽。
-趙執信在初秋離開，像客人壹樣落下。在沙沙的邱琳下，壹片葉子突然被任命了。
醉如霜葉，雖紅非春。蕭叔同的葉子上，月上白露初。
風吹壹片樹葉，萬物已經驚魂未定。這是在中國和古代，這裏有作者:年:袁作者:徐在思作品:水仙子夜雨內容:秋葉壹聲，芭蕉壹點，愁壹點，三更後壹夢。
鼻煙棋局未結，嘆新豐獨留。枕上十年，江南兩老心事，盡湧上心頭。
時間:南宋作者:楊萬裏作品:初曉景詞寄林子芳內容:畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
年代:南宋作者:吳文英作品:高陽臺內容:宮粉雕痕，仙雲落影，荒無人煙野水荒灣。西石埋香，金沙鎖骨連。
南塔不恨吹笛，恨清風山色。半落，庭中黃昏，月上幹冷。
壽陽空悲切。誰能調玉髓掩蓋香疤？細雨歸紅，孤山無限春寒。靈魂很難找到出路，夢裏卻很難找到出路。
最悲傷的人，謎壹樣的鳴鳥，有著清澈圓潤的葉子。年代:南宋作者:姜夔作品:生活在湖上雜詩內容:園壁上滿是旋律，人們可以在壹片靜謐的山野中看到壹燈。
荷葉如雲，舟搖入西陵。
5.關於樹葉的詩說“木葉”，林庚“裊裊秋風，洞庭波在木葉下。”
(《九歌》)自屈這首感人肺腑的詩開始，其生動形象就影響了後世的詩人，許多被人們傳誦的詩篇都是從這裏得到靈感的。如謝莊《樂府》曰:“洞庭始波，葉微微離。”
陸爵《臨江祭王之歌》也說:“樹葉下，江波蓮，秋月照普雲歇山。”至於王褒的名句《過河北》:“秋風吹木葉，似洞庭波。”
影響就更明顯了。在這裏我們可以看到，“木葉”已經成為詩人喜愛的意象。
什麽是“木葉”？從字面上看，“木”是“樹”的意思，“木葉”是“葉”的意思，似乎不需要更多的解釋；但問題是為什麽我們很少在古詩詞中看到“葉子”的用法。事實上，“樹”是常見的。比如《橘頌》中，屈原說“帝後，樹美，橘滋誘人。”而淮南山的《招隱士》也說:“山中桂花樹多。”
無名氏的古詩也說:“庭中有奇樹，綠葉絢爛。”但是為什麽“葉子”不常見呢？壹般來說，當妳遇到壹片“葉子”時，妳會簡稱它為“葉子”。比如“密鳥飛在路上，風輕花落晚。”
(肖鋼《折柳》)“明月幾時有，紅葉幾時有。”(陶淵明《仿古》)當然，這也可以說是詩人文字的錘煉，但這種解釋並不能解決問題，因為當妳遇到“木葉”時，情況就明顯不同了；似乎詩人不再考慮寫作的問題，而是想盡辦法寫出名句，通過“木葉”流傳到人群中，比如:“高婷的樹葉下，秋初飛逝。”
(劉蕓《易道詩》)“聞橛子寒打搖葉落，遼陽遠征將去十年。”(沈荃《古意》)可見，洗不能作為“葉”字獨占使用的理由，那麽“葉”為什麽從來沒有人問過呢？至少它從未產生過壹首美妙的詩。
而事實正是這樣。自從屈原以驚人的天才發現了“牧野”之謎，此後的詩人就不肯輕易放過。所以壹旦再次使用，熟能生巧；在詩歌的語言中，並不局限於“木葉”二字。比如杜甫的名句《登高》說:“葉落如瀑沫，而我看長河總是滾滾向前。”
這是眾所周知的壹句話，這裏的“落木”無疑是由屈原《九歌》中的“木葉”發展而來的。按照我們通常的思維，似乎不應該省略“葉”字。比如我們不妨說“有無邊的樹葉沙沙作響”，豈不更明了？但是，天才杜甫寧願省去“木葉”之“葉”，也不願舍棄“木葉”之“木”。這到底是為什麽的道理？其實在杜甫之前，庾信就已經在《哀江南》中說了:“離洞落木，去陽極繁華。”
這裏可以看出“落木”這個詞的出現並不是偶然的。古代詩人借鑒前人的創作，在自己的學習中創造，使中國的詩歌語言如此豐富多彩。這只是壹個小例子。
從“木葉”發展到“落葉”的關鍵顯然是“木”字，這也是與“葉”或“落葉”的區別。不用說，“葉子”在古詩中很少使用；就是“落葉”，雖然常見，但也是壹個籠統的形象。
原來詩歌語言的精妙和壹般概念不壹樣，差壹點就會差很多；這說明詩歌的語言不能只靠概念。從概念上講，“木葉”就是“葉”，沒什麽好爭論的；但談到詩歌的形象思維，後者卻被忽略了，而前者卻在不斷發展；像“樹葉像瀑布的水花壹樣往下掉”這麽大膽有創意，不怕死忠的人把木頭誤認為是天上掉下來的嗎？而我們的詩人杜甫，卻寧願冒這個險，創造壹首傳世的形象生動的詩。這個奇遇，這個形象，其實都在這個“木”字上，但這個字的由來難道不值得思考嗎？這裏要先分析壹下“木”字。
首先，似乎要研究壹下，古代詩人在哪裏用過“木”字？也就是說，在什麽場合下“木”字才能恰好構成壹種微妙的詩意語言；事實上，它們並不是到處都被使用。那樣的話，它們就會變成“萬能元寶”。自屈原在壹個秋葉飄零的季節開始準確地使用它以來，從那時起的詩人，無論謝莊、陸絕、劉蕓、王勃、沈全起、杜甫、黃庭堅，都在秋景中做出了鮮明的形象，這並非偶然。
比如吳郡答劉蕓說:“秋月照嶺，冷風掃高樹。”這裏用“大樹”可以嗎？當然可以；曹植《野田黃雀遊》曰:“恨臺樹多，海水起其波。”
這也是古往今來的名句，但這裏“恨臺樹多”的意象並沒有落葉，而“寒風掃高樹”明顯是落葉的景象。前者即將借樹葉的吹拂，表達如潮水般深沈的委屈，這裏樹葉越多，感情越飽滿；而後者是葉子越來越少的情況。所謂“掃高木”不就是“錢山落木”的空虛嗎？然而“參天大樹”是滿的，而“參天大樹”是空的；這就是“木”和“樹”同而不同的地方。
“木”在這裏比“樹”更簡單，所謂“枯桑知風”似乎更接近“木”；似乎包含了壹種落葉因子，這是“木”的第壹個藝術特征。要解釋“木”為什麽會有這種特征，就不能不觸及詩歌語言中的暗示性，這種暗示性似乎是概念的影子，往往隱藏在背後，不註意就不會註意到它的存在。
敏感而有修養的詩人，都在努力理解語言意象中所有潛在的力量。
6.關於寫葉子的詩:明作者:高琦作品:紅葉:霜染林紅，夕陽中的。
他曾寫過《秋怨》，流出了商鞅宮。時間:明作者:佚名作品:掛枝內容:蓮珠、露珠、荷葉都露出來了，而我卻迷戀上了穿針引線。
誰知道妳更靈活:妳這裏散，那裏圓。沒有真實性的朋友也隨風而轉。
年份:明作者:唐寅作品:我愛秋香內容:我畫碧水悠悠，我愛夜亭上的楓葉。秋月照佛寺，香煙繚繞樓前。
年份:袁作者:佚名作品:二內容:秋天到了，天氣越來越冷，寒雁南移。黃葉梧桐樹。
好難過，繡花被子半空。年份:袁作者:楊作品:清江引用內容:秋天有楓葉最好，那是沾了猩猩血的。
風釀楚邱天，霜浸武江越。明天去紅吧！年份:袁作者:徐在思作品:水仙子夜雨內容:壹片樹葉和秋天的聲音，壹點芭蕉和壹點憂愁，後三夜的夢。
鼻煙棋局未結，嘆新豐獨留。枕上十年，江南兩老心事，盡湧上心頭。
時間:南宋作者:楊萬裏作品:初曉景詞寄林子芳內容:畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
年代:南宋作者:吳文英作品:高陽臺內容:宮粉雕痕，仙雲落影，荒無人煙野水荒灣。西石埋香，金沙鎖骨連。
南塔不恨吹笛，恨清風山色。半落，庭中黃昏，月上幹冷。
壽陽空悲切。誰能調玉髓掩蓋香疤？細雨歸紅，孤山無限春寒。靈魂很難找到出路，夢裏卻很難找到出路。
最悲傷的人，謎壹樣的鳴鳥，有著清澈圓潤的葉子。年代:南宋作者:姜夔作品:生活在湖上雜詩內容:園壁上滿是旋律，人們可以在壹片靜謐的山野中看到壹燈。
荷葉如雲，舟搖入西陵。年代:北宋作者:章雷作品:坐月子內容:家中無人秋高氣爽月明，夜霜欲先晴。
梧桐真的不甘雕零，幾片葉子在風中依舊可聞。年代:北宋作者:顏作品:人內容:紅葉黃花深秋，千裏思念客。
飛雲過處，無信歸洪，何處寄書？淚不盡，所以我在硯臺上旋墨。
漸寫不來，深在此情，紅註無色。年代:北宋作者:柳永作品:玉蝶兒內容:望雨聚雲，靜靜看秋光。
晚景蕭瑟，令宋玉傷心。風輕了，浮萍老了，月冷了，葉子黃了。
愛情傷人。老朋友在哪裏？煙水無邊。
難忘寫作期間，有幾個寂寞的月亮，星星反復霜。
海茫茫，山遙遠。瀟湘在哪裏？讀雙燕難倚遠信，黃昏歸家空識。在黑暗中對視。
在彩虹破碎的聲音中，夕陽屹立。年代:北宋作者:林逋作品:蘇東肖紅內容:秋山無邊，秋思無邊。
紅葉流於藍溪，白雲流於綠林。在壹只鳥的陰涼下，水晶落下，蟬散。
這壹夜，芭蕉雨，誰聞枕邊。年份:北宋作者:李清照作品:鋪歡喜沙內容:將黃金碾碎，切成層層碧玉葉。
風度精神，如嚴復，太亮了。梅花沈重而庸俗，丁香苦澀而粗糙。
熏過千裏夢，卻無情。年份:北宋作者:範仲淹作品:禦街漫步內容:落葉飄香，夜深人靜，冷聲斷。
朱楨[1]簾卷玉樓，天蒼蒼，銀河垂下。悲傷已是寸寸，想借酒消愁，也難使自己陶醉。
酒沒有入口，卻變成了苦澀的眼淚。殘燈滅枕，我知孤眠的滋味。
大家都來了[2]這件事，也沒打算回避。時間:唐作者:作品:秋山內容:秋山萬裏無雲[1]但多風[2]，月深溪頭松[3]。
草堂未閉石床靜，葉間落露聲重[4]。年代:唐五代作者:余作品:江陵愁望寄子安內容:楓葉千枝，江橋暮帆蔭。
記住妳的心就像西河，日夜不停地向東流。時間:唐五代作者:薛濤作品:靈璧沼澤內容:綠藻斜浮水面，柳葉臥清。
什麽時候要賞溪頭，轉菱，轉船？年代:唐五代作者:許渾作品:題刻於通門客棧秋遊京師內容:紅葉飄零暮，過此酒亭。
幾片殘雲聚集在巍峨的華山上；稀稀落落的秋雨落在中條山山脈上。樹的顏色隨著流逝而改變，我能聽到河流尋找大海。
地鄉月明，夢裏卻是樵夫漁夫。時間:唐五代作者:徐夤作品:龔宇的秘密茶燈內容:青綠與鮮彩相映成趣，陶成得龔先。
巧剜明月染春水，輕敷薄冰填綠雲。古鏡穿破，嫩荷涵露江邊。
中山的竹葉香初起，生病了很好。時間:唐五代作者:文作品:上善晨遊內容:早晨開始收集司祭，客串壹次，以寄托對故鄉的哀思。
雞啼茅店月，人走板橋霜。槲寄生葉子落在山路上，橘黃色的花在哨所的墻上。
因為想起了淩渡夢，大雁們滿載而歸。年代:唐五代作者:魏作品:壹首寫給川椒山壹個道士隱士的詩內容:我的辦公室今天變得冷了，我突然想起了我的山友。
妳必須在劍帝收集柴火，回來後煮些可憐的食物。想拿壹瓢酒來看妳，讓妳在夜裏得到壹些安慰。
但秋葉滿空山。妳能在哪裏找到妳的足跡？年代:唐五代作者:王維作品:山中內容:溪水清石出，紅葉寒中稀。
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。
7.關於葉的詩是10句。
——白居易
葉戰英化作壹輪明月，花香散入簾風。
提山居
曹野
掃葉煎茶采葉，心閑無夢，夜窗空。
初曉靜詞派林子芳。
——楊萬裏
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
吳中之夜告別
-包融
楚客寫黃葉，吳夜止藍雲。
在山上旅遊
——杜牧
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
柳樹
-他是張之
我不知道是誰剪下了薄薄的葉子，但二月的春風就像剪刀壹樣。
九首歌
——屈原
秋風習習，洞庭波在樹葉下。
模仿古代風格/藝術形式
——陶淵明
在明亮的雲和月亮之間，中國的樹葉在燃燒。
柘楊柳
-小剛
枝繁葉茂的鳥兒飛在路上，風輕花落晚。
砸衣服的詩
劉蕓
柳葉亭下，秋雲初飛。